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唐家三少认可80%版税收入

2012年12月14日 07:43
来源:京华时报

今年11月26日,第七届中国作家富豪榜发布,并首次推出了子榜单——中国网络作家富豪榜,网络作家唐家三少、我吃西红柿、天蚕土豆分别以3300万元、2100万元、1800万元的版税收入(近五年)排在三甲位置。制榜人吴怀尧接受本报专访时称,榜上数据是准确的,他们与八成上榜作家都接洽过。北大教授张颐武认为,该榜至少可以作为一个参照,让人们了解网络作家里谁是比较受欢迎的,但是,大多数的网络作家其实还没有得到应得的收益。

□吴怀尧

中国作家富豪榜制榜人

网络作家稿酬差距悬殊

中国作家富豪榜已走过7载,今年首次推出了网络作家富豪榜。吴怀尧称,他关注网络作家群体已两年多,本想去年就推出,但因数据采集难度过大,才推迟到今年。目前,不少人质疑榜单的真实度和公信力,并希望吴怀尧公开数据采集的标准。对此,吴怀尧说:“我们与八成上榜作家都有过直接联系,不仅关注他们的财富状态,也关注他们的创作状态和生存状态。有负面声音很正常,但我们的数据是准确的,经由制榜团队多方面调查得出,包括和文学网站、作家本人接洽。”

吴怀尧介绍,制榜过程中很关键的一项是筛出符合条件的人,“第一,主要作品发在网络;第二,主要受众来自网络;第三,主要收入来自网络”。在网络收入这一项,考量项目主要包括网络付费阅读、网站给予的分成等,“网络作家的稿费有的人按千字多少分钱计算,有的按千字700-800元计算。他们还有来自实体书的出版版税,以及各种授权的收益,如开发影视剧、网游、动漫等周边产品”。

他以唐家三少为例简介调查过程:“我们专程到他北京家中,了解他的创作状态、收入构成。其实他的收入是比较透明的,比如网站提供的数据、其他渠道获得的数据。我们把这些数据拿过去和他碰,以便更准确真实地反映其收入全貌。他在拿到数据后,起码认可了百分之七八十。”

网络作家近5年才受益

富豪榜统计的是网络作家近5年的版税总和。吴怀尧解释:“网络文学从最初的论坛发帖,到现在的商业模式,走过了10年。我们在调查中发现,网络作家前5年的稿费几乎可忽略不计,他们获得收益是最近5年的事,今年则是一个爆发点。”

至于“爆发点”一说,吴怀尧说:“第一,阅读介质的快速普及,比如用智能手机看小说,把他们的收益推高了;第二,网站自身不断发展,进入了一个成熟的商业化阶段;第三,网络作家的人气积累也到了最旺盛的时候。”

最喜欢的作品还未看到

吴怀尧称,在采集数据的过程中,他发现公众对网络作家知之甚少,而且还存在不少误读和偏见,“了解他们的人主要是网络读者,他们对于公众来说很陌生。有些人想当然地以为他们在个人形象上是日夜颠倒、五体不勤的;创作上是人云亦云,难以卒读的。其实这些人都没看过网络文学作品。”

“排名有高低,但他们的文化价值和贡献是一样大的。”吴怀尧反复强调这一点。他希望通过这份榜单让全社会关注网络作家群体,并让网络作家更坚定创作的信心。

被问最喜欢的网络文学作品是什么,吴怀尧思考了半天说:“只能说比较欣赏《明朝那些事儿》,最喜欢的还没有看到。不过,再过十年八年,网络作家会成为绝对的主流,我相信会产生非常伟大的作品。”

□吴文辉

盛大文学

总裁起点中文网

董事长

起点有160万人在写东西

在网络作家富豪榜上,排名前五的全部是盛大文学旗下起点中文网的签约作家。盛大文学总裁、起点中文网董事长吴文辉介绍,起点中文网有160万人在写东西,其中大部分优秀作家都是他们的签约作家。如此庞大的作家群体,是否存在水平极差的现象?吴文辉坦言成功必然是竞争的产物:“但网络文学更为公平透明,因为它直接面对市场。只要有好的作品,网络小说作者可以迅速实现层级的跨越。”吴文辉透露,盛大在培养新人作家方面有自己的一套方法,“网站有一对一辅导、网络培训、编辑访谈等方法,帮助作家提高写作能力。还有一系列福利计划,可以促进新人进步并保证其权益。”

吴文辉介绍,盛大文学目前在版权拓展这方面已覆盖传统出版、影视、游戏、话剧、有声读物等诸多主流文化行业,“这对作者的收入而言,无疑大有裨益”。目前最大的困难在于盗版,“这导致很多优秀作家收入非常低”。

吴文辉认为,网络文学具有前所未有的开放性和互动性,这是传统文学做不到的。现在传统文学已经慢慢接受了网络文学,包括唐家三少、月关在内多位网络作家已经成为作协会员,“这说明网络文学已被传统文学认可,两者的互相交流和学习,将促进文学的繁荣和发展”。

对于网络文学“自娱以娱人”的评价,吴文辉无法认同。他说:“网络文学虽然属于全民皆可参与的文学创作,但并不代表不精致、不深刻,很多优秀的网络文学作品都有深刻的内涵和对人性的思考。”他提示大家莫忘起点女生网(盛大旗下小说平台之一)的作品《网逝》入选了第六届鲁迅文学奖,这部作品后来被陈凯歌改编成了电影《搜索》。

□张颐武

北京大学中文系教授

书写个人情感也是社会责任

张颐武认为,网络作家富豪榜可以作为一个参照,让人们了解网络作家里谁是比较受欢迎的。张颐武多年来一直在追踪网络作家的生存和创作情况,1999年他曾给痞子蔡的《第一次的亲密接触》写序《让时间去说》,“当时我就预言,网络文学必然有大的成就”。

他说,网络文学一开始是文学爱好者的纯兴趣产物,没有收益,是一种个人的奉献。“一开始,很多人都认为网络文学会发展出新的文学形式,比如集体接力写作或是文体实验,比如跨越时空。然而,网络文学向另一个趋势发展了——催生了玄幻、时间地点架空等小说类型,创造出了想象的大世界。”对于网络文学的商业化过程,张颐武也看得很真切:“它也是最近几年才开始收益的。作家通过互联网流量、点击率获得分成,这也是应得的劳动报酬。但实际上,大多数网络作家还是没有获得应得的收益,还是在付出。”

张颐武认为,近年来网络作品的文学价值逐渐显现出来,在不久的将来会出现经典作品。他说:“网络文学的评价标准、阅读美学,和传统文学的评价标准还是有一定的区别。但很多有想象力、创造力的年轻人正在投身网络创作。有一些问世的作品将来可能就是经典,这需要时间来检验。”

网络文学曾被批评“粗制滥造”,网络作家也被指为“没有社会责任感”,对此,张颐武认为要具体问题具体分析。“的确,网络文学中有一些疲于应付的作品,但其重大意义在于创造了一个巨大的想象世界。中国文学过去紧贴现实,缺乏奔放的想象力,网络文学补充了这一块。”他认为,大家不能把社会责任感理解得过于狭窄,“比如认为写农民工就有社会责任,抒发个人情感就没有社会责任。其实后者也是一种社会责任,因为它表达的是我们更精微的内心感受,能够丰富我们对人性的理解”。对于近年来一些传统文学奖项也向网络文学敞开大门的现象,张颐武说:“传统文学的评价标准、审美趣味和网络文学不同,所以它很难获奖。我觉得两者应该分开来,网络文学应该自己搞评奖。”

本报记者唐平

标签:网络作家 版税
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