香港影评启示：作品永远是评论的灵魂

2012年07月05日 06:16
来源：东方早报

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今年6月10日，早报记者受邀参加由《今天》杂志策划的关于香港电影生态的研讨会。会上，记者分享了内地一批青年影评人对香港电影的认知和批评，并且介绍了目前内地影评文化在传媒上的呈现生态，引起黄爱玲、舒琪、李焯桃等一批资深电影文化人的好奇。而近年来，由于港片创作力的式微和媒体生存空间的捉襟见肘，一度蓬勃的香港影评文化风格不再。

会后，早报记者采访了三个不同年代出生的香港资深电影文化工作者——1940年代出生的罗卡、1950年代出生的黄爱玲以及1970年代出生的陈志华，他们谈论的重点，是香港影评文化繁荣的1960年代至1990年代。早报记者 沈祎

二战后到1949年，大量内地文化人南来香港，为此地注入新能量。他们鼓吹文艺介入政治、社会生活，要有历史使命感，在多份报刊开辟集体影评，批判电影的落后局面；又联系组织电影界与恶劣的制作环境抗争。这可以说是香港影评文化形成风气的初始期。

1950至1960年代，左右文化阵营在港展开混战，电影评论简单地以内容思想来评价。即使不涉政治，也是以社会、道德意识作为首要（目标），很少谈及作品的表现形式、个性风格。受西方现代主义思潮特别是1960年代欧洲新电影的影响，新一代的评论人大都热爱“电影作为电影”，从电影世界中追寻梦想的满足、生命价值的意义；推崇艺术重视个性的创造表现，而非为了教化。这样一种欣赏和评论风气，于1960年代先在小群的电影爱好者中兴起，而在民间电影会、艺术影院和政府的电影节等推动下，在1970至1980年代普及起来。年轻人看到世界各地新作和经典作品的机会大增，其评论的观念和能力自然有所提升。可以说，1970至1980年代是个丰盛期。

随着录像、电视在1990年代大量出现，影像艺术成为日常消费，人人都可找到平台发表意见、都会写影评，但严肃认真的影评却不被重视。评论“民主化”的现象，是表征着影评文化的大盛还是没落？很难说。我们只能期待更多精英的出现。

罗 卡

1940年代生人，香港资深影评人，曾主编《中国学生周报》 。1960年代开始写影评、编辑电影刊物，1978年发起组建“香港电影文化中心”，1990-2005年先后在香港国际电影节、香港电影资料馆任节目策划，专责香港电影回顾展，香港电影评论学会发起人之一。

在冷战时期的上世纪五六十年代，左派报刊组织了不少针对本地电影的影评，但一般集中在意识形态的讨论上，艺术的讨论反而比较单薄。与此同时，美国也下了不少工夫，譬如《中国学生周报》便培养了一批重要的电影文化人，他们以推介西方（特别是欧洲）的电影为主，但后来也开始关心本地电影，楚原、龙刚、唐书璇等都得到他们的青睐。上世纪60年代，香港电影开始思考现代化的问题。

唐书璇在1970年代中期办了一本电影杂志《大特写》，以推动电影文化为己任，1976年便为一班进了电视台工作的年轻编导冠上了“新浪潮”之名。两三年后，“新浪真正成潮”。

1979年，横跨20多年的《电影双周刊》创办，那是香港影评的极盛时期。

作品永远是评论的灵魂。香港影评的盛与衰，与电影本身创造力的丰盛与否绝对有直接的关系，譬如，上世纪八九十年代香港电影生命力充沛，评论也百花齐放；社会面对大变动，评论界的焦虑显而易见；而踏进“后CEPA（全称《内地与香港关于建立更紧密经贸关系的安排》，2003年6月29日签署至今）”时期，香港电影本身乏善可陈，大家对大环境又缺乏信心，评论也就更显疲惫乏力，无精打采。此外，文字的颓败与想像力的贫乏也是致命伤；优秀的评论亦是一种创作。

黄爱玲

1950年代生人，香港资深电影文化工作者，前香港电影资料馆研究主任，著有《戏缘》，《梦余说梦（一，二）》。

香港有两个影评人组织──“香港电影评论学会”及“香港影评人协会”——都是民间的，没有官方背景，但有来自政府（香港艺术发展局）的资助。“香港电影评论学会”最早成立(1995年3月成立)，但没有采用“影评人协会”名义，因为我们的性质并不是一个同业公会。初成立时，刚好是香港电影业由高峰渐走下坡，也面对1997年主权交接在即的转变，因此觉得需要团结志同道合的影评人，聚合力量，发挥影响，维护电影评论的独立自主，推动香港的电影文化。

每年年初我们都举办“香港电影评论学会大奖”，评选过去一年最佳的香港电影、导演、编剧和男女演员以及每年的推荐电影。这个大奖已经办了18届，强调从艺术和文化的角度对香港电影作出评价，颁发每个奖项都会给出理由。每年都坚持在投票前必须先经过充分讨论，讨论内容会经过整理，然后公开发表。除了评奖，我们还出版每年的《香港电影回顾》，也出版了一系列“学会丛书”，包括《王家卫的映画世界》、《最佳华语电影二百部》、《诗人导演──费穆》等。

香港主流社会一直不太重视影评，直到1950年代《中国学生周报》创刊。后来出现的《大特写》和《电影双周刊》都是重要的电影刊物。近年大学里修读文化研究的人越来越多，也令很多年轻人涉足电影研究。影评人前辈的评论，不少会从电影的构图、运镜来分析电影。现在看到的“影评”更多其实是对故事的感想，以消费、娱乐为主，好些媒体甚至找自己的记者来写，或者用打分数来代替评论。

面对这种处境，影评人更加需要坚守自己的位置，突出影评的重要性。好像当年王家卫完成《阿飞正传》的时候，香港主流媒体对它劣评如潮，说看不懂，正是因为有一群影评人没有人云亦云，懂得欣赏它的好处，反过来渐渐影响了大家对这部电影的评价。又好像我们办“香港电影评论学会大奖”，第一届选了《东邪西毒》做最佳电影，当时也有很多人不以为然。我们这个“学会大奖”也是最早对 《大话西游》、《枪火》等影片给予高度评价的电影奖项，虽然受关注的程度肯定远不及“香港电影金像奖”，但一直认真办下去，就有它的力量。

我们评奖、写文章、办讲座，都不会是立竿见影的事情，却都可以是电影教育。最近我们举办影评比赛，也是希望借此推广影评写作，鼓励更多年轻人重视香港的电影文化。

陈志华

1970年代生人，现任“香港电影评论学会”会长。