年度散文家提名点评：杀出一条血路来

2012年04月06日 09:53
来源：凤凰网文化

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当代散文创作的成绩是最容易被人忽略，在一个全民写作的年代里，人们已经不明白什么还不能称为散文，也不知道还有谁不在写散文，当然，这也极其容易造成散文的平庸：散文有可能被自己的唾沫淹死。所以，散文如果要获得生机，必须从这种芜杂和因循中杀出一条血路来，才会有自己的品格和灵魂。

有必要重温鲁迅的话：“生存的小品文，必须是匕首，是投枪，能和读者一同杀出一条生存的血路的东西；但自然，它也能给人愉快和休息，然而这并不是‘小摆设’，更不是抚慰和麻痹……”（《小品文的危机》）这话很容易让人误解为鲁迅只欣赏匕首和投枪，而看不起散文创作的个性和趣味，这不符合鲁迅的审美观，重读他的文字---鲁迅所讨厌的“小摆设”是那些“麻醉性的作品”，是“抚慰”、“麻痹”人的文字，它们让人看不清身处的现实，这也是鲁迅一直所反对的“瞒”和“骗”的文艺，不幸的是，当代散文中的虚假、滥套和做作至今仍有增无减。有幸的是这两年，陆续出现了一些睁了眼睛看世界、看人生的作品，梁鸿的《中国在梁庄》是开路先锋，熊培云的《一个村庄里的中国》（新星出版社2011年10月版）紧随其后，让我们再次瞩目“中国”大地上的一个“村庄”，那是。尽管作者无意于在文学上建功立业，但它很文学，乡村的沉浮、乡村人的命运，乡土中国复杂而多样的面目，历史与现实的纠葛，几代人的乡村梦想……也是作家们不该回避的话题。夏榆的《黑暗的声音》（新星出版社2011年6月版）其中大部分篇章并非写于2011年，但这次结集，重新阅读，同样让人不能释怀。矿工们的“黑暗”和内心的挣扎及不同的命运长时间都被模糊地排在文字之外，还有那些城市边缘人切身感受，每个故事都是一把辛酸泪，《黑暗的声音》像挖煤一样把他们从沉睡的地下挖了出来，摆在我们面前，我们真切感受到心上的痛了。

这些创作似乎再次提醒我们：一切的一切首先是与我们的生存、生命、生活有关，文学却可以与此绝缘？那些看似“不文学”的毛糙糙的现实进入不同风格的文字，必将给文字带来元气淋漓的生命力。像胡冬林的《蘑菇课》（《作家》2011年第5期），是用脚写出来的文字，它们几乎不需要再去修饰和装点什么了，那一眼望不到边的深林和这里的一切都在为它输送着氧气，还有什么比它们更丰满、丰沛，更有特别的气息？