囧途系列与冯氏喜剧都是尊重观众的类型电影

“冯小刚的喜剧片和徐峥的喜剧片，都是任务式的电影，主人公通过一次任务，成全了他也陶冶了你，他们尊重绝大多数观众的趣味并兢兢业业。”

电影《泰囧》的成功让冯小刚也在微博上公开表示了对徐峥的祝贺：“卖（买）票看了，也乐了，恭喜徐峥赢了票房。我也是打那儿过来的，路还长，再接再厉。”值得玩味的是，“打那儿”过来的冯小刚虽然是贺岁喜剧档众望所归的票房保证，但他不是贺岁档的票房保证，其“呕心沥血”的岁末大制作《一九四二》在《少年派》《泰囧》面前“完败”。

对于《泰囧》的成功，身为内地资深影评人的妖灵妖分析说是因为观众“对类型片尤其是喜剧片这一类型的渴望以及冯小刚开创出来的贺岁档＋喜剧这一模式的渴望”，加上整个这一档期电影类型相对单一，没有《007之天降杀机》、《霍比特人》等好莱坞大片来瓜分票房。他觉得10亿元的票房是一个标杆，虽然《泰囧》这类电影的卖座模式可以被复制，但要破它的票房纪录却是一件“可遇不可求”的事。比较囧途系列和当年的冯氏贺岁喜剧，妖灵妖认为两者之间没有高低之分，“都是尊重观众的类型电影。这里说的尊重观众是指尊重大陆观众，也就是这部电影的最主要的直接消费者。冯小刚的喜剧片和徐峥的喜剧片，都是任务式的电影，主人公通过一次任务，成全了他也陶冶了你，他们尊重绝大多数观众的趣味并兢兢业业。”

看过《泰囧》的台湾影评人肥内对这部电影的评价并不是很高，表示这部电影并不值得如此高的票房纪录，“这部片几乎完全复制了第一部（《人在囧途》）的剧作格式，人物更是沿用既有的设定。等于说，已经有个‘相对成功’的元素在先，如果导演有点诚意的话，应该再更努力一点来设计新的丰富性材料，可是《泰囧》并没有。《人在囧途》还说了点可供人感同身受的经验——春运；尽管对非中国观众来说，春运也只是一种‘奇观’，不过如果观众买账，那么应该说影片中还是相对有诚意地说出了一些人们的共感。而《泰囧》依赖的奇观，只是一种成见的想象及其具象化而已。”

《泰囧》是一部比较本土化的电影，如果走出内地，它能否像《那些年，我们一起追的女孩》那样，在本土以外的市场同样获得观众认同呢？肥内表示，“这样的喜剧在台湾并不会有太大市场。对于我来说，连苦笑都笑不出来。剧中太多‘哏’对台湾观众来说太无感了。” 妖灵妖也认为在港台不一定会卖座，因为《泰囧》设计的桥段都很常见，没有过人之处，“其中一些桥段在港台的喜剧片里已经很常见了，比如徐峥遇见3P和王宝强按摩这一段‘错摸’，在徐克早期的喜剧片里玩得更疯更好玩。相比较而言，《那些年》是青春片，‘怀念过去’（这一主题）是有普遍意义的。”香港影评人Lamb也对《泰囧》在香港地区的接受度同样有所保留：“香港一般观众大概只能接受《让子弹飞》的程度，因为有发哥、姜文、葛优这样的组合。”

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