三黄关于速写的对话

何频

这里的三黄，说的是美术界的三位黄姓前辈——国画家黄胄、美术家黄苗子和美术评论家及资深现场记者黄蒙田先生。如今只有黄蒙田老人还独自在世。

黄胄是1930年代“国画改革家”赵望云的入室弟子，黄苗子和赵望云与黄胄师徒二人的交情颇不一般。赵望云当年作《大公报》的写生记者，连载《塞上风云集》速写，用毛笔速写，突出在作画题材上的改革。他把现场看到困顿中的民生实景和凋敝的山河画入画里，像照相机一样，对当时的社会震动很大。可与此同时，保守的艺术界，几乎没有人肯承认这是正规的国画。黄胄青出于蓝，后来甚至比老师赵望云的名气还大。康生曾戏说：潘天寿是笔墨班头，黄胄是美术新秀。1980年，黄蒙田前来采访黄胄的时候，他的身份是香港《美术家》杂志的主编，而台湾的《雄狮美术》等还远没有进来，《美术家》是一爿对外的重要窗口。

画家黄胄，出名早而受难大，经过“文革”的残酷迫害，五十岁左右就半残废了，手指伸不开，走路离不开拐杖。1980年前后，他坚持不停地为各处作画，抱病参加筹备中国画研究院，即现在的国家画院前身。但黄胄屡屡犯病，多次住院，朋友们这时候来探望他，和他一起谈艺聊天。病中的黄胄，这一段时间集中反思自己所擅长的速写。

在中国画的改造与创新中，黄胄是最热心速写、速写技法最娴熟的几个人之一。但是，这时的黄胄，却集中反思速写与中国画的笔墨关系。黄蒙田先来的，黄胄开口就对他说：“应该用中国画工具画速写。我习惯于用铅笔和炭精条画速写，吃了很大的亏，对于国画笔墨的运用和锻炼帮助不大。”黄蒙田连忙安慰黄胄，为黄胄已有的作画成就辩解，他认为，还不至于说吃了大亏。因为西方历来有可以独立欣赏的“纯粹素描”，黄胄的硬笔速写，也可以这样看。

关于速写，黄胄不这样看。难得黄胄这样的反思。围绕黄胄对自己速写方法的一再反思，其实是谈艺，作为来倾听和分享的老友，黄苗子则不动声色。但他其实比黄蒙田的眼光更精深，他不讲话，只是忠实记录了黄胄的这些谈话。

黄苗子回忆说， 1981年，黄胄住院一年多了。一个有成就的画家，正在五十多岁，就失去四肢的活动能力，连画也不能画，这个痛苦是不可想象的。但是，黄胄不相信自己就从此离开画家生活，他不但坚持医疗和锻炼，还强迫自己运用骨节疼痛的手指握笔画画。“就在这个时候，我去看黄胄，经常和黄胄谈到他的国画创作，谈到他的速写，谈到古代和现代绘画的许多问题。”

“从形象看，黄胄是个粗线条的汉子，性格爽朗。可他有细致而缜密的观察思考能力，一个精细的脑瓜子放在粗豪的身躯上，就构成这个艺术家的整体。”

下面记下来的，主要是黄胄的话。

黄胄沉思着说：“如果有人问我对于速写有什么经验心得，那我首先就得告诉他，作为一个国画家，应当用毛笔和水墨画速写。我习惯于用铅笔和木炭画速写，吃了很大的亏，这对于国画笔墨的运用和锻炼帮助不大。特别是对于青年同志们，这条经验值得参考。铅笔和木炭的速写应当画，它到底还是容易掌握和携带方便些。但是，速写是绘画的基本功，也是国画的基本功，毛笔和水墨的速写对国画来说是更有用的，练小提琴怎么可以拿胡琴来练呢？”

黄胄说了很多。最后他说：“中国的笔墨和宣纸，还有很丰富的生命力，等待我们去发挥和发展它。所以中国画是大有前途的。”

但黄胄还不肯停下来。1982年底，为了筹备《黄胄毛笔速写》的出版，好像黄蒙田和黄苗子等人还在场一样，黄胄推心置腹地又在自己撰写的序言里说：

这个集子选了我近三十年来的毛笔草图，有一些凭记忆画的默写；大部分是在生活中画的，所以称之为“速写”。可惜我用毛笔在生活中直接画的太少了，半生中却画了不少铅笔和炭笔速写。作为一个学中国画的人，在生活中使用毛笔搜集素材，我愈来愈感到重要。因为中国画的笔墨功夫很深，所以中国画家一定要有笔墨功夫，这种功夫包含着书法功夫，这里我就不多谈了。只谈毛笔速写，只有用毛笔画速写，才能与中国画的笔墨功夫结合起来。我在生活中也走了不少弯路，很多时候，我画速写只图携带绘画工具的方便，而忽视了用毛笔在生活中练基本功，在生活中起草图。我身强力壮时，实践得不够，结合得不好；现在残疾缠身，步履艰难，在生活中使用毛笔画速写就更不方便了，真是后悔莫及。因此，我建议学画中国画的青年朋友们，多用毛笔画写生。练基本功或起草图时，尽量使用毛笔，这就像拉二胡的用二胡练功，拉提琴的要用提琴练功的道理一样。练好笔墨功夫，绝非轻而易举的事，应该长期地从实践中掌握干、湿、浓、淡的变化，和有利于表达的艺术语言。

黄胄为什么如此沉郁地反思这个问题？也是这段时间，蔡若虹接下来1986年为将要出版的《黄胄画集》作序，从他为黄胄回护的艺术辩论里面，曲折地反映了三个方面的社会批评：有人始终认为黄胄的画不脱俗气；还有人觉得黄胄的画不是中国画的线描方式；并且，黄胄在笔墨上不修边幅。蔡若虹强烈不同意前两点，认为是美术界形式主义的宗派观点。“另外，也有人说，黄胄近年来在笔墨上不修边幅，这一点我是同意的。我认为这是作者生理上和残疾作斗争、心理上受忧患干扰的必然结果。”（《忘忧馆小记》，见《黄胄研究》专题集。“炎黄艺术馆学术丛书”，北京工艺美术出版社1999年6月版）

黄胄历来认为自己的速写是为完成整体创作服务的。如果仅仅是速写，便还没有完成全部和整体的造型。而假如不讲造型，不为造型服务，吴冠中则说“笔墨等于零”。■

（作者系文化学者）

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