崔子恩：国人把电影节看虚荣 商业片制作是垃圾

2012年02月14日 09:54
来源：凤凰网文化 作者：吕美静

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凤凰网文化频道《文话栏目》专稿 近日，2011年度美国纽约“赫尔曼/哈梅特”主办方第二次授予著名作家、导演崔子恩国际文学奖，他是第一个获此殊荣的中国内地作家。崔子恩日前做客《凤凰网·文话》栏目时，对于他备受非议的反修辞、反传统的电影及文学，仍然保持尖锐犀利的独立态度：“我就是否定所谓的艺术化、大师化，把大家觉得神圣不可侵犯的部分进行撕裂和摔打。学院派（电影）的人都很怕我，因为他们知道我一下子就可以把这个精英主义颠覆掉。”（文：凤凰网文化吕美静）

走红地毯是欧洲陋习 中国人把电影节看得太虚荣

第62届柏林电影节举办在即，华语媒体的关注持续火热，但是在全世界有过十几个个人影展记录的导演崔子恩对此却有不同看法，“全世界都觉得是权威的主竞赛单元走红地毯、宫廷盛宴式的奢靡排场，（这其实是）是欧洲陋习带来的结果。”前些年有很多人质疑中国没有真正的电影节，所以“中国人把电影节看虚荣了，电影节本身的内容很丰富，在那里可以看到全世界新的作品、老的作品还有在商业影院里看不到的作品，西方的观众很珍惜影展，是因为能看到那些不是好莱坞式发行的影片。”

由于鹿特丹影展和柏林影展在一月二月，近些年他们之间竞争使得柏林影展有被冲垮之势。崔子恩解释：“西方观众去的最多的是鹿特丹影展，因为欧洲的观众觉得就在那里可以看到好的电影，他们预期的电影。因为用好和坏来评价电影是不对的，选片其实就是趣味，你是不是跟她趣味相投，没有好与坏。”

除了中国观众熟悉的欧洲三大电影节及奥斯卡，在全世界共有600个以上的电影节，平均每天2个，崔子恩也介绍到世界上所谓最古老的电影节，洛迦诺影展，“她不会像三大电影节（戛纳影展、柏林影展、威尼斯影展）就固定在几个权威性单元里；颁奖也是不同场所地颁；也不太跟亚洲玩‘东西方游戏’，出东方牌或以拒绝东方作为姿态。”

商业片的制作方式是垃圾 成就明星和票房却虐待底层

对于尤其年终扎堆的商业大片的火爆噱头和巨额收入，作为老辈独立电影人的崔子恩在《凤凰网·文话》中表示，“我从《英雄》开始不看商业片，就是源于商业片的制作。商业片就是拿出一笔钱，把一群人混乱组织起来，虐待那些底层：所有大场面里面吃不饱的，拿钱最少的，就是那些大场面里面的群众，最后只成就了几个所谓的明星，成就了票房。那种制作电影的方式是垃圾。”

对于从上世纪90年代地下电影“第六代”电影人到现在风起云涌地独立电影制作，崔子恩觉得“独立影像的人常常做得特拧巴，自己不满足于目前的现状，纷纷要成为主流。其实独立影像最好的部分，最珍贵的解读就在这儿：你的邻人什么样，你的影像也就什么样。但又很多人甚至倾家荡产地去拍一个片子，拍的东西、用的材料都特别遥远、特体制化--那样的电影没有养份。但像美国的”独立电影、地下电影“是另一个概念，她是拒绝进入资本主义体系，拒绝商业化，拒绝放映，拒绝收入……”