虽然年过七十，但我的人生才开始

无论是给予我自由和支持的父母——他们本身就是出色的艺术家，陪在我身边42年的妻子，还是我的两个同为音乐家的孩子，都让我成为一个幸福的人。

巴西音乐风格的《重返永远》

　弦乐四重奏专辑《妖精》

　三重奏作品《现在他唱，现在他哭》

现场爵士乐专辑《玩》

东方早报：你曾说过父母在你人生最开始的时候就给了你很多自由，美丽的妻子亦是你最好的伙伴。和其他很多音乐家比起来你的人生可以说很顺遂，然而人生的起落通常是灵感的源泉。你认同这种观点吗？

奇克·考瑞阿：你说的没错，无论是给予我自由和支持的父母——他们本身就是出色的艺术家，陪在我身边42年的妻子，还是我的两个同为音乐家的孩子，都让我成为一个幸福的人。我很高兴我总是能完成自己设置的音乐目标。对我来说，创造力来自良好稳定环境下激发的想象力，而非艰难时光。

东方早报：你曾经组建过纯器乐乐队，也组过有人声的乐队，甚至早在上世纪70年代就组建过13个人的大乐队。你的音乐曾经很轻很柔软，也很硬很摇滚过。你能说说个中的区别吗？

奇克·考瑞阿：举个例子吧，在同一个时期我曾有过两支乐队，一支的音乐轻柔细致，音乐更偏爵士，也有很多巴西音乐的元素。另一支则更重、更电子，音乐的创作也更富戏剧性、更直白。

或者说管弦乐队。每当我听他们演奏的时候都会感叹，这真的是世界上最波澜壮阔的声音，我很感激现今的世界上还能听到70-100个音乐家一起演奏的声音。于是我尝试创作了一张名为《妖精》（The Leprechaun）的弦乐四重奏专辑，新的尝试总是让我愉快。这些尝试都是我试图让音乐更完美，或者发现新的沟通渠道的方式。

所以说风格的改变只是取决于乐队成员各自的喜好以及想要呈现的东西。我喜欢用各种可能的形式做音乐。我对许多传统音乐形式深感兴趣并不断尝试，力图呈献给观众不同风格的糅合。

东方早报：1965年鲍勃·迪伦开始玩电子音乐，迈尔斯·戴维斯和你也开始把电子带入爵士。这些举动在当时无不引起巨大反对。当时的爵士氛围是怎样的，你为何会作此尝试？

奇克·考瑞阿：我在迈尔斯乐队的时候爵士已经开始改变，变得更符合我们这一代人的时代气息。在加入迈尔斯的乐队之前我的音乐品味比较“纯正”。当时尽管我对迈尔斯他们的尝试很敬仰，但是我并没有认真欣赏摇滚或者流行，一直到跟他们在一次演出中我才第一次发现摇滚乐队的能量和一种完全不同的更直接有力的沟通方式。当时我开始觉得，原来声音只是音乐的一个部分而已，重要的是沟通。

现在的我可以这样说，无论是爵士、音乐，还是生命中的任何事都在不断改变。变化可能是我们唯一能够指望的东西。

东方早报：你初次接触摇滚乐的时候是什么感觉？

奇克·考瑞克：我发现摇滚乐的现场年轻人都是站着的，这种感觉更符合时代精神。于是我就在想，自己的音乐能否也用这种方式呈现？人们站着的原因是因为他们被吸引，我也是。

当时迈尔斯·戴维斯已经开始意识到这种改变，于是我们把自己原本传统的爵士乐做得更加富有节奏感、更富激情和野性。

东方早报：1980年你创立了自己的厂牌Stretch Records，经营一个品牌和你常年的旅行生活会有矛盾吗？

奇克·考瑞阿：这个厂牌至今仍是我出自己唱片，并为其他艺术家达成心愿的最主要方式。我的搭档是1974年“重返永远”乐队的一个路演经理。他非常有创造力，我们合作至今。这些年我们拥有了自己的管理和巡演系统，在洛杉矶也有了自己的录音棚。这样我不但能以自己的方式做音乐，也能用我认为最好的方式呈现别的音乐家的音乐。

我的大部分时间都花在旅途上，长久以来我已经习惯在旅途中安排工作，并成为自己的生活方式。

东方早报：下一步的打算是什么？

奇克·考瑞阿：尽管年过七十，但我觉得自己的人生才开始。我仍能看到许多让人生保持趣味的方式，以及与别人、为别人创造音乐的机会。

录入编辑：王卉