寻找那些被历史湮没的上海美专人

尽管上海美专在1950年代初以独立名义的存在宣告结束，但在中国现代艺术教育史上是一个里程碑。

■ 上海美专百年纪念展今开幕

■ 昨举行研讨会“找出”不为人所知的美专师生

沈逸千作《妙庄严域》

沈逸千曾就读于上海美专西画系

从1912年11月23日距今，刘海粟、乌始光等建立的上海图画美术院已经有100年的历史。尽管上海美专在1950年代初以独立名义的存在宣告结束，但在中国现代艺术教育史上是一个里程碑。“闳约深美”——上海美专建校100周年纪念活动已经全面展开，今天在中华艺术宫开幕的《不息的变动——上海美专建校百年纪念展》，将展出师生作品150余件，涵盖了国画、油画、水彩、雕塑、素描、摄影、设计等多个艺术门类，还有文献实物、影像等资料100件，这些作品大多是主办方刘海粟美术馆、上海市档案馆等经历一年多时间从海外藏家处征集而来的。

展览分三个章节

本次展览分为三个章节：上海美专的肖像，该部分将从作品、档案、图片等多角度尽力还原上海美专在历史中的面貌。此部分将第一次公布上海美专校董会议、师生教学生活的珍贵照片。除了蔡元培个人道义上的支持，上海美专主要是靠市场经营和社会资助成长的。上海美专的校董会是最具海派特色的，既有民国前教育部长蔡元培，亦有上海大亨杜月笙、黄金荣，以及商会领袖王一亭。这或许可以改变后人对杜月笙、黄金荣的历史记忆。媒介中的美专，其中大部分由影像和文献组成，上海美专作为民国时代的重要美术学校，与媒体也保持着良好关系，从《申报》到《东方杂志》，当时重要的报纸杂志等会定时刊登与上海美专的相关信息，比如师生作品、学校展览会、校园生活等。将公共媒介中的美专信息汇集起来，又能拼组出另一幅美专的面孔——一个与媒体公共经营，并成功塑造社会形象的上海美专。美专与新艺术，该部分强调的是上海美专宽松的教学环境和开拓的艺术精神聚集和培养了大批新艺术人才，包括电影、摄影、设计、漫画、版画等当时的新兴艺术样式。尤其是上海美专的摄影团体一直被隐没在历史中。

研讨会上找出被埋没的人

昨天在上海市档案馆举行的相关学术研讨会上，来自海内外的史学家、地方志学家、艺术批评家等针对上海美专与民国新艺术发展、上海美专师生群体研究、上海美专的师生居住地分析等议题进行了讨论。有意思的是，经过在座学者对自己所掌握资料的不懈发掘，许多不为外界所知的上海美专人渐渐在往昔的岁月中露出了他们的面貌。比如，美国加州大学圣地亚哥校区中国研究中心主任、美术史论与批评教授沈揆一提出了曾在抗日战争中采访过冯玉祥以及采访过延安革命根据地的战地记者沈逸千。沈逸千在上海美专就读仅一年，后成为职业画家，1931年“九·一八”事变后，上海街头出现的第一幅抗日宣传画就出自他的手笔。1936年，沈逸千应邀出任《大公报》特约写生记者，其水墨画形式的旅行写生在该报上连载。采访冯玉祥时，沈逸千写的报道充分反映了冯当时郁闷悲愤的心情。抗战时他还给毛泽东、周恩来、邓颖超、朱德等绘过肖像，最后在其44岁时不知所终。

沈逸千的思想与行为颇受上海美专自由开放的学术环境影响，喜欢摄影这门新的视觉方式以及新兴的创作媒介，他的摄影也丰富了抗战时人们的视觉想象和视觉记忆。

复旦大学教授顾铮提及上海美专教师在摄影上的探索，这些教师在承担了教授专业技巧的工作同时，也成为展现某种符合身份认同的特定文化品味的培养者。

虽然人数不多，但在上海美专教师中，有些人为摄影所吸引并为摄影的发展作出重要贡献。以漫画作品出名的丁悚还是位优秀的摄影家。他在为许多报刊创作大量漫画作品的同时，也经常提供摄影作品。他可以说是民国时期典型的视觉文化跨界实践者。作为摄影家，丁悚手法全面，观念新颖。他创造力旺盛，其摄影作品散见于当时各种报刊上，既有艺术摄影，其中包括人体摄影与画意摄影，也有报道性质的时装摄影与社交摄影。漫画大师、设计大师张光宇在上海美专任教过，他也好摄影。在他主编的《上海漫画》杂志上不时发表一些他拍摄的摄影作品，他的摄影风格更具现代主义倾向，拍摄于1930年代的连拍自摄像，把表情各异的自我形象以格子状排列，体现了强烈的现代主义精神与幽默感。此外曾在上海美专任教过的傅雷，众所周知也是一位摄影爱好者。

录入编辑：周子静