杨建娥 在“草根”中发声

2012年09月05日 07:37
来源：湖南日报

字号:T|T

0人参与0条主评论 0条评论0条总评论 打印 转发

说起常德花鼓戏被纳入国家级非遗项目，杨建娥非常开心。 本报记者 刘银艳 摄

杨建娥剧照 通讯员摄

本报记者 秦慧英 通讯员 彭美君 宋小玲

追寻一线戏曲新生的曙光

七八月份的常德很热闹。作为常德市今年的一场超大型的群众文艺演出，“百团大赛”从3月正式启动以来，吸引了970个民间文艺团体参加。比赛也忙坏了杨建娥。8月27日，她还在常德市电视台参加彩排，她所导演的节目《沅澧风采》获得了大赛精品创作奖，并在8月28日的颁奖晚会上作为压轴节目上演。我们见到杨建娥时，正赶上了决赛季。

“常德自古就是个‘戏窝子’，这次比赛表明传统戏曲现在还是受欢迎的。”作为常德花鼓戏的国家级传承人，这让杨建娥很欣慰。因为资历深、敢创新，虽然早已退休，仍被盛情邀请，指导节目编排。此次她编排的另一出现代小花鼓戏《都是为了爱》，也获得了创作奖。

而在这之前，她的忧虑却深深写在脸上。常德花鼓戏和许多其他传统戏剧一样，在现代文化特别是商业文化的冲击下，总让人唏嘘、长叹。每次有人问她，常德花鼓戏现在还有没有？她便会大声回答：“还有！我就是传承人。”

也许，这个回答里，有许多无奈，但更多的是一种坚持、甚至执拗。

杨建娥很瘦，皮肤白皙，显得比实际年龄要年轻很多，随便走几步，便能看出是个“练家子”。她身材娇小，讲话却很有力量，就像她的行事风格。

1979年，为了排演新编古装戏《尤二姐之死》，将人物演活，演透，没有上过一天学、进入剧团后才跟着私塾先生识字的杨建娥，憋足了劲，不知道将一本砖头厚的《红楼梦》看了多少遍，书本都被翻烂了。

当时的常德花鼓戏并不景气，可是《尤二姐之死》到哪哪火，场场爆满。后来，该剧参加湖南省首届戏剧节，获得传统剧目第一名的好成绩，并由湖南电视台录制后多次播放，还被邀请到长沙、湘潭等地演出数月。“当时人们都说，一个‘尤二姐’，救活了常德花鼓戏”。

“常德花鼓的这近10年，要更萧条些。”老艺人逐个谢世，中年演员纷纷改行离团，大部分青年演员已经不会唱花鼓戏。杨建娥深知，如今的情况，绝非再来一个“尤二姐”那么简单。但是这次民间参与甚广的活动中涌现出的许多传统戏剧，让她看到了一线曙光。

“常德花鼓戏独具韵味”

杨建娥7岁登台，到如今已年近古稀。即便是在梦里，她也未曾离开过她的戏剧、她的舞台。

她是有戏缘的，她的父亲、母亲、外公、外婆都曾在剧团工作，父亲杨珍甫是著名的男旦，外公是旧时宏乐班的班主，也曾担任剧团负责人。她也有戏骨，演什么像什么。7岁时，她初次登台演《蓝吉子板砖》里同样7岁的小姑娘桂娃，有一幕戏是桂娃和爷爷为寻找父亲沿路乞讨，小建娥的表演让观众感动得直抹眼泪，还有人忘记了这是在看戏，直往舞台上扔钱。

“我的戏路比较宽，丑角、花脸、旦角、小生都演，我演小生后，就没有别人演小生了。”因为有天分、勤奋，杨建娥很快在剧团崭露头角，并逐渐担起大任。1964年，18岁的杨建娥担任了剧团的业务团长，成为当时常德地区最年轻的剧团团长。

“常德花鼓戏独具韵味，有好听的运腔，戏味比一般花鼓戏要浓得多。”说起老本行，原本安静的杨建娥一下子打开了话匣子。常德花鼓戏借鉴沅水号子和山歌的某些特色唱法，用假嗓翻高八度唱句尾，这种音域和音色突然强烈反差的声腔，乡民们用土语形容为“喀喀”（不平和之意）。

杨建娥还清楚记得，上世纪80年代，他们在长沙湘江剧院、红色剧院等地一唱就是一个多月，还曾与长沙花鼓对台唱戏。“我们进行了表演上的改革，根据演员角色、情感设计声腔，既有花鼓戏的特色，又符合人物感情需要。”当时还在湖南艺术职业学院花鼓戏专业学习的张也，还跑到后台找杨建娥要剧本，“她说我们的唱腔要柔一些，好听些呢！”

“花鼓戏依旧有市场”

从前，唱一出花鼓戏是极其风光的事。虽然演员的地位并不高，他们当中许多人的生活甚至可以用艰辛来形容，但是被满满一场子的观众们高声喝彩着、叫好着，那种满足感，也许只有台上的人才懂。

在杨建娥看来，虽然传统花鼓戏现状堪忧，但并非到了无药可救的地步。“乡里的民间职业剧团就有蛮多人看啊，我们送戏下乡的时候，农民们也很欢迎。”而且，“我们这里的年轻人也都愿意学呢！”这些迹象都给了杨建娥很多信心。

同为国家级非遗项目，可是常德丝弦显然要比常德花鼓戏红火许多。虽然“常德市鼎城区常德花鼓戏传承中心”和“常德丝弦艺术剧院有限公司”两块牌子挂在一起，人们了解更多的却是后者。一套班子，两块牌子，两条路子。目前，丝弦的市场化之路相当成功，曲艺界的很多学者和艺人，担心剧团会冷落了花鼓戏这个老本行。

幸运的是，剧团虽然依靠丝弦创收，但对常德花鼓戏同样非常支持。在剧团团长朱晓玲等人的支持下，杨建娥的工作开展得比较顺利。她首先制定了一个常德花鼓戏5年发展计划，又在100多个传统本子中间选择了10个经典花鼓戏，去粗取精，组织赋闲在家的花鼓戏演员们进行刻录留存，目前，《打芦花》、《卖妙郎》、《花打朝》等经典大戏已经排演、刻录完成。此外，她还对《孟姜女送夫》、《潘金莲裁衣》等小戏进行了浓缩、提炼和改进，使其更加符合现代人的审美标准。

“鼎城文化中心已经开放，这里会成为我们的根据地，常德花鼓戏将有更多的演出机会。”杨建娥开心地说，“花鼓戏本来就来自民间，我们要发声，还是要到百姓中去，多演多交流，只有创作出代表草根声音的作品，我们才有观众。”

■人物小档案

杨建娥，女，常德桃源人，1945年5月出生。中国戏剧家协会会员，湖南省导演学会会员，国家级非物质文化遗产常德花鼓戏项目代表性传承人。出身梨园世家，7岁学戏随团登台演出，上世纪60年代开始从事导演工作，边演边导共演出了100多个剧目的角色。其中，她导演的20多个节目获省市大奖，有10多个晋京演出并参加全国性文艺汇演，多次获得文化部金奖、银奖及导演奖。