《砻谷纪》：两类主体性之间的政治鸿沟
《砻谷纪》剧照
Jean-MauriceRocher（法国）
翻译：吴吞
虽然有不少奇怪而琐碎的细节（镜头两次横竖倒置，一些无关痛痒的问答），但瑕不掩瑜，《砻谷纪》绝对是部迷人的纪录片。镜头传递了鬼叔中对于拍摄砻谷者这样一个古老行当所必须付出的耐心。这儿有一只鸟、一只蜘蛛，远处是麦田、竹林，狗在玩耍。
奇怪的是镜头有时是从一只狗的角度出发的。然而更奇怪的是，这几只狗从不吠叫，它们似乎也对周围将要发生的事情感到好奇，似乎它们也想知道到底发生了什么。而在对砻谷者的拍摄显然费了心思，比如浓重的色彩感：红黏土、翠绿的蔬菜、棕色的木材……换句话说：在这儿，摄像机能够挖掘关于“真实”的完美样本。
当然你也可以就像我们在影片结尾看到的CCTV那样的官方：拍个两三个镜头就走，像使唤狗一样招呼着被拍摄者做着做那。他们重复着“让我们随便拍，你和你的手艺大家就闻名天下”听上去特别讽刺，因为对他们来说，最重要的可能是节目之间和之后的广告收益。当然此时我们谈的可能就不再有关电影，而是作为传媒手段的电视节目的庸众性（按照维希留的说法）。我们当然可以把这个结尾看做一个小小的插曲，或者换一个看法，它表现得是两种拍摄方式，两类主体性之间的政治鸿沟。
*维希留：法国哲学家、城市理论家
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