我的音乐有太多广东元素

谭盾和叶小纲合影。

叶小纲

本报记者专访中国当代著名作曲家叶小纲

广东人在北京

他与广东的渊源，看似只有“祖籍广东”四个字，但在他心里，“北京只是工作和生活的地方，却不如广东或上海那么亲切，不像回到广东和上海，是故乡的感觉。”而他的音乐，用他的话说，“太多跟广东有关的作品了，甚至以孙中山为题材的《共和之路》中的一个片段，也直接是用粤语唱的。”

文/记者龙迎春 图/由受访者提供

叶小纲，中央音乐学院教授、博士生导师、副院长，中国音乐家协会副主席，全国政协常委。其父亲叶纯之与李翰祥、胡金铨并称香港三大才子。

岭南文化血液融进创作

虽然我在上海长大，江南文化的烙印很深，但我们在家都讲粤语，我自己也会讲，家里一直保持着吃饭先喝汤的习惯。

广州日报：您没在广东生活过，童年对广东和香港有印象吗？

叶小纲：童年对广东文化没有感觉，只是通过父母在香港以及早年在广东生活的照片有一些了解，对广东文化的认识及意识到自己具有浓烈的广东情结是在上大学后。大学时代，我写的《八匹马》、《马九匹》、《狮子绣球》，都是用潮州音乐素材创作的；我的热带植物作品系列作品都基于南方、广东甚至南亚传统音乐的元素而作的；2011年，我还为男高音与乐队写过一部《岭南四首》作品，是以唐朝李郢的《送友人之岭南》、宋朝苏轼的《惠州一绝》、明朝张乔的《送黎美周》、清朝陈恭尹的《九日登镇海楼》四首与岭南有关的诗歌为载体而写作。此外，广州交响乐团还约我写过《广东音乐组曲》。

广州日报：作品里的广东元素是源自情结，还是专业技术上的运用？

叶小纲:我想岭南文化是血缘里与生俱来的。广东文化对我影响很大，以孙中山先生为题材的《共和之路》，用的广东音乐素材非常多，有一个段落直接就是用广东话唱的。

广州日报：在创作上冼星海和丁善德对您影响最大，冼星海恰好也是广东人。

叶小纲：冼星海对我的影响，主要是他在西洋作曲技法中国化的成就。从广义看，贝多芬、瓦格纳、冼星海是民族的，他们所表现的民族英雄主义的悲怆、壮丽、愤懑和倔强却是全人类的。我当年创作《长城》可说是对贝多芬、瓦格纳英雄主义和冼星海旋律主义的继续。

谭盾曾是睡我下铺的兄弟

那会儿我们楼道里、琴房里吹拉弹唱什么的都有，拉二胡《江河水》的同学，把整栋楼拉得愁云惨雾；弹琵琶《十面埋伏》的，弹得到处都是刀光剑影。

广州日报：您少年时到农村下放，大冬天下河挖河泥，回城后又在厂里当过六年钳工，即便如此，都没想过放弃音乐吗？

叶小纲：音乐这个东西，有时真就是你有干这一行的天赋，我自小就梦想以音乐为职业。“文革”期间，钢琴被抄走了，好不容易弄回台旧的，屋子窄，放了钢琴都没法站人，当时家人为了让我弹琴，都只好到阳台上去做事。

广州日报：谭盾跟您是上下铺兄弟，上学那会儿都有些什么好玩的事？

叶小纲：那时学习条件很艰苦，夏热冬冷。那会儿我们楼道里、琴房里吹拉弹唱什么的都有，拉二胡《江河水》的同学，把整栋楼拉得愁云惨雾；弹琵琶《十面埋伏》的，弹得到处都是刀光剑影。那时学业繁重，每天都半夜三更回宿舍。谭盾是非常准时的人，每晚准时12点睡觉，我睡他上铺，每天回来都比他晚，我一上床就会把他吵醒，他总是来回翻身，意思是“你又把我弄醒了，腻压你么么呗（湖南话）”。每到此时，我们都哈哈大笑。