类型小说应如何突围

《大藏天书》　　郎芳 著　　花山文艺出版社　　2012年9月

类型化

唐山（书评人）

《大藏天书》是一本类型小说。

在中国，类型小说往往不受重视，而“严肃小说”却占据了几乎所有的公共话语空间。从“严肃小说”的视角看，类型小说无非是为了讲一个故事，它们肤浅，不深刻，太娱乐化。

然而，读者们对类型小说却感到异常饥渴，严格来说，《三国演义》、《西游记》、《水浒传》也都是类型小说，它们的影响力其实远远超过了“严肃小说”。

事实上，“严肃小说”与类型小说是彼此关联的，当我们抱怨“严肃小说”的衰落时，类型小说其实也在同步衰落，大陆文学固然没涌现出卡佛、米兰·昆德拉这样的大师级作家，可我们同样也没有涌现出金庸、古龙和温瑞安，后者也许更令人感到不安。

与“严肃小说”一样，我们的类型小说也始终没能找到自己的叙事方式。在武侠、言情、历史等传统架构之外，我们还没能拓展出新的门类。

《大藏天书》写得很努力，它试图将日本的推理小说和西藏文化资源加以对接，并杂糅了探险小说和玄幻小说的写法，给人以驳杂、丰富之感，这样写的优点在于：

首先，具有多方面的解读性，适合不同的读者来阅读，即使是不太喜欢小说的读者，也能从书中大量西藏文化的介绍中获取感悟。

第二，更具本土故事的品格，这就打消了一般类型小说的陌生感，毕竟，大多数类型小说的样式来自国外，与我们传统审美习惯有落差。

第三，将写人与写事更有机地结合起来，类型小说也是可以塑造典型人物的，像金庸笔下的郭靖、黄蓉、张无忌等，把人写活了，故事才能深入人心。然而，类型小说容易沉浸在故事的针脚绵密中，挤压了人物塑造空间，或者，将不同类型小说的写作方式各取一部分，为我所用，是比较好的处理手段。

这本小说有三个时间层面，一个是深藏在历史中的女国，一个是20世纪50年代探险队寻找“喜马拉雅山野人”，一个是小武为了探寻父亲陈武死亡真相，来到喜马拉雅山下一个充满阴谋的小村中。将这三个时间层面锁在一起的，是“天宫”传说。这个结构方式比较有趣，带有中国画的全视角意味，让读者始终保持了一种对真相的紧张感，与以往过于线性的类型小说写法有了很大的不同。此外，书中几个主要人物如小武、鲁鲁姑娘、花凄凄等，塑造得也比较成功。

可以看到，《大藏天书》在努力探寻着一条类型小说的突围之路——既然从手段看，国外类型小说已达到了登峰造极的地步，那么，能不能用综合的方法，拓展出新的空间呢？手段是别人的，但空间感是自己的，接合方式是自己的，所表达的趣味也是自己的，那么，它就是当下所需要的中国故事。

如今，中国严肃小说已经有了莫言这样的诺贝尔文学奖获得者，那么，中国的类型小说何时也能出现一个凯瑟琳·罗琳呢？或者，我们何时也能塑造出一个福尔摩斯、波罗、丁丁来，真正被世界读者所认可所喜爱呢？

如果没有后者，中国文学终究不能算是真正地走向世界。所以，我们需要更多像《大藏天书》这样严肃、认真、努力的写作，也希望更多人来关注中国的类型小说发展。