“黑暗教主”九部官场小说集中亮相

2012年08月15日 02:06
来源：武汉晨报

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王跃文：我一直被误读

一部小说教坏了一个人没那么简单

记者鲁艳红 通讯员刘峰颖

后天，官场文学作家王跃文将携新版“王跃文作品”亮相上海书展，包括长篇小说《国画》、《梅次故事》、《朝夕之间》等9部作品将集中与读者见面。面对许多人对新版本是“炒剩饭”的疑问，湖南文艺出版社负责人昨日回答记者：“这是迄今为止王跃文作品的最好版本。王跃文对这套作品做了重新修订、补充、完善，小说情节较之其他版本更为激动人心与细致缜密；此外这套书包含了王跃文所有作品并收录了王跃文最新的一批作品。”而对于自己作品以全集面目亮相，王跃文昨日委托记者向读者回应三大误读。

官场出身，转而从文，笔触直指官场各种潜规则，王跃文因此被网友调侃为“黑暗教主”，称他的作品污化现实、专教人学坏。对此，王跃文称“我的作品一直是被严重误读”。他认为，所谓“官场小说”的称谓是一种类型化界定，是对这类作品的误读。“假如粗暴的小说类型化概念成立，那么海明威的《老人与海》就是渔业小说，雨果的《悲惨世界》就是犯罪小说，《红楼梦》则是青春小说，《西游记》则是穿越小说。”

王跃文认为：“指责我是黑暗教主的人，要么是没有读过我小说的人，要么是别有用心的人。一部小说就教坏了一个人，没有那么简单。哪怕真是一部坏小说，也未必就有这么大的功力。一个人读了十几年正经的好书，结果一本坏书就让所有的正面教育归零了，那么所谓的正面教育是否太脆弱、太虚假？

误读：其小说都是描写弊端

回应：我的小说不是绝对黑色

从《国画》到《梅次故事》再到《苍黄》，王跃文刻画了一批生存于政治生态中的人物，对权力重压下人性的异化也毫不留情地作了描写，于是有评论称“王跃文所有的小说都是一个套路——描写弊端”。对此，王跃文说：“我的作品中对一些体制弊端的描述，并不希望读者去刻意夸大，这是一种‘非理性’的行为。”

王跃文的小说，一直在写官员，写体制，但归根结底，他是要落到具体的个人和人性中。“我的小说，都不是绝对灰色的，更不是黑色的。我的所有小说中都有很温暖的人物，如《国画》中的梅玉琴、曾俚、卜未之，《朝夕之间》里的朱怀镜、陶凡等等，都是可亲可爱的。《苍黄》中的熊雄前后判如两人，事实上仍是一个人。他是体制人的典型形象，失去独立人格，服从游戏规则。惟其如此，他才能在官场混下去。”

误读：小说主人公都是高官

回应：我也关注底层人与文人

描写官场，主人公不免指向高官显贵。但王跃文肯定自己的每一部作品都会出现一些可歌可泣的小人物，尤其是他的中短篇小说集更像是一部底层小人物的悲歌。王跃文说：“小人物的命运，一直是我作品的关注的对象。我一直用诗意与痛感的笔调，展开底层生活叙述，揭示生存压力下的生命尊严与精神坚持。”

知识分子的命运与困惑，是贯穿王跃文作品中永恒不变的主题。长篇小说《朝夕之间》里的主人公关隐达，是作者着力刻画的从政知识分子形象。关隐达让人感觉不够正直，甚至有些虚伪，但在关隐达的血管里，我们仍然可以清晰的看到中国传统文人的血液在流淌。王跃文说：“生活并没有给我太多的乐观，但生活毕竟需要希望。于是我在关隐达身上寄予颇多。我心里早就知道他的官场命运不会太好。可我最后还是让他有了个看似不错的结局。我不惜破坏真实逻辑，固执地用所谓艺术真实的经典教义安慰自己，并祈望这不仅仅只是艺术真实。”

而王跃文自己的经历，则与关隐达完全不同，他说：“我离开官场显然是同写小说有关的。尽管中国自古官员都是文人，但现在中国官场拿某种奇怪的眼光看文人。古时候官员不会写诗做文是件很没面子的事，现在官员写诗作文反而成了没面子的事了。人在官场而爱好文学，稍有不慎就被人看作另类。我相信中国官场这种对待文学的反智风气不会永远沿袭下去。我的小说受到很多官场中人喜爱，我想并不是因为他们想从中间看到什么秘密，而是人们需要文学的滋养。”