刘春泉台上“须眉”80载

2012年07月19日 08:14
来源：湖南日报

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《生死牌》剧照。 通讯员 摄

湘剧艺术家刘春泉。 通讯员 摄

本报记者 李国斌 通讯员 廖慧文

7月17日下午2时，湖南省湘剧院排练场里，锣鼓咚咚，湘剧高腔行云流水。湘剧票友会的票友和退休湘剧演员，轮番上台表演，一曲《琵琶记》毕，没有叫好声和掌声，取而代之的是锣鼓鞭炮齐鸣。大家以这样的方式，追忆一位刚刚逝去的湘剧艺术大师。

83岁的著名湘剧艺术大师刘春泉，因病于7月15日凌晨逝世。从4岁登台参演《雪梅教子》，到6岁正式挂牌演出誉满江南，刘春泉把近80年的人生奉献给了湘剧。

留下两大遗憾观众赠名“六岁红”毛主席称赞“这个娃娃唱得不错”湘剧大师诲人不倦

唱腔艺术超越前人

“刘春泉老师的去世，是湘剧的巨大损失。”7月17日，省湘剧院院长叶明耀如是对记者说。

在文革前，省湘剧院有“八大员”之说，这是湘剧同仁对8位有名望的艺术家的尊称。此前，“八大员”仅剩3位：刘春泉、董武炎和廖建华。如今，再失“台柱子”。

在近80年的湘剧人生中，刘春泉达到了很高的艺术成就，为湘剧的传承、发展做出了巨大贡献。叶明耀表示，在表演艺术上，刘春泉在继承前人的基础上自成体系，形成了自己独特的表演风格；在唱腔艺术上，她是同时代湘剧演员中最出类拔萃的，是湘剧的领军人物，她经过对湘剧的高腔、弹腔、昆腔、低牌子4大声腔的继承和提炼，达到一个超越前人的艺术高度，做到了行腔自如、收放有度。

刘春泉的专职鼓师陈明也认为，她的唱腔高亢婉转，变化多样，达到了随心所欲的境界，这是一般演员做不到的。

几十年中，《辕门斩子》、《金沙滩》、《打鼓骂曹》、《胡迪骂阎》、《生死牌》等一大批传统剧目，在刘春泉的演出中继承出新。1982年，省湘剧院新创剧目《李白戏权贵》，刘春泉创作全部唱腔并扮演主角李白，她的演唱收放自如，形象潇洒飘逸。业界对这出戏有“湘剧既没有走味，又创了新”的评价，这部戏是她最得意之作，也是她艺术的顶峰。

留下两大遗憾

叶明耀不无感慨地说：“刘老的一生都献给了湘剧。”

为了钟爱的湘剧事业，刘春泉41岁才结婚，还没有来得及留下后代，丈夫便于1979年去世。此后她没有再婚，而是把所有的热情和精力都奉献给了湘剧事业。2002年，72岁的刘春泉随团赴台湾演出，一出《生死牌》引起轰动。2005年10月份刘春泉摔折了腿，2006年又摔了腰，从此告别了舞台生涯。

2008年，刘春泉被评定为省级非物质文化遗产代表性传承人。去年，我省推荐她申报国家级非物质文化遗产代表性传承人，但直到她去世时还未公布。叶明耀告诉记者，评不评传承人，她并不在意，“她一直念念不忘的，是挖掘整理传统剧目，给后人留下一点东西。”

很早开始，她就想把自己唱过的戏中有代表性的唱段整理出来。离开舞台后，刘春泉不论是在轮椅上，还是卧病在床，一直用录音机录唱腔，录好后交给陈明整理成曲谱。如今，《刘春泉唱腔集》已经在校稿，预计将在年底出版，这也算是圆了刘春泉的一个心愿。

省湘剧院艺术处主任周亚男说，刘春泉带着遗憾去世，也留下了一个遗憾，就是留下的影像资料太少。作为湘剧首屈一指的艺术大师，省湘剧院曾经计划要录制刘春泉的影像资料，2002年台湾演出回来后，便开始着手准备，录完音后，录像前未料摔了腿，后又摔了腰，于是计划就此搁浅。后来的演员和观众，只能在《辕门斩子》等极少数录像资料中，去感受她舞台上的神采。

观众赠名“六岁红”

不论是叶明耀，还是她的嫡传弟子吴伟成，“清贫”是他们对刘春泉不约而同的评价。记者走进刘春泉的家，眼前一切想起的也是“清贫”两个字。

稀稀落落的几件家具，都是几十年前的物件，不少已经油漆斑驳。屋子里少见家电用具，唯一的装饰品便是墙上的演出剧照，遍布大厅、卧室和书房，每一张都是一个故事，都有一段历史。

刘春泉1930年出生于梨园世家，从两岁起随父亲学艺，父亲唱旦角，她以唱工老生为主。她4岁开始登台，6岁时便挂牌演出，并一炮而红，观众赠她艺名“六岁红”，成为响当当的名字。

据叶明耀转述，刘春泉6岁时，随父亲在江西演出《打鼓骂曹》，她饰演祢衡一角，击鼓骂曹操前，衣服一甩，露出一边的肩膀，擂鼓怒骂曹操，观众看到一个小女孩这样的表演，颇觉新奇，大加赞美。刘春泉由此而受捧，获得“六岁红”的美誉。久而久之，“六岁红”便成为了她的艺名。

后来，刘春泉又拜师当时长沙湘剧界的著名唱工老生黄菊奎。刘春泉得名师指点，加上自己有一副金嗓子，技艺大进。

毛主席称赞“这个娃娃唱得不错”

毛泽东曾近20次看她的戏。曾有人为此作诗曰：“唱派奇秀惊四座，领袖曾为湘剧迷。”

1956年她随剧团全国巡演，在北京怀仁堂给毛主席唱了一出《六郎斩子》，毛主席听后称赞“这个娃娃唱得不错”，这是她与毛主席的第一次见面。1958年到1964年，毛主席每次回长沙，都会点名看刘春泉的戏。

1959年，刘春泉去北京参加国庆10周年的献礼演出。演出结束后，毛主席请湘剧团18位同志到中南海的家做客，并特意要她带胡琴去多唱几个曲子。朱老总、周总理等都在。毛主席叫她坐在身边，并推荐她看《红楼梦》、《三国志》、《水浒》，以进一步熟悉舞台上的角色。

“文革”中，刘春泉遭到迫害，随着时间推移几乎被人淡忘，可毛主席还记得她。1974年10月至1975年2月，毛主席来湖南视察，住在长沙蓉园宾馆。一天，他突然问在座的省委领导：“刘春泉到哪去了？我想看她的戏。”后来，省委通知省湘剧院，把她请了回来。她在长沙红色剧院演了多部传统剧目，拍摄成录像带，送给主席看。主席看后很高兴，虽然这些戏多次看过，但主席说：“虽观旧剧，如阅新篇。”

湘剧大师诲人不倦

除了醉心于艺术创作，刘春泉还孜孜于传道授业。她因为摔伤了腿而一直卧病在床，前一段时间，她对前去看望她的叶明耀说：“我不能动了，你去叫年轻人到我床前来，我可以教他们发声。”

叶明耀说，省湘剧院现在唱生角的演员，都得到过刘春泉的教诲和指导。同时，她还担任了湖南省艺术职业学院湘剧专业的教学，在别的湘剧团，也传授了一些学生。很多票友因为得到过她的指点，都宣称是刘春泉的弟子。在诸多徒弟中，公认继承她衣钵的，是现在省湘剧院的生角吴伟成。

1975年，在省湘剧院一个老师的介绍下，16岁的吴伟成正式拜刘春泉为师，开始跟她学戏。那时，还处于文革中，传统戏仍是禁区，不能公开演出和学习，吴伟成就每天去老师家学。他记得，学的第一出戏是《辕门斩子》，老师一句一句地教他唱。在学戏的过程中，他体会到了老师的细致和严格，总是一个字一个腔一个音地教，几次还学不会，也会责备他几句，甚至还会用戒尺打手心。

在吴伟成眼里，善良、和蔼的老师像母亲一样关心他。“我第一次上台的时候，看见老师跟乐队、后台的工作人员拱手作揖，拜托他们关照配合我。”老师提携他，还经常把主角让给他演，自己去反串别的角色。“她除了教学生，自己还经常在家里练习，如果创作了新的唱腔，就用录音机录下来，反复听，逐渐改进。”

吴伟成说，刘春泉老师是清贫的艺术家，但她留给后人的财富不可估量。“对我来说，学到她的东西是我最大的财富”。