钱莉芳：与历史和未来对话

2011年11月28日 15:53
来源：山东商报 作者：张晓媛

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记者：读完这部宏大叙事的作品，我只读出了一个字——爱。

钱莉芳：谢谢。这也正是我此次写作努力的方向之一。过去我对写感情不是很擅长，所以有意挑战自己，试试能不能写点感情戏。

记者：开头引用诗经那段话有什么特别想法？古典文学都喜欢什么书？

钱莉芳：那段诗文的作用有三：1、点题。也跟书中几次出现的史料呼应。2、透露本书所要探索的最大谜团。3、透露本书与殷商有关。故事却从汉武帝开始讲起，读者难免会好奇：汉朝怎么会跟商朝挂上钩呢？这样就引起了读者的阅读兴趣。

古典文学老实说我读得不多，小时候比较喜欢《三国演义》和《三言二拍》，因为那是古代白话小说，好懂，故事也精彩。后来觉得《聊斋志异》更好看，可能是因为喜欢里面那股神秘的氛围吧。

记者：这个汉武帝引发的故事，历史考证部分很费心思，从构思到写作大概多久？写时最困难的是什么？

钱莉芳：7年。但不是一直在写。最初写了个开头，一直找不到感觉，耽误了很久。

那时候很郁闷，因为我甚至连人称都没有下定决心怎么用。最早的版本是苏武视角，第一人称，后来发现这样写着写着就会进死角。悬疑故事用第一人称很困难，真要用，也只能是华生医生之类的人用，全知全能的主角是不能用第一人称的。因为那样一来，就没法卖关子层层解密了。而历史考证部分，虽然累人，却不是最伤脑筋的。查史料毕竟只是简单脑力劳动。

记者：乍一看《天命》和时下风靡的很多穿越剧的历史背景类似，都发生在一个显赫王朝的显赫君王身上，有意为之？

钱莉芳：我写作从不考虑迎合市场，只从内心喜好出发。可能因为我的历史偏好正好比较大众化吧，所以显得选择这个时代背景像是有意为之。

其实我和那些穿越剧不同，我对帝王向来是抱着批判的态度的。穿越一般都找个历史证明会有一番大作为的潜力股谈恋爱，然后去享受操纵或改变时代的快感。其实封建帝王大多是极其自私的，如果在生活中遇到这种人，大多数女孩子都会掉脸就走。而且皇帝一般也不会帅到哪里，多年的贪婪和阴狠算计会在一个人的脸上刻下很深的痕迹，把王侯将相一律想象成高大帅气温柔多情，是一厢情愿的。

记者：对于《天命》改编成影视作品有所期待吗？

钱莉芳：哪个作者不希望自己塑造的人物变成活的呢？只是我也不清楚一旦改编，故事是否还会按着作者的意愿往前走？而且笔下很独特的人物，一旦真找个演员来演，也许多少会损失掉一些想象空间。不过总的来说，我还是希望能有这么一天。我国的优秀科幻作品被改编成影视剧的实在太少了，我这个也不知能不能实现突破？毕竟我们拍古装片的经验还是很足的。

科幻“想象力使人生更美好”

记者：中国科幻圈子有多大？有真正意义上的畅销书吗？

钱莉芳：中国科幻走过一段坎坷的弯路，所以过去圈子一直不大，但近几年正走向繁荣。尤其《三体》进入了主流媒体的视野，叫好又叫座，也让国人开始意识到科幻圈的存在。

记者：中国科幻作品有望拍成《哈利·波特》的经典大片吗？差距主要在哪？

钱莉芳：《西游记》如果用和《哈利波特》、《魔戒》那样的投资和用心来拍，也能达到那样的境界。但科幻尤其是硬科幻，以目前国内的影视运作体制，拍出来难度太大。不仅是钱的问题，还有如何用钱的问题。钱越多有时越会花错。由谁来决定怎么花，花在哪里？都会成为问题。还有就是思维定势。拍科幻的人要懂科幻，知道科幻的美感是什么，才能拍出那股味道来。现在的国内导演不知道有没有这类人。

记者：您最推崇的科幻小说或电影是哪些？

钱莉芳：小说除《三体》外对迈克尔·克莱顿的《神秘之球》印象很好，说来奇怪，这书拍成电影居然感觉没有书来得惊悚。所以万不可图轻松先看电影后看书。电影我很喜欢《蝴蝶效应》。

记者：历史科幻小说和奇幻小说、穿越小说有什么区别？

钱莉芳：历史科幻，因为带了个“科”字，总是要把各种异象的科学原理解释清楚的。奇幻不用解释，不过奇幻小说构造的世界也是要能自圆其说、自成体系的。穿越可以带科幻解释，也可以不解释。一梦、一跤、一死、一伤、一古玩、一建筑都可以成为穿越的理由，然后接下来就是刘姥姥游大观园，逛到哪儿是哪儿。有些穿越小说其实志不在穿而在情，去掉开头就是古代言情小说。

记者：《天命》在《超好看》连载第一期上市后曾引发科幻圈的大辩论，作为作者，您如何看待科幻原教旨主义？

钱莉芳：估计我的书会被扫出原教旨主义者的视界，不过如果科幻也能出现原教旨主义，那说明科幻已走出小众了。总要有一大群泛科幻爱好者，才能从中诞生出激进的原教旨信徒吧。

记者：您早年间曾说：“我有一个梦想，梦想有朝一日成为一个大作家，人们哭着喊着要我的签名，张艺谋、斯皮尔伯格们排着队来买我的改编权，钱莉芳成为无锡史上又一个响当当的名字。”这段话被广泛引用，现在的想法呢？

钱莉芳：那会儿少年轻狂，想法比较单纯。现在当然同样希望我的小说能获得认可、获得重视。辛苦写作，总是希望能赢得肯定的。只是不同年龄段，对于成功的定义不同罢了。比如现在有些影视公司找我，我又忧虑起对影视产业知之甚少，怕遇人不淑、明珠暗投了。作品能写出来并被读者喜爱，是第一重成功，能不失原著精髓地变成影视剧，是第二重成功。而后者对我来说重要性不亚于前者，因为后者有更多的受众。

作家简介：

钱莉芳，中国当代历史科幻文学的代表作家，江苏无锡人，钱钟书的同乡，是一所中学的历史教师，对秦汉历史情有独钟。主要作品：《天意》、《天命》，曾获得中国科幻银河奖特别奖。2004年，由四川科学技术出版社以《星云》特刊的方式推出其创作了三年的长篇历史科幻小说《天意》（2003年在《科幻世界》登出部分章节，之后不久由《星云》发行为单行本），取得全国性的轰动，风靡一时。2011年，创作了7年的第二部科幻小说《天命》正式在南派三叔主编的杂志《超好看》连载。现单行本已在各大网站、书店有售。

《天命》介绍

大汉，长安城北，柏梁台离奇失火，曾招来李夫人魂魄的石镜失踪，而石镜上的文字，竟出自普天下儒生都读过的《诗经》！窃镜的卫律潜逃至匈奴，获封丁零王。

随后，栘园厩总监苏武，突然被皇帝征召加封，出使匈奴！殊不知，他真正的命运之轮，自此开始缓缓转动，并将把他拖进一个极其庞大、离奇到难以置信的事件中去……

隐秘在石镜铭文背后的真相逐渐露出庞大的身影，卫律最终能否看透至高无上的天命？孔府古简中的“受命者”会在这个时代出现吗？大汉的命运究竟如何？历史之轮，正在徐徐转动……

有人以是否读过《三体》、是否知道刘慈欣来区分是否是真正的科幻迷。其实，多年前，正是一位女作家科幻小说的畅销增强了刘慈欣写作长篇科幻的信心，他的《三体》系列由此开始创作。刘慈欣也一直都记得这段往事，在《三体3：黑暗森林》出版后他亲自在扉页上写下了：“是你使我确立了对科幻长篇的信心”——这位女作家就是被誉为“中国历史科幻第一人”的钱莉芳。

如果说习惯以整个宇宙为背景进行宏大叙事的刘慈欣是国内“硬”科幻的领军人物，钱莉芳则擅长从历史出发，将人物之经与历史之纬相交织，加上她干净的文笔，毫无造作之气。

七年前，钱莉芳的第一部历史科幻小说《天意》横空出世，其天马行空的想象力和对历史入微的描述折服了千万读者，被称为“中国科幻的惊世之作”，夺取中国科幻界最高荣誉“银河奖”特等奖殊荣。

如今，她携新作《天命》归来，这个以读者熟悉的汉武帝追思死去的绝色佳人李夫人而“上天入地求之遍”为背景的故事，将从远古到汉代的历史娓娓道来。汉代历史、先秦史籍、远古神话和未来战争，种种历史元素织成一张大网。在《步步惊心》、《宫》等穿越剧大行其道之时，这部小说到底是穿越文还是软科幻？“《天命》是历史科幻，里面的科幻构思、历史考证都是严肃的构想，写的时候轻忽不得。看我书的很多是科幻爱好者，还有些是考据狂，不能随便忽悠的。”钱莉芳说。

大概每位作家都会被问及写作秘诀之类的话题，钱莉芳笑言：“我是真没什么秘方，注意人物塑造。我一般都要设想一个具有强烈的感情寄托的典型人物才会开始写，若是信马由缰乱写是找不到感觉的。而找不到感觉的人物，不能感动我，我又拿什么去感动读者呢？”

在某知名网站上，她的简介中赫然写着，“五代吴越国开国帝王钱鏐后裔”，提到这个话题，她赶忙澄清说：“那个词条不是我编的……我也不知出处何在……麻烦哪位大神救救我帮忙删了吧。”问她要照片时，她略有迟疑，不想给读者看那些“过分美丽”的照片，“作家朴朴素素的给读者看就好了。”她淡淡地说。

对于中国科幻的未来是会继续固守边缘，还是会贴近主流，钱莉芳坦言，自己很少考虑这一点。“当然如果科幻大气候很好，也有助于我的书获得更多读者。不过不管科幻界兴衰变化，我有灵感该写还是会写，没有灵感环境再好也不会勉强自己挤一本出来凑数。”