他是外表柔弱、内心强大的纯战士
作为编剧的姜伟，对于《潜伏》在很多细节上存在的疑问，给予了“姜式”回应
■本刊记者／张雄
在《潜伏》中反反复复谈信仰，谈了不下10次吧。现在很少有电视剧这么做。
我就追求两个东西:好看，向上。好看当然是第一位的，言情剧已经做了上百年了，谍战剧才10年，可发挥空间很大。我是60年代生人，向上，是我们这个年纪的创作者骨子里根深蒂固的东西，再想去迎合市场，再想去迎合一些娱乐的氛围，可能我们也很难丢掉骨子里对于传统教育的向上的东西。
我们现在是一个大谈“得到”的环境。余则成这个人，在失去与得到之间，他看起来几乎一直是在失去。这样一思考就会出来信仰的问题。大家现在谈信仰的问题，是不是没有意思啦？不是那样的，每个时代有每个时代不同的追求。我不是说现代人就必须要有信仰。生活在和平年代，我们对生活有追求就很好了。信仰是精神高度的升华，没必要让每个人都有。当你的认识和历练经历有一定的发展和丰满之后，自然而然就有——或者自然而然就没有。
有好结局的人是少数
这部剧结尾内涵非常丰富，也是全剧被议论得最多的部分。你要表达的是个什么样的意思？
我没有一个准确的意图。我的感受和观众感受比较像，是一种比较模糊的感受。我只是觉得这种结局，会有色彩，它会照亮全剧，跟全剧风格有个统一和协调。
很多人接受不了这种分手的结局，大家习惯大团圆。可是看十个大团圆，看一个不团圆的，也没事嘛，可以调节一下啊。你想地下工作者那么多人，人生结局好的，熊向晖、李克农这样的不多。这是职业特点决定的。历史都有局限性，宣传也是这样。在一个历史时期之内，就不怎么宣传这些人。一直以来我们的调子都是，我们是代表人民的立场，我们得道多助，国民党失道寡助。我们不希望别人知道除正面战场之外，还有千百个秘密工作战线的人。要是他们都站出来，会让人觉得:特务怎么那么多呀！好像手段性太强了点。所以他们不怎么被宣传，不怎么被在意，结局就不怎么好。
这个戏30集，只用63天就拍完了。你一再说这是你最糙的戏，刚才你谈到了一些容易被忽略的问题，比如国民党广播员语速。
国民党广播这个，看过一些老资料片的人都知道是什么样子。当时的共产党广播其实应该是有口音的。国民党播音员可能是经过专业训练，但共产党播音员是简单训练，应该糙一点才对。我拍的时候，做这种模仿很难，有口音的人是想努力把普通话说好。但是普通话说得很好的人，你往歪了偏是偏不好的。
我说很糙，这就跟丢东西一样，谁丢了东西谁心里知道，你怎么知道我丢了多少钱呢？在播的时候观众还是抓到很多小纰漏。很多细小的地方，本来没有太认真，竟然被观众抓到了，我想再认真一下，就更好了。
还有美中不足就是有些镜头，有些角度给省略了，双机拍的那些镜头景别、构图，极其不匹配。可能普通观众不会感觉到，但专业搞创作的人会觉得不太舒服吧。有时候戏拍得很细腻，很讲究，观众却感受不到，他们只关注情节，确实有这个问题。可是作为专业人来说，就不能这样要求自己。
很多人，包括主管部门的官员都表达了希望你拍《潜伏2》的愿望，《潜伏》贴吧上网民给你设计了续集的N种可能。不知道你自己是什么想法？
绝对没有，我排斥拍续集。对我来讲这个故事已经结束了，是很完整的。我实在没法回答那些假如。假如太多了，说不定余则成第二天就从台湾回来啦。很难说的。
我想让余则成脱党出走
在机场撤退那场戏，余则成模仿老母鸡打转挡住汽车。我觉得余的动作没有必要:翠平还藏着金条在鸡窝里呢，不用余则成提醒她也会回去拿。再说众目睽睽之下，搞出这么大动静为什么没有人怀疑他？
如果让我重拍一遍我还这样拍。众目睽睽之下，余则成那个旋转动作，如果你是目击者你会怎么想？你会猜他是共产党吗？所有人都很诧异。诧异是正常的。除了诧异还能得出什么结论呢。你顶多猜他是精神病，这人脑子进水了有毛病。因此就暴露了吗？在那种情况下，余则成想的是完成我的任务就行了，完成与我心爱的人分手，这就完成了这个戏的任务。
站长对余则成的态度，一直是有所袒护。到最后还一定要拖着余一起去台湾。是不是他其实已经知道余是共党，但已经懒得去管。而且余则成掌握他那么多秘密，放在身边最安全？
他不可能知道，我在戏里面也没有点，证明他知道余是共党。要真是共党那最危险了，怎么会安全呢？我要是站长，知道余则成是共党，要么直接消灭，要么把他留在大陆，绝对不能带到台湾去。
左蓝死了之后余则成有个精神信仰危机。很多人觉得，余从一个国民党军统特务转变为共党这过程快了点。你觉得呢？
我也是这个意见。其实在剧本完成的时候，我就跟制片人说过，可能这个剧，在这个地方有点弱，但当时已经不好修改调整了。余则成读《为人民服务》那场戏，是后来加上去的，我为了强化他那个转变的状态。那个时候在国民党阵营里面，这种东西是看不到的，它很新鲜，对余则成来讲。
要弥补的话，我就让余则成出走！脱党！左蓝死了，他也不干了，逃了。然后再有个回归的过程，就好解释了。
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作者：
张雄
编辑：
彭婷
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