孟京辉和他的千场“犀牛”

2012年08月22日 10:52
来源：中国文化报

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新华社记者 姜 潇 白 瀛 刘 陆

孟京辉，这位当今中国最受青年观众喜爱、也最具争议的先锋戏剧导演，以其“孟氏戏剧”这一金字招牌在剧坛独树一帜。随着《恋爱的犀牛》8月7日在北京保利剧院完成第1000场演出，该剧成为“孟氏戏剧”的又一个里程碑，也创造了中国话剧演出新的历史。

13年、1000场，《犀牛》如何“保鲜”

在《恋爱的犀牛》以前，小剧场话剧从来只是一种“小圈子”状态，并没有盈利的先例，是这部剧让越来越多的观众尤其是年轻观众走进了剧场。

1999年，一种所谓的“世纪末情绪”困扰着当时的年轻人，按孟京辉的话说，“《恋爱的犀牛》是一种青春的冲动，在这个最后的瞬间，我们需要给出一种行为。”13年、5个版本、上演1000场，“犀牛”已经成为中国当代爱情剧的经典。

如果说，这部剧在13年前中国小剧场尚不发达的时候，准确把握住了引起年轻人共鸣的“青春旋律”；那么，当13年后观众已不再年轻，孟京辉自己也已人到中年的时候，又是什么让这部爱情剧永葆青春呢？“《恋爱的犀牛》在运动中不断吸纳新的能量，又不断表达着对时代的看法，直至滚动到现在。所以，它一直是新鲜的。”孟京辉说。

先锋导演谈“先锋”

尽管毁誉参半，但孟京辉对戏剧先锋意识的实验探索一直没有停止过。他坚持走自己的路，时不时给年轻观众以期待、惊喜、疑惑或满足。

他这样解读“先锋”：首先要有一个“先锋”的姿态，在创作中是勇敢的，并有“先锋”的世界观；其次，它是在整体美学运动的推动和中西文化大背景下的产物；最后，它还是个人艺术追求的选择。

“我没有选择保守、稳妥的创作方法和实践方法，而是选择了战战兢兢、冒险性的方法。这是我个人的爱好，因为我有一种冒险精神。我不得不承认我是‘先锋导演’。”孟京辉说。

据悉，孟京辉的另一代表作《两只狗的生活意见》已演出900余场，也将迈入千场。商业上的巨大成功，也带来了评论家们对“孟氏戏剧”的尖锐批评，如走向商业化、世俗化，缺乏实验话剧的探索力度等。

既是艺术家又是制作人的孟京辉，一方面希望能做出更多反映时代和人类心灵的优秀作品，让人看到中国戏剧向好的方向发展；另一方面，面对理想与现实的矛盾，也颇多无奈：“人不是一个脱离社会的人，既要面临内心的愿望和追求，同时也要把自己的心跳放到社会背景中，平衡各种复杂因素。”

“中国小剧场相对单调”

如果以1982年林兆华先生的《绝对信号》作为小剧场话剧的开山之作，今年正是中国小剧场的而立之年。《绝对信号》上映时，孟京辉还是一名在校大学生；11年后，他陆续导演的《思凡》、《我爱×××》、《一个无政府主义者的意外死亡》、《恋爱的犀牛》等具有鲜明实验色彩的剧目，给小剧场话剧带来了新的能量，并使之获得了有力的释放。

孟京辉说，话剧本来就是舶来品，中国话剧的发展又有着自己的逻辑。近年来，中西方的话剧交流与碰撞也逐渐增多，给创作带来了新的突破和更广阔的空间。“但是和欧洲甚至韩国相比，中国的小剧场还是相对单调。”孟京辉指出，比如多媒体小剧场戏剧、环境戏剧、露天的公众戏剧、超写实戏剧、高科技含量的戏剧等新形式的戏剧在中国目前都没有人去探讨。