当岳母刺字时，是不关岳飞啥事的

整部剧有两条线索，岳飞娶妻——刺字上战场——金军兵犯岳家——婆媳三人上战场——岳飞斩妻——岳飞父子蒙冤下狱——缢死风波亭的故事是明线。

■ 话剧《当岳母刺字时，媳妇是不赞成的》

导演最后坦承，他也没有找到婆媳关系解决之道。这或许不是一部引人深思的高端大气上档次的现代话剧，但是它至少达到了一部人民群众喜闻乐见的好作品的标准。

带着“解构历史”的期待走进剧场，去看《当岳母刺字时，媳妇是不赞成的》（以下简称《岳》）这么一部听起来就是无厘头风格的舞台剧的观众恐怕要失望了，因为这部戏的缘起，其实是《康煕来了》的制作人王伟忠在看了著名八点档电视剧《双面胶》之后，灵光乍现，想着“中国历史上有什么婆媳可以用剧场的形式来它一家伙”之后来的这么“一家伙”，从基因开始就充满了庶民们的江湖气，跟形而上的大词注定无缘。

整部剧有两条线索，岳飞娶妻——刺字上战场——金军兵犯岳家——婆媳三人上战场——岳飞斩妻——岳飞父子蒙冤下狱——缢死风波亭的故事是明线，大部分是人民群众早已耳熟能详的，小部分属于虚构，但显然，这部剧志并不在于讲一个老套的岳飞传的故事。

作为暗线的婆媳关系才是这部剧的主旨所在，岳家婆媳关系的微妙变化构成了这部戏的内在推动力：岳妻在第一回合“不战而胜”，到后来二人势均力敌闹得不可开交，逼得岳飞既不能“从母”亦不能“从妻”只得从了军；而金军犯境之时，婆媳二人又暂时放下恩怨统一战线；岳妻生岳云，岳云娶巩氏，岳家于是来了一位新媳妇，原本一对一的婆媳关系突然变得复杂起来，通过孙媳巩氏，岳母以岳妻在第一回合的战术还施彼身，一雪前“仇”；岳飞欲斩妻，岳母临场一番话又救下岳妻；最后导演还特意安排岳母多活了几年，在岳飞父子行将就义的除夕团圆夜，岳家三婆媳的关系取得前所未有的和谐。

除了岳母与岳妻这一组婆媳外，《岳》剧还设置了邻居朱母与朱妻，秦桧母与秦妻两组婆媳，以呈现不同形态的婆媳关系：朱家是平民百姓，朱母粗鄙强势，朱妻懦弱愁苦，朱妻虽有怨忿，也只能停留在腹诽阶段，这在现代社会成千上万的家庭中也颇具代表性。秦家则不同，秦桧一心想要出人头地，夫人是官家小姐，深有城府，秦母根本不是她的对手，这大概是孔雀女嫁给凤凰男之后，与麻雀婆婆的斗争故事，在现实世界中亦不乏映射。

所以，这部戏虽然立意无关宏旨，故事讲得也并不深刻，但在其预先设定的婆媳关系的主题上，仍是足以自洽的。而从讲故事的手法和舞台表现形式来看，它甚至算得上精致。

如果你读过张大春的一首七言绝句《愤怒的小鸟》：“啁啾一弹讨猪回，身与敌偕烟火摧。无赖晨昏麾好鸟，忽收伏暑御秋来。”你就可以大致明白这部戏的气质——没有现代话剧中常见的摧枯拉朽声嘶力竭的撕扯与呐喊，而是用千百年来最古典最传统的形式，掺以诙谐甚至恶搞的意趣书写当下社会生活。正好在这部充满了文言诗句与对联的文绉绉的戏里，善于鼓捣发明的朱家儿子朱掌柜就发明了“愤怒的鹏举”的游戏（岳飞字鹏举，小鸟停在栏杆上正是“怒发冲冠凭栏处”）。

这种“古典式的现代性”基调从开头大屏幕上总监制张大春手书的一首岳飞《满江红》的和词就定下来了，而最华彩的部分莫过于洞房花烛夜的对诗。这里的对诗并不是秦观与苏小妹之间含情脉脉的你来我往，而是岳妻与岳母的斗智斗勇。岳妻首先颇有些内涵地向岳飞问道：“今夜夫君想‘在下为河岳，在上为日星’？”二人随即“云想衣裳花想容”、“横看成岭侧成峰”地你侬我侬了一番，正在“春宵一刻值千金”的关键时刻，岳母的咳声悚然响起：“战鼓九州停半夜！”并告诫：“铁马冰河浑入梦！”

岳妻从容应对，悄悄对岳飞说：“咱们不妨‘清流玉笛断无声’。”

哪知岳母耳力太好：“桃源休向江边渡！”

岳妻不依不饶：“春色偏从枕上寻。”

“万方多难，一夜乡心边塞鼓！”

“两小无猜，千年功业子孙香！”

再如此这般了三五个回合，岳妻对到“凤凰台上凤凰游”时，一声鸡叫，岳母总结陈词：“嘿嘿，不见凤凰，只闻鸡叫。”精忠报国的岳飞同志到时候早锻炼了，志得意满的岳母回房睡觉。这幕洞房花烛，简直就是“这一夜women说相声”。如果说开头的步韵《满江红》还有些“端着”，那么这一段对诗则“原形毕露”——形式绝对古典，内核完全现代，看似割裂的两极，却十分融洽地成为一体，亦庄亦谐，这也是张大春一贯的创作风格，比如他的《念奴娇·放屁》或是《台北交通九题》。这种形式不难在古典戏曲中见到，例如《西厢记·长亭送别》一折中，张生与崔莺莺以诗相对：莺莺口占一绝，为张生送行：“弃掷今何在，当时且自亲。还将旧来意，怜取眼前人。”而张生则赓一绝，以剖寸心：“人生长远别，孰与最关亲？不遇知音者，谁怜长叹人？”元杂剧中每折戏末尾用四句集句点题，可谓“戏眼”，如《寻梦》的“武陵何处访仙郎（释皎然）？只怪游人思易忘（韦庄）。从此时时春梦里（白居易），一生遗恨系心肠（张祜）。”《岳》剧中洞房花烛夜的一幕，可谓是糅合了这两种手法，半是集句半是自创，以“做对”的形式完成对白，既有张力，又增添了趣味——这里的“做对”，既是指婆媳间“作对”，也暗示夫妻间“做对”，场景上紧扣洞房花烛，主题里仍是婆媳斗争。

一部故事性不强主打讲“关系”的戏，演员的表演是使戏“立起来”的关键。看似男一号的岳飞，其实只是在为婆媳的关系“背书”——他从军是因为在家中从哪位都不行；他在军中设下军规，违者罚以回家“享受”婆媳夹击，没有婆媳者送至岳家代为“享受”。扮演岳母的方芳和岳妻的郎祖筠才是这部戏的灵魂所在。由于是古装戏，台词较文雅，演员的口条、身段处处都有京戏的韵味。在整部戏点题的“刺字”一段，方芳直接来了一段皮黄腔的《凤棲梧》，与郎祖筠的秦腔相映成趣，笑倒大片观众，二人深厚的戏剧功力亦可见一斑。除此之外，方芳还扮演了朱家媳妇与秦家婆婆，郎祖筠则化身朱家婆婆与秦家媳妇，二人都在三重角色中切换自如。

另外值得称道的还有舞台设计。剧中场景复杂，舞台以16：9仿佛国画卷轴般的空间来进行变幻操作，着重演员表演时多留白，着重故事行进讲述时则配以流动的多媒体画面，如岳云大战金军一节，好似人机大战打游戏通关，节奏上亦有行云流水之效果。布景是简单的中式家具，多媒体投影则配以张大春手写书法和对联、皮影元素的“金军”和“战马”，均烘托出整部剧的传统气质，而穿插的朱掌柜发明的“爱疯”屏幕和“愤怒的鹏举”的游戏画面，又时时提醒着这部剧的现代主题和意趣。