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《骂观众》是奥地利作家汉德克的经典之作。

2013年08月15日 10:01
来源:东方早报

汉德克的先锋性

影响了一代人

孟京辉坦言,《我爱XXX》这部戏直接受到了《骂观众》的影响,“最早版本里有一段我甚至是直接抄的,但也可以说是致敬,因为我们那个年代可以抄的东西太少了。”在孟京辉看来,如果当年哈罗德·品特(英国剧作家)没有得诺贝尔奖,他和汉德克对于当代戏剧的影响和地位其实是相近的。虽然上世纪七八十年代后,汉德克在戏剧界的影响慢慢淡化了。

《骂观众》在当时的先锋性毋庸置疑,没有戏剧性的人物、事件和对话,只有四个无名无姓的说话者在没有布景和幕布的舞台上,近乎歇斯底里地“谩骂”观众,从头到尾演示着对传统戏剧的否定。

孟京辉几年前在纽约一个小剧场,恰恰就偶遇了这部作品。当时,28个来自戏剧学校的演员正在排演,他们不断用英语“你”来“你”去地指责观众,而台下观众本就寥寥,在演出过程中纷纷离去。

这场藐视台下观众的演出给孟京辉一种强烈的思想冲击,当演出结束观众一走而空,孟京辉却坐在席中与台上所有演员对峙,直至一名演员最后无奈表示,“你赢了。”这个有趣的经历给孟京辉非常强烈的影响,“我甚至想第二天再去一次,不知这种疯子观众要是多一点,彼得·汉德克先生是否会非常高兴?”

事实上,汉德克影响的不仅是孟京辉,而是和他同时代很多的中国文艺愤青。孙孟晋回忆,自己多年前见到彼得·汉德克时,记得他打扮得像约翰·列侬一样,而这些也和他的成长经历有关,因为父亲早逝,汉德克与继父一同生活,幼年时继父经常殴打母亲给汉德克留下难以磨灭的人生印记,直接影响了他对人性残忍那部分的表达。

而在毛尖看来,汉德克的《左撇子女人》才是她最喜欢的作品,“我觉得汉德克在1976年之后就开始往后走了,不那么先锋了。他的作品里,开始有着一种奇异的现实主义。原来他用词语进行爆破的方式,他自己也感觉不够用了。但我觉得他最伟大的一点在于,他在每个时代都融入了最先锋的写作。”

“文艺圈子缺少对抗”

因为谈论汉德克,“反叛精神”成为昨天对谈的主要话题。孟京辉说:“我还是希望现在能再出现一个狂飙突进的文学年代。”而孙孟晋则直接补充,“我现在特别希望有70后、80后的作家和戏剧家能出来打倒孟京辉,可惜现在大家都特别温和,现在文艺界任何一个圈子,都太缺少对抗了。”

毛尖在一边笑着补充,“也有不和你们玩的年轻人,比如郭敬明。”孟京辉忙说,那也算是温和的。孙孟晋则说,他们这种不能算是对抗,“其实我觉得现在年轻作家之所以都和上一辈以一种温和的方式相处,可能因为他们过早进入了温室,比如都是从某某某作文大赛冒出来的。今天的年轻人,生存技巧可能更多地影响了人与人的关系。”

孟京辉对此笑言:“一般来说我在的场合,大家确实都比较给我面子,没有人来打倒我。但我确实觉得现在文艺批评里谩骂、攻击的东西远远不够,你看鲁迅那个年代,他们的批评都是非常狠的,该骂就骂。其实我觉得批判这件事情,其实没有恨,更多是因为爱,才会去批评。中国这么大,人和人之间的关系,其实可以更丰富些。”

而孙孟晋此时开始抓着孟京辉不放,“很多大师级的先锋导演,到了年老时都会对商业有所妥协,你怎么看这个问题?”

孟京辉则用一堆复杂并且“没有想清楚”的逻辑回答,他坦言,因为很早开始受到西方思潮的冲击,那种精英意识对自己影响特别深刻,所以一直对所谓的大众流行文化保持着距离和怀疑。但另一方面,自己却又很希望有大众听我说话。“以前我排戏是爱排什么就排什么,管你看得懂看不懂,但到了2008年,我有了一个剧场、两拨演员。我觉得所谓的先锋思想是过眼烟云,所谓的商业挣钱,一样是过眼烟云。当你的身体是‘病’着的时候,你做不出积极的东西。所以在这个什么都有的时候,你可以什么都不要,也可以感谢这个时代。但不管怎样,你要保持着怀疑,在怀疑物质的时候,更要怀疑精神、怀疑大众文化。”

讲座最后,一位听众要求三位嘉宾分别骂一下《小时代》、话剧和教育,引来现场观众一片期待。孟京辉用一堆自己标志性的孟氏语言率先开骂:“那些无聊透顶的商业剧,那些一无是处自命清高的实验剧,那些赚人眼泪不给人理想的侦探剧,那些所有的傻X的戏剧占据着傻X的戏剧人,让我们继续傻X下去。”

不过,孟京辉绕口令一般的开骂并没有让在场听众“过瘾”,甚至有观众直接站起来表示骂得不够彻底,孙孟晋此时接棒说:“其实《小时代》真不值得多骂,它完全放弃理想,追求物质,其实和我们这个时代有关,和我们对物质贪婪的追求有关。所以我要骂的是这个时代,虽然现在有很多年轻人非常崇拜郭敬明,但我觉得他们很可怜,他们有一天会成长、会觉醒。”

毛尖最后说:“是当下的教育把一代年轻人变成了《小时代》的粉丝,这个电影就是个淫荡的东西。但是现在的小孩子读书太累了,做完功课没有力气去看更深刻的东西。他们不见得觉得《小时代》好,但这就和小孩子吸安慰奶嘴一样。所以,教育,死了。”

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