failed: 对底层苦难的诗意想象

鉴定对象：《有种》

上映日期：11月8日

文/韩浩月

经常路过京城繁华地带的商业楼，有的兴建完成不久，在旁边会有一些临时的棚户区，里面经常有或年老或年轻的北漂出入，时常对他们的生活有一些好奇，但一道道耸立起来的遮挡墙，把一个城市的一个区域，划分成两个世界。张元的新片《有种》，强行给这道墙开了一扇门，从门里往外涌动的，是城市缺失的原始青春气息和生命的悸动。

《有种》带给观众当年观看《北京杂种》时的熟悉气息，张元的这种反商业，其实是迎合了观众对他的期待。如果《有种》成了《失恋三十三天》那样的言情片，张元会被骂死。

当然，现在这版《有种》的故事，张元也免不了被骂。影片对诗歌的推崇，对角色精神世界的小资化描述，让《有种》有“矫情”的嫌疑，但看完全片，真说不好这种“矫情”对电影的作用是好是坏。当男扮女装的舞者小诗一次次在片中喊出“在我的祖国，只有你还没有读过我的诗……”时，我的内心被一种复杂纠结的情绪充满，虽然觉得有些矫情，可偏偏还是为这样的句子感动、悲伤、无奈。“身上没有钱，心里没有诗”，这句台词勾勒出当下年轻人的内外交困。

张元拍《北京杂种》时，是诗的最好年代，那个时代的年轻人，内心有诗也有理想，那会儿“贫穷而听着风声也是好的”。现在的这部《有种》表达的也是年轻人对“风声”的渴望，小诗在疾驰的汽车上从后窗探出身体，做了一个夸张的展臂动作，四个好朋友来到海边，脱掉衣服奔向大海，这些镜头是年轻人对“拥抱诗意”的渴望的最好展现。

看《有种》时有种担心，张元对这部电影对准的人群真正了解吗？这种担心在观影体验中得到验证，他对底层苦难的描绘有相当一部分存在想象的成分，他为影片注入了诗意，但现实情况是，底层根本没有诗意可言。

●“导演们是不是该寻求一些突破了，除了大段大段的旁白、主角的自我毁灭，还能用什么其他方式表达个体的漂泊无依、孤独无靠的内心体验？”

——remeMber