“他们在岛屿写作”其余三部

《化城再来人》——周梦蝶

导演：陈传兴

用诗人周梦蝶的一天的回忆隐喻其一生中的风景，追索病痛带来的改变与启发、几次生命里的流徙与意义。

周梦蝶是个奇特的诗人，他性格孤僻，沉默寡言，就连在台北武昌街摆书摊时也专卖那些冷僻的哲学、诗集、诗刊等文学读物，所以当1959年他的第一部诗集《孤独国》出版后，人们送其雅号为“孤独国主”。导演陈传兴将周公比作漏斗，外界的事物可以经过他的身体，然后完完全全地流过去，不留下一点残余。

《逍遥游》——余光中

导演：陈怀恩

《逍遥游》跟随余光中夫妇的游屐，牵引出诗人的乡愁、文学启蒙、写作风格与文坛交游。片子定位在余光中四十岁左右“你不知道你是谁，你幻灭”的人生阶段的议题上，进而引出诗人一生不停地自我争论，与自我对话的主题。

由于是年轻余光中，所以有大量搬演的部分，用以再现余先生当年读书写诗的场景，是六部纪录片中编剧搬演最多的一部，还有让年轻的台大诗社成员热烈讨论余光中的诗这般的情景预设。所以这部纪录片其实采用的是比较剧情片的构思和制作方法，从预设主题到实现方式，都有许多策划的痕迹在里头，也就是说，是纪录内容在跟着主创走，而不是主创跟着纪录内容走。

旁白声音挑选和剪辑节奏也是精心设计。比如《沙浮投海》这首诗是由万芳来朗读的，沙浮是一个女诗人，这首诗是一个女诗人投海自杀的故事，所以由一个悲伤的女低音来朗读就仿佛第一人称演绎了这首诗的故事。

《如雾起时》——郑愁予

导演：陈传兴

《如雾起时》以郑愁予同名诗作为向导，从已然失落的第一本诗集，切入诗人的人生与诗有关的一段历史。

全片前半部分用大量报章、蓝星旧刊等史料影像，回顾了当年诗坛文坛的几次论争。例如痖弦说到蓝星和现代的论战：“情绪多于真理，虽然大家当时都觉得自己在讨论真理。”同时他也说到那时候诗歌界的恋爱：“最晚的公车到11点，没办法找个小旅馆，聊一晚上的康德，什么都没做。”

后半段郑愁予结婚成家，影像转到郑愁予的日常生活。影片中还有郑愁予去拜访张充和的场景，有观众将此评论为“活生生的文化史”。