邓拓的收藏

2012年04月05日 14:11
来源：凤凰卫视 作者：文化大官园

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解说4：民国后被北洋军阀吴佩孚的秘书长白坚夫收藏。1961年，三年经济困难时期，白坚夫携画来京，托人售画，以救拮据，后经人引荐认识了荣宝斋古画店店主、齐白石的高足许麟庐。许先生深知邓拓酷爱收藏古画，便带着白坚夫来到东城区遂安伯胡同邓拓家。但凡知道《潇湘竹石图》来历的人，见它突然现世，很难不为之一惊，邓拓自然也不例外。

邓小虹：整个看画的过程呢说那屋子里静的掉根针都能听见，因为这个画这次在美术馆展出大家也看了，它前面的画卷并不长，但是后面呢，大概有几百年间26位收藏家的题跋，所以整个的这个手卷大概三米多长吧，非常长，所以等到看完了以后，爸爸跟他说，说现在我还不能说这就是苏东坡的真迹，但是至少它是一幅宋画是非常珍贵的，就说你说个价吧，据说这位老先生当时噗通就跪在地上了，他没想到终于找到了一个知音，然后就谈好了，说是五千块钱，那个时候我爸爸一月工资就是二百多块钱，所以五千块钱也是一个不小的数。

梁江：也可以说是天价，因为在六十年代时候，他最后收藏这件作品的时候，用了自己24件古画去换这个作品，还加上他《燕山夜话》的5000（两千）块钱稿费。

记者：5000块钱稿费，当时候我知道齐白石的一张画也就是个五、六块钱。

梁江：对对对，所以在当时是一个天价，那么才收到苏东坡这张作品，所以这个邓拓先生收到这件作品他大喜过望。他写了一个考证文章，发在报刊上，另外呢他甚至就是把自己的书房改成了叫“苏画庐”。

记者：“苏画庐”。

梁江：对。

记者：苏东坡的苏，就是因为收了这张画。

梁江：对对对，连那个书斋名都改了。

记者：改了，可见他对这一张画是特别的看重。

梁江：对，非常喜欢。

记者：那么这张画在这个最后专家的认定过程中间对这张画是怎么评价的？

梁江：大家还意见还是比较统一的，虽然这个开头啊，这个在是否是苏东坡原作争执，可能有一些不同的看法，但在国务院这个五人专家小组并没有提出这个问题来，所以我们当年查看原始的记录里面，大家同意它入目，入目就是说，入到这个国务院这个鉴定小组这个《中国古代书画》这个目录里面，这个我们已经查过这个档案。所以这张画现在我们看就是说这个中国文人画的典范，因为苏东坡是中国文人画理论最早的非常明确的提倡者，他是大文人，又是文人画理论提倡者，那么这张作品恰好印证了他的理论，所以非常经典，很珍贵。

解说5：苏东坡主张诗画相融相通，他认为绘画应当有诗的境界，物象要有活的精神。从北宋中期开始，以苏东坡为代表的一批著名文学家纷纷参加绘画活动，他们不仅在绘画上大胆创新，而且还提出了许多反映文人士大夫审美情趣的艺术理论，给当时宫廷绘画占主导地位的美术界带来了新的活力。这股新潮发展至元代竟成为绘画界的主流，后人称之为“文人画”。

记者：苏东坡是讲究这个“论画以形似，见与儿童邻”的对吧？

梁江：对对。

记者：他讲究这种文人要写自己胸中的这样一种意气啊，然后不一定要求特别的形式。

梁江：没错没错。

记者：但是这张画和他有一张传世的作品叫做《枯木怪石图》。那张《枯木怪石图》好像是更业余一点，这张画看上去的话，画得是很好的，包括这个纵深关系，这一个竹石的笔法，还有远景那个江岸的那一个在早晨晨雾中间那个树木的画法，那是相当专业水准的。

梁江：对，那张作品，就据说是在抗战的时候，流到日本去了，但是我也去过日本，但是我没有看到这张画的原作，后来呢好像我问这些同行，好像也没人见过他的原作，只是资料上看，查它的尺寸可能相当于这张作品的一半那么大。

记者：就这么大一点。

梁江：对，而且画面比较简陋。

记者：对。

梁江：跟这张画没有办法比，那么从这个图片上看，这张作品呢虽然这个因为我们的古画实际上并不是说这个鸿篇巨制，并不一定太大，但它的意境很大，那么这个竹跟石，它本身就是文人精神的一种符号。

记者：对。

梁江：它是有寄寓的，这张画我觉得它一个特点就是把山水的意境跟这个花鸟，这个竹石结合在一起。

记者：对啊。

梁江：所以给别人一种意境无限的这种感觉。

记者：对，那这样的话实际上就成为了不仅是邓拓藏品中间首屈一指的，就是最重要的这个藏品，也就成为了你们这一次邓拓捐献作品中间可能是最有社会号召力的一个作品。

梁江：一个亮点，苏东坡这张作品不但是这次作品的重头，在我们中国，现代这些古代美术作品、古代绘画作品里面也是一个非常重要的作品，一件经典的有代表性的作品。

解说6：收藏《潇湘竹石图》后，邓拓花了半年多的时间对画的真伪进行考证，认为此画确实是苏东坡的真迹，随后写出《苏东坡潇湘竹石图卷题跋》一文，连同原画发表于《人民画报》上，一时引发热议，但却未曾想到这会为他今后的命运埋下伏笔。