诗歌节是个大派对

2011年09月30日 13:43
来源：经济观察报

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您为什么写诗？

梁晓明：我感觉自己来到这个世界就是为诗歌而来的。也许因为年轻时诗作被赞扬，获得了继续写下去的自信。

田原：我借助诗歌能表达对他者的关爱。此处的他者不仅仅包括人类，是广义的，包括大自然乃至整个世界。

沈苇：一句话，热爱。但愿到了晚年，我还会说出：热爱，是的！哈哈，这正是这次一起参加亚洲诗歌节的陈超兄的一部诗集的名称。

陈超：我内心有一种复杂的感情，是日常用语无法表达的，只有用诗歌的形式才能表达充分。

蓝蓝：对人和事物的感情。除了本国诗歌，您对其他国家诗歌的了解有多少？

梁晓明：最早吸引我投入现代诗歌写作的是著有《草叶集》的惠特曼。20岁左右时，我还特别关注艾略特、里尔克和聂鲁达。现在，依然关注各国诗歌，但也许因为年纪成熟，认为少有以前那样的大师了，甚至认为有些还不如我。

田原：我和梁晓明这代人最早接触的都是惠特曼的《草叶集》。之后，我很快就摆脱了浪漫主义的影响。影响我最深刻的是谷川俊太郎，我译过他的诗集。古代的国外诗人，比较欣赏的有江户时代的松尾芭蕉。

沈苇：中国诗歌是母奶，外国诗歌是狼奶，母奶和狼奶都要喝一点，这有利于身心健康。读过很多国外诗人的作品，他们对我产生过影响，但都比不上个人命运的变迁。

陈超：我对欧美诗歌了解很多，对于亚洲的印度、日本等国的诗歌也有较充分的了解，但是非洲诗人就较少涉及。

◆下转56版

◆上接53版

您靠什么方式谋生?

梁晓明：我跟你一样，也是在媒体工作。在中国，是不可能靠诗歌生活下去的。

田原：我现在在大学教书。当然，我还在坚持写一些东西。经济来源还包括一些稿费和版税。

沈苇：我是新疆作协的专业作家，兼任《西部》杂志（原《中国西部文学》）的总编，有一份不高但相对稳定的收入，养家糊口没问题。

陈超：我是一名教授。经济来源包括学校的工资和一些文章的稿费。你知道，写诗是无法挣钱的。

蓝蓝：写字。

您是否还有其他艺术实践？

梁晓明：艺术实践谈不上。但是，我歌还唱得挺好。

田原：我喜欢绘画，写过一些作品赏析。十分喜欢荷兰的弗美尔、伦勃朗，还喜欢毕加索、保罗克利、康定斯基等艺术家。

沈苇：除诗歌之外，我出版过四部散文集和两部评论集。近年来创作了几个舞台艺术剧本，其中哈萨克歌舞诗《阿嘎加依》等已成功上演。还出版过新疆最畅销的自助旅游手册《新疆盛宴——亚洲腹地自助之旅》。

陈超：也谈不上艺术实践吧，我喜欢唱歌。比专业差点，但比业余的还是强一些。

蓝蓝：我写童话，写评论和散文随笔。我还写过舞剧、电视剧剧本。

别人会觉得您（写诗、当诗人）怪吗？

梁晓明：年轻时，有些人会觉得你很迂腐、不通世故，那时我就显得不太合群。但现在周围人对诗人十分尊重，常有朋友热情地跟我打招呼道：“嘿,诗人！”

田原：没有。在中国，诗人有时会被认为怪，可能与前些年传出的诗人诈骗、杀人等事件对诗人名声的影响有关。

沈苇：我很少感受到这种“怪”的眼光。这取决于生活中的自己——你尊重别人，别人也会尊重你。诗人是生活在“人”之中的，而不是脱离了“人’之后的一种人。

陈超：没有，周围的学生和同事都很尊敬我。

蓝蓝：不奇怪。

（以上受访诗人均来自中国大陆）

图藏·阿拉坎（土耳其）

这位仁兄太寂寞了，一个人从亚洲的最边缘土耳其，来到东亚的韩国，语言不通，人文陌生，如果没有同是初到韩国的记者陪同，他连地铁都不知道怎么坐。在他眼里，韩国人、日本人和中国人没什么不同。诗歌朗诵会结束的晚上，他唱出了一首土耳其民歌。事实上，他是伊斯坦布尔大学的外语系教师，但显然，并不教授东亚语言。交流的障碍，成为他此行最大的苦恼。

吕育陶（马来西亚）

吕育陶，联昌银行电脑部的经理，孩子刚刚满月的父亲，他偷偷地写诗。但是，还是被周围的人们发现了。慢慢地，人们也就理解这个理科经理其实还是个诗人。吕育陶本人其实并不执着于诗人与电脑的区别，他的左右两个半脑区别得很自如，写诗时平静如经理人，如程序人，写后则激动如诗人。有了诗歌，这个世界，既可抽离，也可深入。

焦桐（中国台湾）

跟焦桐谈诗，不如跟他谈吃。这位曾经的报人，如今的教授和出版人，吃是他生活中的头等大事，曾经一天之内驱车往返1000公里，就为了吃一顿饭。诗歌节期间，他的主要工作似乎就是为美食拍照，把单调的韩国泡菜拍出各种花样来。他为美好的吃写过许多美好的诗句，还出版过许多美好的食谱。请看他的诗名：《暴食江湖》、《饭碗中的雷声》、《完全壮阳食谱》。除了美食，他随身还携带“二美”，就是两个如花似玉的女儿的照片，犹如情人般簇拥着他。

野村喜和夫

野村喜欢戴着渔夫帽，像很多日本人一样。他沉默，不苟言笑，当然，也可能在母语环境中，完全不是这样。据说他出身富裕，生活优渥，终身以诗为伴，不事其他工作，一辈子只是写，写，写。他写现代诗，写传统日本俳句，作为出生在战后的诗人，无论是诗歌创作还是理论批评，野村喜和夫都活跃在日本文坛的最前线，是日本当代诗坛重要的代表之一。

文月悠光

这个来自札幌的姑娘只有19岁，还是早稻田大学的学生，喜欢穿中学生式的制服，胸前要别上校徽式的装饰物，双腿像很多日本女孩子一样微微有些内八字，脚上是学生妹式的系袢鞋，神情青涩。她的确是孩子，哪怕照片上尽量想显得成熟，但这个孩子，已经获得过一众日本诗歌大奖，她在本届诗歌节上的朗诵，也显示出与成年诗人不一样的爆发力。