黄永玉的荷花并不“艳俗”

——中国国家博物馆副馆长陈履生专访

荷 黄永玉

□羊城晚报记者 何晶

90岁老人

还能趴在矮桌上画白描

羊城晚报：黄永玉的艺术创作可分成哪几个阶段？

陈履生：黄永玉年轻时在上海跟随一群老版画家和漫画家为书籍、报纸做插图。那时，受鲁迅影响下的新兴版画运动中成长起来一批年轻版画家，黄永玉也在其中，他们之间互相影响。这个创作群体是基于当时创作的特殊社会环境形成的。这个时期，黄永玉的创作以1949年《劳军图》这类版画为代表。他的早期作品现在见得不多，只能通过一些出版物了解到。

进入新中国后，没受过正规教育的黄永玉从香港到中央美术学院做老师。第二阶段的代表作以《阿诗玛》最为著名，1959年他完成了为革命博物院大厅创作的《各族人民大团结》壁画，这可以视为新中国美术最重要的代表作之一。

当然，作为版画家的黄永玉，他在新中国的绘画发展也伴随着革命时期的版画在新中国的转型。过去的版画是为了反映当时社会的腐败堕落，等等，是战斗武器，随后这个武器从批判性转向对新中国的歌颂，一批版画家都面临这个转型。黄永玉也画过反映现实生活的版画，以《阿诗玛》最为著名，在第二阶段，我们可以看到他对线条的处理，《阿诗玛》像白描一样，有流畅的线条，有高度的概括能力。

第三个时期是从“文革”后期到上个世纪80年代，往水墨画方向发展，他的水墨画创作不同于其他传统国画的人物画家或山水画家，他不局限于某个品类或题材，他全面发展。这个时期也看到他结合漫画方式画的一系列人物画、风景画、山水画。同时也该看到，毛主席纪念堂山水画、第一轮的生肖猴票，都为他累积了第三阶段的盛名。

另外，他在意大利从翡冷翠到塞纳河的旅行写生绘画，他在用中国笔墨表现西方的风景上做了很重要的探索。

第四阶段是从1989年移居香港后直到2004年。到他回到北京建造万荷堂，创作进入另一个重要时期，大幅面的创作越来越多，这些大幅面的创作让他更能表达自己的个性，荷花创作开始异军突起，进入荷花创作的高峰期。他的绘画渐入老境，笔墨也越来越成熟，同时也面临着三年变法。这个时期，作品数量增多，尺寸加大，同时在雕塑中融入了绘画的专长。

第五个阶段是80岁以后的作品，他不像一般的中国画家进入老年后创作欲望消减，他不仅没消减，反而更加肆意挥洒，绘画和之前也更加不同，书法上也让人耳目一新。

一个月前，他又画了一张一丈二尺的白描荷花，老人家的手不抖，而且造型画面的处理到了非常成熟的阶段，可以说，他的艺术生命比一般画家往后顺延了很长时间，到了90岁还能画一丈二尺的白描，而且是趴在很矮的桌上，画了四天，一气呵成，这是非常难得的。我曾经跟他开玩笑，这张白描是一份独特的体检表，说明他的身体非常健康。

他有意把字写得很怪诞

羊城晚报：有人对黄永玉的书法有不同意见，认为他的书法是胡写，按照他的性子乱来。

陈履生：他80岁以后的书法确实和之前有很大的变化，一般人不了解他的书写方式，因为很少人能见到。我见过他怎么写字，他写字的方式不一样，他有意把字写得很怪诞，一般人误解是他在胡写，因为他不是按照正常的书写方式。他是画家，画家的书法往往不同于书法家的书法，画家追求不同于平常人的书写方式，这有可能成就他独特的书写风格。对于个体书法风格的追求，这是他书法的一个重要特点。

羊城晚报：也有人批评他现在画荷花太艳俗了，您如何看这种批评？

陈履生：荷花的浓墨重彩，有人称之为艳俗，这是个人对绘画感觉的评判。当然，自古以来，文人笔下的荷花都在表达出淤泥而不染的品格，这种品格往往以淡墨挥洒来表达意境和情境。应该说，现在黄永玉对荷花运用色彩的表达方式更接近当代人的审美时尚，当代人并不能完全理解水墨的清淡、雅逸的美学风格。20世纪中后期的美学风格发展是趋向写实的，而他结合传统水墨和西方色彩表达所形成的新的荷花风格和样式，正吻合了这种写实性。在20世纪的美术发展中，包括人们对张大千荷花的评价，也有说他有艳俗的成分。在荷花的审美中，人们一般会拒绝浮华而崇尚水墨，这是传统审美习惯的影响。

羊城晚报：现在也有人说黄永玉的作品在市场上标价过高，当然这包括艺术市场本身的问题，您是怎么看的？

陈履生：有人说黄永玉的画很贵，也有人说他的画不贵，各有道理。我个人认为他作为当代在世的90岁高龄的画家，卖到现在这个价钱是应该的。现在好些五六十岁的画家的作品都卖得很贵，黄先生五六十岁的时候还卖不到这个价格呢。

文选

余年过七十，称雄板犟，撒恶霸腰，双眼茫茫，早就歇手；喊号吹哨，顶书过河，气力既衰，自觉下台。

残年已到，板烟酽茶不断，不咳嗽，不失眠数十年。嗜啖多加蒜辣之猪大肠，猪脚，及带板筋之牛肉，洋藿、苦瓜、蕨菜、浏阳豆豉加猪油渣炒青辣子，豆腐干、霉豆豉、水豆豉无一不爱。

爱喝酒朋友，爱摆龙门阵，爱本地戏，爱好音乐，好书。

讨厌失礼放肆老少，尤其讨厌涎皮赖脸登门求画者，逢此辈必带其到险峻乱木山上乱爬，使其累成孙子，口吐白沫说不成话，直至狼狈逃窜，不见踪影。

不喝酒，不听卡拉OK，不打麻将及各类纸牌。不喜欢向屋内及窗外扔垃圾吐痰。此屋亦不让人拍电影及旅游参观。

——《黄永玉自述》

“四人帮”横行的时候，忽然大发慈悲通知学部要钱（锺书）先生去参加国宴。办公室派人去通知钱先生。钱先生说：“我不去，哈！我很忙，我不去，哈！”

“这是江青同志点名要你去的！”

“哈!我不去，我很忙，我不去，哈！”

“那么，我可不可以说你身体不好，起不来？”

“不！不！不！我身体很好，你看，身体很好！哈！我很忙，我不去，哈！”

钱先生没有出门。

——《北向之痛——悼念钱钟书先生》

乐平兄胆子特别、特别、特别之小，小到难以形容。雏音嫂觉得好笑，见多不怪，任其为之。

飞机警报响了，我和陈庭诗兄恰好在乐平兄家里聊夜天，九点多十点钟，他带着我和庭诗兄拔腿就跑。他的逃警报风采是早已闻名的，难得有机会奉陪一趟。他带路下坡，过章江浮桥，上坡，下坡；再过贡江浮桥，上坡，上坡，上坡，穿过漫长的密林来到一片荒冢之中，头也不回地钻进一个没有棺材的坟洞里去。自我安顿之后，急忙从坟洞里伸出手来轻声招呼我和陈庭诗兄进去，原来是口广穴，大有回旋余地，我听听不见动静，刚迈出洞口透透气，他蹩腔骂我：

“侬阿是想死？侬想死侬自家事，侬连累我格浪讲？快点进来！”

我想，日本鬼子若真照张乐平这样战略思路，早就提前投降好几年了。漠漠大地，月光如水，人影如芥，日本鬼子怎么瞄得准你张乐平？他专炸你张乐平欲求何为？

后来才听说他胆小得有道理。在桂林，他跟音乐家张曙、画家周令钊和家人在屋里吃晚饭，眼看炸死了身边的张曙，怎么不怕？

雏音嫂带着孩子在家里，稳若泰山，好不令人感动。

——黄永玉《乐平兄胆子小》