任仲伦:国内最缺乏好的制作人

新京报:这几年中国电影产业迅速发展，票房数字越来越高，你曾经做过电影媒体人，你如何看待中国电影的前景？

任仲伦:前途当然是乐观的，因为前几年基数太低了。我们电影票房才43个亿，日本、韩国都超过100个亿了。韩国才3000万人口，我们13亿人口，城市人口也将近7亿。现在90%的票房来自20个大城市，300多个地级市、3000个县级市都有城市化趋势，影院应该向那里拓展，我们是4000块银幕，美国40000块，我们的发展空间有多大？同时也要意识到，电影票房不是唯一的，我们还要看重版权价值。在美国版权是70年，我们也有50年。

前一阵我在南京开文化体制改革会，会上他们提出“多媒体、多形式的销售终端”口号，现在各省市都在整合有线网络，这个需求是巨大的。江苏有线购买了800多部影视剧版权，浙江方面购买了100万分钟影视剧版权。我们要好好经营手上的影视版权，让它在版权保护期内不断产生效益。像《可爱的中国》、《东京审判》这种电影就可不断地被用到，比如爱国主义教育就可以看这种影片。每个产品承担的价值不一样，实现价值的渠道也是不一样的。

新京报:你觉得中国电影现在缺少什么？

任仲伦:我们最缺一帮强大的制片人，去开发、寻找项目。

现在国内制片人碰到我一般会这样讲:这个题材好、剧本不错，主创人员也不错，其他话没了。但美国制片人找到我，给我的第一份材料会是他近五年制作的影片是什么，分别投资多少、票房多少。第二份材料，他告诉我能找到的演员和导演是谁，这个导演近五年拍摄的影片是什么，投资多少、票房多少。第三份材料，他告诉我已经拿到的投资是多少，一般不会低于总投资的30%，还有这些投资来自哪里。影院预售合同、发行公司预售合同、保险公司合同一应俱全。这些材料看完后，你心里是不是踏实多了？他们不会老请你吃饭来游说你的。这些人最有出息，你看奥斯卡获奖片导演多数是感谢制片人，而不是感谢投资方，因为投资方是制片人找来的。