严歌苓：没来得及祝贺莫言获奖，打算敲他一笔(图)

严歌苓

13日，著名华人女作家严歌苓到武汉参加“海外华文女作家协会第十二届双年会”，晚上还在武汉大学人文馆进行了文学创作的讲座。严歌苓和莫言曾是鲁迅文学院研究生班的同学，她说莫言获诺贝尔文学奖的那天她正出发来武汉，还没来得及祝贺他。她认为莫言获奖说明西方开始试图懂得中国，试图懂得中国的文化，这对中国是一次转机，是中国文化一次非常重要的亮相。

莫言的才华很早就被大家认可

记者：你和莫言曾是鲁迅文学院研究生班的同学，这次他获得诺贝尔文学奖，你跟他联系了吗？

严歌苓：他获奖的那天我正出发来武汉，还没来得及祝贺他，但我是打算敲他一笔的。莫言是一个非常有才华的作家，而且这才华是很早就被大家认可了。在我印象中，莫言很刻苦努力，是一个非常纯粹的人。莫言对于小说的专注是非常绝对的。我跟莫言是当年鲁迅文学院作家班的同班同学。当时一家杂志请他写一篇杂文，他说“除了小说我什么也不会写”。后来杂志社找到我，我就写了(笑)。说明他是十分单纯和纯粹地在写小说，这个奖项，他当之无愧。

在诺贝尔文学奖颁奖前，我就预言过这次可能会有一个中国作家获奖。因为中西方文化的不同，导致了在伦理上很多时候不能够相互同情，莫言获奖说明西方对于中国文学开始有了耐心，开始企图懂得中国，企图懂得中国的文化，这对中国是一次转机，是中国文化一次非常重要的亮相。

记者：有评论说，莫言获奖的一个很重要原因是因为他的作品被改编成影视剧，扩大了他在西方的影响，你觉得呢？

严歌苓：这两者之间没有关系。“诺贝尔”认可的是文字上的贡献，要求作家有独特的风格。如果说扩大了在读者中的影响，那是有的。文学不是独立存在的方式，它被更年轻化的形式挑战，比如电影、电视剧、甚至微电影等，这些更加娱乐，比文学更容易让人接受。

最不改我作品的导演是陈冲

记者：你的作品也被大量改编成影视剧，对你而言这是一件好事吗？

严歌苓：我的作品被改编的很多，以前是李安买了《少女小渔》，李翰翔就来买《女房东》，又比如有时候是张艺谋买了，其他人就一哄而上都来买，但其实我的作品并不一定好拍。确实也有很多小说卖出版权了，但并没有拍出来。

记者：小说被改编成影视剧，常常会面目全非，你遇到过这种情况吗？

严歌苓：对于改编，我常常有无可奈何之感。常常是我心爱的台词和细节都没了，那我想你为什么不找老张老李，既然找到我，就应该保留我的特点。

记者：与你合作的导演中，谁最能保留你的本色？

严歌苓：最不改我作品的导演是陈冲。

正在写一部关于中学生的作品

记者：从《少女小渔》到《小姨多鹤》，从《一个女人的史诗》到《金陵十三钗》，你塑造了很多个性饱满、风韵各具的女性角色，可你曾说过并不愿被称作“女性作家”。

严歌苓：我从不认为书写女性的作家就是女性作家，我心目中写女性写得最好的还是莫泊桑呢。我也不是有意只写女性，但因为我是女人，写女人对我更加自然，而且我的女朋友很多，她们告诉我很多关于女人的故事，所以关于女人我有写不尽的题材。而且我也喜欢写女性，因为女性在社会里较为边缘，而边缘的人变数一定大，容易产生戏剧性。

记者：在海外用华文写作，会觉得有障碍吗？

严歌苓：多年来一直在困惑，作为一个海外华人作家，用中文写作，如何找到读者群，这是最尴尬的。1989年我刚去美国时发现外国人理解不了杨白劳和黄世仁的矛盾，理解不了如何让人家来审美？现在来看，大陆的生活和外国已经接轨了，但是我有新困惑：我们写什么？当年是穷日子，但故事是富矿石，而现在的生活已经枯燥无味。

记者：那能透露你近期在写什么吗？

严歌苓：我正在写一部关于中学生的作品，目前还在做资料研究。我不太敢写中学生，因为对这个群体不了解，必须先去蹲点，体验生活，找到感觉。(扬晚)