蒋一谈：纯文学是需要供养的

2012年07月14日 07:28
来源：广州日报

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《栖》

蒋一谈

日前，由省委宣传部牵头举行的2012南方阅读盛典作家见面会，第一场活动在中山大学岭南堂举行。第一个与广州读者见面的名家是以短篇小说闻名的作家、诗人、出版人蒋一谈先生。其作品《伊斯特伍德的雕像》、《鲁迅的胡子》、《赫本啊赫本》（均为短篇小说集）因写作视野、卓尔不群的故事构想、对文学的虔诚追求和写作态度赢得了众人的赞叹。

文、图：吴波

关注都市女性的情感

蒋一谈本次在广州举行的读者见面会主题涉及都市女性话题，并携《栖》举行讲座。《栖》是其最新的主题短篇小说集，也是21世纪中国文学第一部以城市女性为主人公的短篇小说集。收录《林荫大道》、《温暖的南极》、《驯狗师的爱情》、《夏天》、《疗伤课》等八篇作品。故事里的每一个女人，都在生活中思索和追寻，因为只有追寻，才有某种可能和希望——她们在追寻之中发现自己。从《栖》开始，追寻蒋一谈的文学地图，聊城市和女性的话题。

蒋一谈在接受本报采访时说，“《栖》封面女子的颈项散发着温婉香气，翩若惊鸿。书里有太多女子太多感情，或者书里只有一种人，女人。”评论指出，蒋写现代都会女性的感情，想必因旧时女人大多是隐忍且趋同的，她们把飞羽拔去，那是旧时社会给女人的标尺。现代都会里的女人们有更广阔的眼界和更敏锐的神经，她们独立，善于思考，更爱自己和自己的感情。她们可以伶俐、可以和顺，也可决绝。

《栖》里面八篇小说，给了我们一面放大镜和一把蒲扇。透过放大镜，我们看到身边女人的各种角色，母亲、妻子、情人、朋友……更能体会不曾留意的奇情和细节之美。

寻找人生的差异化

蒋一谈告诉记者，“我祖父活了96岁，在我读高中时他就跟我说这样一句话‘同行同止’，这句话对我一生影响特别大。就是说大家在做同样一个事情时，在某一个时间和地点一定会停止下来。于是我就要寻找我人生的差异化。”

关于为什么一直只写短篇小说，蒋一谈表示，“我也可以写长篇，但是人的时间是有限的，写长篇，高手太多了！福克纳曾经说过一句话‘任何一个文学的写作人，他一定要想超越一批人。’这是必须要确认的，每一个写作者要有自知之明，如果我要写长篇的话，我超越不了他们。而短篇，我把国内的短篇看完之后，我觉得我能成为中国最好的短篇小说家之一，这点我有充分的认识。而且短篇小说长期以来的基本训练是一方面，这种‘智商’特别重要。绝妙的故事创意，如何构建你的想法，这一点我特别适合，而且手里面也储备了400多个短篇故事，而且抱着一年出版一本短篇小说集的这种速度来前进。”

文学被重新抛到市场化的境遇中

关于文学已死的话题，蒋一谈说，“我的作品，其中有一部《北京情人》，发行量达到了70万册，我的稿费是1.5万元。我就觉得我的人生如果没有经济基础的话，在北京没有梦，这个梦绝对是破碎的，于是我就把文学之梦给按下来，开始当出版商，也比较成功。2009年的时候这个梦，或者说这个欲望又跳出来了，怎么都按不下去。”

他引用格非的话，“其实，过去的作者都不是专业的，作者需要做官来养活自己。比如《老残游记》的作者刘鹗，其实他根本不是作家，他是治河的，一生做了无数的事情。只在晚年时写了一部小说，并没有写完，大家却把他看成是作家，其实是不对的。”

“文学是需要供养的，可是这个时代结束了。《版权法》出现后，文学开始进入一个自己养活自己，跟市场发生复杂关系的时期。这个时期最大的优点就是它导致了文学空前的繁荣，导致了19世纪那样一个非常辉煌的黄金时代的出现。可是我认为在那时，文学的隐患实际上也被埋下了。现代文学当年找到了赞助商，比如1910年，在伦敦他们想出了一个非常绝妙的主意，把作品变成一种神秘的终端，限量发行，让大部分人买不到，把书变成一种奇迹，然后来引导读者。上世纪30年代经济危机后，文学找到了另外一个更重要的赞助商，就是大学。大学不遗余力地推广所谓的‘纯文学’。可是现在文学最重要的赞助商也撤退了，文学被重新抛到市场化的境遇当中。”