武侠未死

2012年07月14日 07:18
来源：华西都市报

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《武道狂之诗》封面

能文能武，乔靖夫要为香港武侠正名。

乔靖夫习武照片

梁文道讲《武道狂之诗》

华西都市报独家专访香港新生代武侠小说家乔靖夫

武者写武

15岁就开始练习空手道，如今在集中精力练习菲律宾刀杖术。乔靖夫的武侠小说非常注重实战，细节上充满了各种实际的招数、武功、身体动能。这种写法是比较难写，已经少有年轻作者写得出。

侠心不死

“我深信还会有人看武侠小说。热爱武侠的因子，本来就在中国人的血液里。即使这十年八载真的有‘武侠低潮’，放在武侠小说的历史长河里，又算什么呢？”

梁羽生辞世，金庸停笔，久未见黄易新作……近年来，武侠小说被一些年轻作者写成天花乱坠的奇幻小说，这让不少正宗武侠小说爱好者觉得遗憾。以至于不断有这个声音出现：香港武侠小说已死？昨日，香港新生代武侠小说家乔靖夫在接受华西都市报记者独家专访时却说：“香港武侠小说，未死！”

生于1969年的习武之人乔靖夫，2008年开始创作武侠小说，其中《武道狂之诗》在香港掀起实战古典武侠小说热潮，在香港已出到11卷，长期荣登香港各大畅销书排行榜。而根据其改编的漫画同时热卖，并于2011年夺得国内最权威的漫画奖项“金龙奖”之第八届“最佳成人漫画奖。”近日，他的武侠小说《武道狂之诗》由中国人民大学出版社在内地出版发行。

选读

董三桥眼睛注视着樊宗的来势，估算着双方的距离。一般用暗器飞镖，大多都是埋伏攻击或猝然偷袭，即使在甚远的距离都可能得手；但像这样正面对抗的情形下，对方有所准备，暗器的有效杀伤距离，通常要在四至七步以内，太远就容易被闪躲或接挡；太近的话，对方兵刃拳脚已及，再无发镖的余地。董三桥本人虽不擅长暗器，但秘宗门本身有飞镖和接镖的功法，他自然熟知这应对的原理。

假如樊宗站立不动，董三桥要杀入这个七步之距与对方搏斗非常危险；但现在樊宗主动高速冲过来，董三桥心想正好：待双方距离只有大约十步，他就马上也迎樊宗跑过去，那时两人对奔，距离突然缩短，董三桥就能一口气杀入，与敌人近身肉搏，樊宗的暗器再厉害也无用武之地。

董三桥盯着樊宗在瓦面急奔的双足，测量着距离：十三步、十二步、十一……

哪知连十步都未及，樊宗已然立定发镖！

——选自《武道狂之诗》卷四：英雄街道

“武者写武道”倪匡梁文道赞叹不已

乔靖夫从15岁开始习空手道，曾获得全港大赛亚军，差一点成为职业武者，近十年来他还练习咏春、菲律宾魔杖等器械搏击。由于对武术的热爱、了解和切身体会，乔靖夫就不只是以文人的角度来写武侠小说，而更是带着一种武者的心情写武侠，是真正的“武者写武道”。

在武侠小说领域已被奇幻、玄幻所盘踞的当下，乔靖夫的武侠小说显得实感非常强烈，深具古典气质，被众多武侠迷称之为“一部纯粹的武侠小说。”

著名文学评论员梁文道曾这样评价他，“乔靖夫异军突起，一方面回归技击写实，抖落奇幻玄想。另一方面则深入武者心理，刻画出艰苦奋进的求胜之道。开创武侠小说新局面。”科幻文学大师倪匡则认为乔靖夫的武侠小说，“细节描写非常出色，尤其在打斗方面，更精彩得足可媲美，甚至可说超越前人。”

“不变应万变”小说尤其看重过招细节

《武道狂之诗》是一种硬汉武侠小说，但翻开小说，感觉不像在看一本书，仿佛是在看一部香港的武侠片老电影。竖版的目录设计，斑斑点点的岁月痕迹，给人一种很有分量的怀旧感觉。文字简短有力，武人过招细节描述得栩栩如生，有一种强烈的漫画感。

在小说的正文里，乔靖夫专门针对武学的某些专业名词，武功特点，阵形布局，兵器特色等建立了名为《大道阵剑堂讲义》的章节，把武学常识做一次详尽的归纳和总结。“武功招式，多变有多变的好处，以不变应万变有以不变应万变的好处；刀剑短兵，一寸长一寸强，一寸短一寸险。”这些字句都可以让武学外行对武学招数有了一个更深刻的了解。电影《叶问》的导演叶伟信说他的文字“营造实感，感觉超爽”。

提到《武道狂之诗》这个带有古典美的名字，乔靖夫解释说：“《武道狂之诗》里的武者，追求武学的精神一如艺术家探求顶峰，故此我用‘诗’去形容。”而对于自己的笔名乔靖夫，记者首先想到是否跟乔峰、郭靖有关，他则坦承：“很多人都猜我的笔名跟武侠人物有关，其实没有。纯粹是喜欢这些字拼出来的，并没有什么特别意思的。”

专访

习武近30载，他还为王菲写词

｛演武｝

习武近30年去菲律宾学习刀杖术

梁文道先生曾说过：“武侠小说本是中国最有自家特色的类型小说，近二十年来却呈日渐衰退之势。”曾有报道说，在今天的香港，最后一份的武侠小说杂志，每个月的销量大概也都只剩下一两千册。

华西都市报：有报道说，今天香港最后一份武侠小说杂志，每个月的销量大概也都只剩下很可怜的一两千册。作为香港武侠小说家，对此有怎样的感受？

乔靖夫：以我的观察，香港人仍然很喜欢武侠，近几年仍然能兴起像《叶问》等武打电影。另外武侠世界的行事和价值观，仍然对香港人影响非常深。

华西都市报：在香港做全职的武侠小说家，会比较难吗？

乔靖夫：十多年前我已经开始全职写作。但我还是有其他工作。总体来说，能全职写作维持生计还是困难，这是创作行业的本质。全职写武侠小说的，我能想到的只有黄易先生，他非常多产，并且自己办出版社。

华西都市报：你练空手道到什么段位？你平时练武的时间长吗？

乔靖夫：我练空手道的时期算蛮长，最后只练到棕带，是因为工作关系中断了。现在已经集中精力在菲律宾刀杖术上，已经练了快十年。上个月刚到了马尼拉，跟本派的掌门人深造技术。

华西都市报：你是否有机会做职业武术家或者武术运动员之类的？

乔靖夫：读书时拿过全港公开空手道比赛的60公斤亚军，按实力有可能进代表队，只是当时已经开始沉迷于文学写作，已经决心当作家。

｛修文｝

曾为王菲写歌词收入比写小说多

乔靖夫不光是一个武者、小说家，还是一个流行词人。他曾为王菲、陈奕迅、卢巧音、容祖儿、何韵诗、谢安琪等写过歌词。王菲的《光之翼》、陈奕迅的《真相》、《谎言》等都是出自乔靖夫之手，最近甚受欢迎的何韵诗主演的舞台剧《贾宝玉》，其中也有乔靖夫的词作。

华西都市报：很多人称你的武侠小说是“复古实战型武侠”，小说细节上充满了各种实际的招数、武功。这种写法，你是如何理解的？

乔靖夫：注重实感的战斗和武功描写，是我一贯的风格。客观说，这种实战型武打确实比奇幻打斗要难写，要对实际的武术和打斗有一定认知。这些本来就是我的个人兴趣，于是我就顺理成章写出这样的武打来。

华西都市报：倪匡先生说你“带着武者的心情写武侠小说”，是这样的吗？

乔靖夫：倪匡先生说的没错。我就是觉得，武侠小说很少真正从练武者的角度出发去说故事，所以就想到这个新方向。在我看来，武术和写作两者是共通的：忠诚地表达自己；不断地自我突破；朝自己的心灵探索。

华西都市报：写流行歌词是怎样开始的？听说是为了贴补家用？

乔靖夫：写词是从1998年开始，最初是卢巧音透过一位共同朋友找我，我觉得这工作颇有趣也就答应，结果一写下来为她写了二三十首。最初我是完全不知道写词收入如何的，后来才发现比我写小说更多，结果好一段时间都靠它维持生活。

本组稿件采写华西都市报记者张杰

纯武侠小说为何越来越少？

写手爆料：玄幻吃香，读者分流

透视

纯武侠小说为何越来越少？

写手爆料：玄幻吃香，读者分流

前不久，知名网络文学网站——起点中文网做出盘点：在排名前10位的“大神级白金作家”中，其代表作品类型有玄幻、仙侠等，但没有一个是武侠。比起前几年，还能出现步非烟、沧月、凤歌等武侠小说新秀，而近年来却很少冒出让读者熟知的武侠小说作者新人。

新生代武侠小说作家步非烟，在接受华西都市报记者采访时坦承，“整体来看，武侠小说目前的确正处于低潮期。我认识很有才华的武侠小说作者，有个性有特色，但由于在短时间内拼不过那些可以强烈吸引年轻读者的急功近利的小说，从而退出创作这个行业。据我所知，现在纯武侠稿子，很难有出版机会，销量也不高。”

另一位武侠小说作家凤歌，也承认目前国内武侠小说作者队伍青黄不接。“2008年之后，网络小说突然崛起，玄幻题材吃香，武侠小说就转向一个低潮期。绝大部分不再写武侠小说。”

对于其中的原因，步非烟具体分析说，“首先，现在是文化消费、娱乐消遣多元化的时代，读者被分流了。如果金庸、古龙的作品是今天才出现，未必就一定获得很高的点击量。第二，当下阅读出现过于追求轻松化、娱乐化。武侠小说具有较为明显的传统文化色彩，文白夹杂，已经形成一定的阅读门槛。”