贾平凹诗作《空白》 试水文学创作的起点

诗有《空白》

在中国，一个文人没写过诗，是难以想象的。

贾平凹诗作《空白》

很多人最初都是由写诗走向文学之路的。贾平凹先生多次在小说后记中提到自己最初最爱写诗，并自谦写得不好，后来就写散文和小说去了。

大约诗总与年轻有关，再者，中国人的思维偏向于诗性，所以，诗，最早走进中国文学史，也是中国文学中最高贵的品种。中国被称为诗的国度，也与此有关。

《空白》收录了贾平凹1976-1986年间创作的新诗三十多首，1986年12月首次由花城出版社出版，当时被列入诗刊社和花城出版社合编的“诗人丛书”第五辑。它是贾平凹唯一的诗集，从第一次出版至今快三十年了，却正如其名般的空前安静，留白于人间。

作为贾平凹早期文学创作的一部分，诗歌虽然不像他的散文和小说甚至书法、绘画那样，声名显赫，但却是贾平凹试水文学创作的起点。正如小儿学步，蹒跚迈出的第一脚，总让人惊喜。

被誉为鬼才的文学大家，贾平凹的散文和小说写作，文笔优美灵动，充满诗情深意，那么被自己认为不那么好的诗作，到底是怎样一副面容，很多文学爱好者和评论者对此充满好奇。

贾平凹不是让人一下子就激动起来的作家。他的诗一如他的人，初见时，貌不惊人，言不压众。以貌取人、以言取诗者，恐怕要失望。但这部不以哗宠取胜的诗集，绝对经得起咀嚼。或许我们可以口含贾平凹三十多年前结果的青色橄榄，一起回到那个时代，感受那个质朴、纯真、温情、浪漫、理想的青年的那些真诚、温暖又跳脱的青涩感情。

贾平凹使用陕西话写作，对于散文和小数而言，陕西话质朴古雅，讲故事滑顺无挂碍，表风物人情有烟火味道，大俗而雅。但是放眼中国现代诗歌写作却少有方言，毕竟叙述和讲故事不是诗歌的长处和主体，而浪漫和细腻甚至语言本身的玩味与处理，才是诗歌的主流。方言叙述能力强而世俗味重的特点，与反世俗甚至追求浪漫的诗歌特征很难耦合。而贾平凹诗的内语言恰恰是以陕西方言书写的。这无疑在现代城市化语境文艺青年主导的现代诗中，是一个异数。

因此，贾平凹的抒情诗显得质朴，甚至有些地方显得憨拙，浪漫在其中而被语言所困。因了陕西话本是有些缺少委婉抒情与浪漫的古老而略显刻板的语言。那种刻板使人真诚，也因之而不够空灵，甚至使浪漫显得有一些酸腐，这在一定程度上影响了贾平凹的抒情诗的表达。就像天津话读诗会觉着有一些油滑。用河南话读诗会诙谐而失庄重。这是方言的世俗性与诗歌的反世俗的美学诉求之间的冲突。

但是贾平凹的超强的叙事能力在那时的诗中却显现出来。他的诗集中的叙事诗和抒情诗恰恰相反，其对现实的细致精准的刻画，和结构流程的合理铺展，结合他对生活深刻的体验和含蓄的冷表达的情感，表现出强大的感染力和艺术性。戏剧性在其叙事诗中成为重要的特征和手法。而场景和细部的特写，也极为生动，画面感强。

在之后的文学创作中，他的敏感多情的诗性气质，被充分的注入到散文和小说中。其散文和小说的大量描写，充满诗情画意和禅性，但是散文和小说的语言组织更丰富并可以充分展开，使得陕西方言在分行诗写作中的限制和弊端被突破，贾平凹的散文，有一批实则可称为优秀的散文诗。这也应证了贾平凹从诗歌转战散文小说的选择的正确性和其诗性的延承性。

在《空白》这个薄薄的诗集中，诗作虽不算多，其中的叙事长诗是不能忽视的，《一个老女人的故事》就是其中的经典。中国的新诗史上，北岛、海子、顾城那样优秀的抒情诗人和优秀的抒情诗不在少数，而叙事诗优秀的却绝不多见。《一个老女人的故事》，在这个时期叙事诗中，就愈见可贵。

至今，贾平凹笔耕不止，佳作频出，屡获大奖，作为中国文坛最重要的也最有连续性的高产作家，他已经成为中国当代文学的一个重要样本和研究对象，此次诗集《空白》的再版，也将为从事中国文学研究和贾平凹文学研究提供一个有效的学术资料。

那么，就让我们暂时忘却身边的喧嚣，一起从质朴的文字出发，感受《空白》。