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　　《江乡清夏图》后董其昌题“以此卷易赵承旨《六体千文》”

于、董二人关系颇密，董氏是日在惠生处所观，除《江南春图卷》外，另有赵孟頫《鹊华秋色图卷》并题“崇祯二年岁在己巳，惠生携至金阊舟中获再观”，且将已藏赵令穰《江乡清夏图卷》与惠生换赵承旨《六体千文》并称“令穰遂以交绝”，又指出“己巳中秋……是日并见惠崇卷于惠生舟中，尝有望气者惊诧”，与上述是年“中秋日”题惠生所藏《溪山春晓图卷》为同一日。

因此，董氏所题《溪山春晓图卷》，即惠崇《江南春图卷》无疑，且与老董数十年来屡屡获观“惠崇卷”即《溪山春晓图卷》之时间、地点、名称与藏家等信息亦完全吻合。

翌年五月（1630）十三日，董氏在于惠生斋头第三次获观《溪山春晓图卷》，又题：

崇祯三年岁在庚午五月，金沙听雨，于惠生高斋重观。

是日，董其昌从惠生处所观，除该卷外，又再次获睹赵孟頫《鹊华秋色图卷》。此外，还有《赵氏一门法书册》〔10〕（台北故宫博物院藏），且皆作题语：

鹊华秋色图诗……惠生属予再录以续杨（杨载）、范（范杼）二诗人之笔。岁在庚午夏五十三日。

子昂书中龙象……观魏国夫人（管道昇，1262-1319）尺一题……文氏（文徵明）《停云馆帖》从此卷真迹摹出，乃文敏最得意书……今为惠生鉴藏，墨池中一段奇事……庚午夏五望前二日。

廿五年后，即顺治十二年（1655）七月廿五日，吴其贞获观《溪山春晓图卷》，并记录于《书画记》〔11〕中：

僧惠崇《溪山春晓图》绢画一卷。长五六尺，丹墨……诚为无上神品。此观于金坛于子山家，仍有松雪《鹊华秋色图》在其兄处，时值他出，不得拜观为缺事也。

“金坛于子山”，据吴氏获观此卷后三日所题周昉《杨妃出浴图》“观于金坛于子山家，于子重从兄也”，以及顺治十年（1653）观《王叔明听雨楼图卷》“于金坛于子重寓”称“乃大鉴赏家于褒甫之子”〔12〕，俱悉“于子山”、“于子重”系于惠生二子。按：吴伟业《秦母于太夫人七十寿序》〔13〕称“当神宗时，褒甫之从兄中甫以钩党摧抑，为海内表的。诸君子过金沙者，无不与其兄弟定交”，知于惠生一女为秦松龄（1637-1714）之母。“从兄中甫”，即于玉立（？-1620），字中甫，于孔谦侄，与顾宪成（1550-1612）等同为东林党中坚，万历十一年（1583）进士，除刑部主事，进员外郎，性刚直不阿，后与沈鲤、王士祺等以妖书案牵连夺职。

玉嘉、玉立兄弟收藏极富，董其昌屡有获观，且经常和会。如万历三十年（1602）四月，董氏访金沙，玉立即示唐人《月仪帖》〔14〕以观，董氏遂作《临月仪帖》〔15〕赠之。八月，于金沙小清凉馆为玉立另作《行书金沙帖》〔16〕。康熙六年（1667），董文骥题沈荃（1624-1684）藏董其昌《行书天马赋卷》〔17〕透露：“尝见家文敏自跋其《天马赋》临本云：此真迹在金沙王氏，今归于太学褒甫。褒甫云：予临本可以孤行。末又云：米书难似，自虎儿已然。不若苏书之易似也，要以似处正不似耳。”

康熙二年（1663）正月，曹溶获观《溪山春晓图卷》并题：

自辋川翁（王维）后，画分南北二派。评者谓北为劣，惠崇有融会两家之意，不妨与待并传。

二十年（1681）重九前一日，清初著名北方书画鉴藏家张应甲（字先三）亦题《溪山春晓图卷》透露：

余再过江南，得此帧于王奉常烟客。来札云：此先人精意所注，爱之不啻脑髓。先翁（张应甲）海内精鉴，可谓得所归矣。然侯门一入萧郎，路人分袂掩泣，情景仿佛过之，其珍重如此。余每当风日晴好，一再披对，辄怡然永日，不知身之在尘世也。淳其宝藏之。

据知，《溪山春晓图卷》系张氏从烟客王时敏处购得。亦推知该卷入藏王家之时间，应为顺治十二年（1655）至康熙二十年（1681）间，当从顾崧处获得。此事，可证于顾复《平生壮观》卷六〔18〕“惠崇”条中“胶东张仙三”，其云：

惠崇《江南春》，绢本，袖卷。引首茶陵李西涯（李东阳）篆“溪山春晓图”。后跋陶振、沙可学、郑錡、陈庄、宇文燧、赵文、朱弼、李东阳、王穉登、顾大典、王世贞、王世懋、王叔承、董其昌诗跋。弇州云：“五代、宋初，画之稍清润者，即谓之王摩诘。此不作惠崇题识，将毋以为摩诘耶？”玄宰云：“五代僧惠崇与宋初僧巨然，皆工画山水，巨然以董元为师，而惠崇以右丞为师，故其画独超。”两公之评甚善。

先君（顾隐亮）述生平所见晋、唐、五代、两宋人画山水，当以董玄宰家董元《潇湘图》，于褒甫家惠崇《江南春》为登峰造极之作。三十年前，褒甫子子具（按，“重”误作“具”）为通家世好，持《江南春》卷质诸季弟（顾崧）者六年，为胶东张仙三购去，不数年，又去仙三矣。

显然，顾氏所记张氏所藏惠崇《江南春》即《溪山春晓图卷》，惟将李兆蕃误为“李西涯”。据此记载，该卷于“三十年前”约为康熙二年（1663），为通家于子重质于“季弟”顾崧（字维岳）者，六年后（1669）入张氏手。此说与卷后张氏实际购得时间（1681）之述不符，当为顾氏记载有误，应即维岳之后，即先入艺友烟客秘箧〔19〕，后为张应甲从王时敏处购得。

文献表明，烟客家藏诸多珍品，之后很大一部分为山东籍张若麒、张应甲父子购得，如赵令穰《湖庄清夏图卷》、晋人《楷书曹娥诔辞卷》（辽宁省博物馆藏）、黄公望《陡壑密林图轴》〔20〕等画史名迹，包括于惠生父子从董其昌处购获的赵孟頫《鹊华秋色图卷》，最终也为张氏父子收入奚囊，诚如曹溶题《鹊华秋色图卷》中所言：“卷藏金沙旧家（即于子重），今归膠州张先三。鹊华两山有灵，故使主人涉江数千里，攫取此卷还其乡也。”

时敏乃孙王原祁曾曰：“惠崇《江南春》，写田家、山家之景。大年画法，悉本此意。而纤妍淡冶中，更开跌宕超逸之致。学者须味其笔墨，勿但于柳暗花明中求之。”其描述皆与故宫《溪山春晓图卷》以及王世贞“平湖小屿，汀花水禽”等吻合。且赵大年《江乡清夏图卷》、惠崇《溪山春晓图》两卷皆为祖父王时敏旧藏，原祁幼时定当熟睹研摩。

三 “惠崇小景”及

《江南春图卷》之后世影响

需指出的是，尽管故宫博物院所藏《溪山春图晓卷》，当非北宋惠崇真迹，显系南宋摹本。然该卷自明清以降为文徵明、王世贞、董其昌、王鉴、王原祁等视为惠崇《江南春图卷》真迹，为最能代表惠崇画风的佳构，且对宋代赵令穰（图11.19），元代倪瓒，以及明清诸大家产生了深远的影响之事实昭然，其地位不言而喻〔21〕。

包括王时敏、王鉴（图11.20）、王翚（图11.21、图11.22、图11.23）、恽寿平等在内的，无不从此卷中汲取养分，丰富自己的创造。且皆将惠崇、赵大年视为一路，仿作甚多。如王鉴康熙三年（1664）《山水图册》（上海博物馆藏）“惠崇《江南春卷》中有此一段景，遂仿之”〔22〕。康熙四十二年王翚《洞庭图轴等六幅》之一曰：“惠崇，宋僧，诗画师右丞，特工妍丽。余所见《江南春卷》及巨轴《早春图》，极为欣赏。”〔23〕又如王原祁仿惠崇、赵大年“小景”画法者较多，传世作品可参看故宫博物院《草堂十咏图册》〔24〕（图11.24）、康熙四十七年（1708）《仿赵大年江村花柳图》〔25〕（图11.25）等。而其四十六年（1707）《仿赵大年江南春参松雪笔意》〔26〕“赵大年学惠崇法成一家眷属，昔人谓其纤妍淡冶，真得春光明媚之象。但所历不越数百里，无名山大川气势耳。今参以松雪笔意，峰峦云树，宛然相合，方知大年笔墨仍不出董巨宗风。非描头画角者可比，所以为可贵耳”。其体悟之深，可见一斑。

董其昌等人认定的惠崇真迹——《江南春图卷》（即《溪山春晓图卷》）是传世所见时代最早、且最为接近惠崇风貌的珍品，该卷于画史上之意义与影响，客观上已成为事实。2012年在上海博物馆举办的“翰墨荟萃——美国收藏中国五代宋元书画珍品展”中，诸如传李成《晴峦萧寺图轴》、传赵大年《江村秋晓图卷》、北宋传赵佶《摹张萱捣练图卷》、宋人《摹周文矩宫中图卷》等，从某种意义上而言，皆可作如是观。■

（本文收录于北大出版社《翰墨荟萃——细读美国藏中国五代宋元书画珍品》）

注释

〔1〕

宋葛立方《韵语阳秋》卷十四：“僧惠崇善为寒汀烟渚，萧洒虚旷之状，世谓惠崇小景。画家多喜之，故鲁直诗云：惠崇下笔开江面，万里晴波向落晖。梅影横斜人不见，鸳鸯相对浴红衣。东坡诗云：竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦牙短，正是河豚欲上时。舒王诗云：画史纷纷何足数，惠崇晚出吾最许。沙平水淡西江浦，凫雁静立将俦侣。皆谓其工小景也。”《四库全书》，上海：上海古籍出版社，1987年6月版。宋舒岳祥《阆风集》卷八《题周梅所藏小景画卷》：“小鸭鸦乌烟柳坡，?鶄属玉满晴莎。惠崇不作大年死，惆怅江湖春水多。”《四库全书》，上海：上海古籍出版社，1987年6月版。

〔2〕

中国古代书画鉴定组编《中国古代书画图目》册2，页50，北京：文物出版社，1987年版。

〔3〕

中国古代书画鉴定组编《中国古代书画图目》册19，页188，北京：文物出版社，1999年版；亦见《故宫博物院藏品大系》绘画编3，页270，北京：紫禁城出版社，2008年版。

〔4〕

王世贞《弇州四部稿》卷一六八，《四库全书》，上海：上海古籍出版社，1987年6月版。

〔5〕

《松江绘画——故宫博物院藏文物珍品大系》，页126-131，上海科学技术出版社、商务印书馆（香港）有限公司，2007年11月第1版。

〔6〕

古原宏伸编《董其昌的书画》，页84，日本：株式会社二玄社，1981年11月初版。

〔7〕

亦收入中国古代书画鉴定组编《中国古代书画图目》册1，页12，北京：文物出版社，1994年6月第2版第2次印刷。

〔8〕

前揭《董其昌的书画》，页140。

〔9〕

乾隆四十五年（1780），王文治（1730-1802）题薛素素《吹箫仕女图》轴（南京博物院藏）题：“薛素素，南都院妓。姿性澹雅，工书，善画兰，时复挟弹走马，翩翩男儿俊态。后从金坛于褒甫玉嘉有约矣，而未果。吾郡沈虎臣德符（沈德符〔1578-1642〕，嘉兴人）竟纳为妾，合欢之夕，郡中沈少司马纯甫（沈鍊〔1507-1557〕，会稽人）、李孝廉伯远（李应徵，嘉兴人。万历元年〔1573〕进士）偕诸名士送之，姚叔祥（姚士粦，海盐人）有诗。”见《像应神全——明清人物肖像画特集》册2，页185，澳门：澳门艺术博物馆，2008年9月第1版。

〔10〕

即《至中峰和上十一札》附管道昇一札、赵雍一诗；见《故宫历代法书全集》卷十五，页6，台北：台北故宫博物院，1996年8月初版四刷；亦见徐邦达《徐邦达集》卷五，页106，北京：紫禁城出版社，2006年版。

〔11〕

《书画记》，见《中国书画全书》册8，页72，上海：上海书画出版社，1994年10月第一版。

〔12〕

《书画记》，见前揭《中国书画全书》册8，页66。

〔13〕

《梅村集》卷二十七，《四库全书》，上海：上海古籍出版社，1987年6月版。

〔14〕

《故宫书画图录》（九），页135；亦见徐邦达《徐邦达集》卷二，页103，北京：紫禁城出版社，2005年10月版。

〔15〕

《故宫历代法书全集》卷八，页59，台北：台北故宫博物院，1995年10月初版第4次印刷。前揭《中国古代书画图目》册1，页282-283；亦见《北京文物精粹大系——绘画卷》，页130-133。

〔16〕

北京市文物局编《北京文物精粹大系》，北京：北京出版社，2002年9月第1版。

〔17〕

按，于氏一门之传世墨迹极罕，惟见于玉立《致仲文札》等二处（皆藏上海博物馆）。

〔18〕

顾复《平生壮观》，页240-241，上海：上海世纪出版股份有限公司、上海古籍出版社，2011年8月第1版。

〔19〕

顾崧与王时敏关系较密，如《清晖阁赠贻尺牍》卷上载王时敏《致王翚札》“小斋得复邀道驾……饼饵皆家制，幸借鼎致维岳兄，乞道意，弟不久过郡当面谢也”。“维岳兄”即顾氏，风雨楼本，辛亥八月顺德邓氏依毕竹癡刊本重镌，风雨楼丛书，神州国光社1910年铅印。另顾复《平生壮观》中将董其昌鉴定为“巨然《雪图》”之作，而认为是李成《奇峰积雪图》轴，又曰：“予与王石谷、