电视剧构建中国社会文化

2012年07月17日 08:13
来源：东方早报

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戴锦华北京大学中文系教授

电视剧在中国社会扮演着极为重要的角色。1990年出品的《渴望》，创造了中国电视剧的奇迹，定位了中国电视剧在中国社会中的地位。电视剧是真正的大众艺术，现在文学不再是大众艺术，电影不再是真正的大众艺术，很多参照美国被称之为大众艺术的，在中国其实是分众和小众的。但电视剧以《渴望》为范本，雅俗共赏、老少咸宜。它对整个中国社会、中国城乡、中国中心城市和边远城市的覆盖和冲击，对中国不同年龄段、不同社会阶层普遍的覆盖，使得电视剧在中国社会确实扮演了一个极为重要的角色。

1990年代中期的《宰相刘罗锅》和《咱爸咱妈》，分别开启了分享艰难和对历史细说这两个大的脉络。而后，反贪打黑对现实的触动相当深刻。之后就是重现红色经典，这也使《激情燃烧的岁月》达到了一个高潮，再一次带来全国性的，同时也是全球华人的冲击波。接下来，《亮剑》、《潜伏》、《士兵突击》、《蜗居》、《甄嬛传》，不断在不同时期形成电视剧的冲击波。其实，它们成为多重意义上的中国社会强大的文化建构力，同时也是一个观看、触摸现实的窗口。

电视剧扮演、接替了当代说书人的社会功能，事实上，我们反观1990年以后，近世纪之交的20年中的中国电视剧，就会发现电视剧几乎全面承担了，或者说有效地实践了一个重建日常生活的意识形态，重建常识系统，重建自我想象、现实想象和历史想象的一个重要功能。更重要的是，电视剧作为一个说书人的形态，成为了一个非常奇特的载体，它成功地缝合起不同的历史时段。《甄嬛传》把我吓到了，如此古老的、如此保守的情感结构，但它表达的又是如此鲜活。

《蜗居》确实是比较独特的文本。以《蜗居》为标志的电视剧，表明了高速成长过程中一些群体的危机。