《大波》开机，看到成都

子羽

30集电视连续剧《大波》近日在成都开机了。这部由李劼人研究学会与上海电视台共同策划、改编自李劼人同名小说的大戏，历时六年，终于在2013年即将翻过的时候迎来了曙光。电视是最直观的大众媒介，《大波》的拍摄与播出，对于人们阅读理解一代文学大师的经典作品，了解成都的历史人文与风土民俗都具有积极的意义。

李劼人是“五四”时期即成名的成都本土作家，也是我国新文学史上第一位以白话进行创作的作家。他的白话短篇小说《游园会》，比鲁迅的《狂人日记》还早三年。李劼人一生固守本土，其文学创作几乎全部取材成都，描写成都，甚至连翻译法国小说也使用成都的方音方言。李劼人数百万字的作品，不仅体现了作家对故乡的赤子情怀，也为后人留下了一份弥足珍贵的历史记忆。从整个新文学史看，成都的李劼人，就犹如北京的老舍，湘西的沈从文。作为一代新文学大师，李劼人堪称是一张文化的成都名片。

对于成都而言，李劼人作品的独特性在于把历史与文学融会贯通，创造了新文学史上一系列具有强烈地域色彩的经典性作品。“五四”以来，从成都走出了一批具有全国意义的作家，但没有一位作家像李劼人这样，把还原故乡的历史记忆作为自己一生的文学追求，他以乡语写乡人，写乡史，写乡情，以浓墨重彩描绘时代风云变幻，也用精湛的文学语言描绘生动的风土民俗。他是具有世界意义的一位本土作家。巴金用一句话准确地评价了李劼人：“过去的成都活在他的笔下。”一个“活”字概括了李劼人作品思想与艺术的全部成就。

李劼人的历史与文学成就，集中地保留在他的长篇小说“大河三部曲”——《死水微澜》《暴风雨前》《大波》中。三部作品中过去评价最高的是《死水微澜》，已先后两度改编成电视连续剧，而后两部作品则因缺乏贯穿始终的人物，加之事件繁复，改编难度太大而一直无人问津。

造成这一困境的关键原因就在于，人们虽知道《大波》，却不知道还有个旧版本。因为旧版在抗战中出版后从未再版过。新版是李劼人上世纪50年代重写，且直到逝世都尚未完成的巨著，一版再版，影响巨大。其实，新旧《大波》完全可以视为两部作品。写的虽是同一题材，但内容、结构、主题取向甚至行文风格都完全迥异。新版以历史为主，重点写保路运动的发生、发展直至引发辛亥革命高潮。新版中的人物多为历史真实人物，事件也多是历史真事。作家求真求实的态度，曾令许多史学家也深感自愧弗如。而旧版则以虚构为主，历史为辅，追求的是文学效应的最大化。因此活跃其中的是一个个鲜活的人。小说以西御街黄公馆为主线，连接起上流社会；同时以盐市口伞铺老板傅隆盛作副线，连缀基层民众。两条线索的交织，浑然构成了辛亥革命来临前成都的一幅真实社会生活画卷。同时也塑造了一系列栩栩如生的人物形象，黄太太、楚用、吴凤梧、傅隆盛等都是各有特征的人物，尤其是女主角黄太太，性格之鲜明、独特，丝毫不逊色于《死水微澜》中的蔡大嫂。她虽是家庭主妇，但她的见识、胆略以及对形势的准确判断，实在让须眉汗颜。黄太太显然是法国文学和中国文学混合的产物，是作家贡献给新文学又一个独特的人物形象。

电视剧《大波》的剧本，一个最大的特征就在于打通两部各有成就的同名原著，即保留了四川保路运动的宏大叙事，也呈现了百年前成都社会生活的人文风情。

《大波》的开机，不仅有助于人们重新认识本土文学大家李劼人，更有助于人们了解成都乃至祖国的百年历史。