多明戈要让孩子工人听歌剧

2012年07月02日 02:17
来源：京华时报

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6月10日，决赛结束后，多明戈（前排左一）为美国女高音亚娜·布鲁格（一等奖获得者，前排左二）、王云鹏（前排左三）、于冠群（前排右一）等颁奖。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　王小京摄

□人物多明戈我的歌声像巧克力

6月10日，世界顶级声乐大赛、第20届多明戈世界歌剧声乐大赛在国家大剧院落下帷幕。获得本届大赛二等奖的中国女高音于冠群、男中音王云鹏上周接受本报采访，他们均给予该项赛事极高评价。国家大剧院上周透露，他们正在与组委会协商，力邀这项大赛五年后再来北京举办。

>>多明戈

帮助年轻人走向歌剧大都会

普拉西多·多明戈这样解释他创立这项比赛的初衷：“在上世纪60年代我刚入行时，在以色列某个剧院有限地施展才华，不可能较快地走向米兰、纽约、维也纳、伦敦等国际歌剧大都会，即使付出了艰苦的努力，也像个隐身人。我就想有一天创立一个比赛能帮助年轻人。现在我有大量资源，在洛杉矶、华盛顿和瓦伦西亚，我能看到年轻人天天都在进步。歌剧的魅力永存，它永远需要歌唱者开拓其生命力。”

多明戈大赛不但广开生源，还撒下英雄帖，以保证尽量多的优秀人才荟萃一堂，像中国女高音于冠群（二等奖获得者）就是被邀请参赛的。第一次参加声乐比赛的中国男中音王云鹏（二等奖获得者）报名时也已晚了，但也顺利参加了比赛。王云鹏说，他在曼哈顿音乐学院演出歌剧时，指挥听他唱得不错，问他愿不愿意让多明戈“面试”一下。一天，王云鹏接到电话，匆忙赶到多明戈演出新歌剧《魔法岛》的剧院。他在后台试唱，不料有人跟着唱起来，一回头看见是多明戈，戏装还没脱。他给大师唱了准备好的《唐·卡洛》《清教徒》中的两段，大师相当满意，于是顺利参赛。

>>吕嘉

考量谁可以演谁还需要磨炼

从1/4决赛到半决赛、决赛，这是一届几乎没有争议的比赛。问及评审规则，担任本届大赛评委之一的中国指挥家、国家大剧院歌剧艺术总监吕嘉说：“这次的评委来自纽约大都会歌剧院、维也纳国家歌剧院、英国皇家考文特歌剧院、巴黎查特莱歌剧院等，经验太丰富。我们采用10分制标准，优秀的打8、9分，合格的打6、7分，以此类推。多明戈虽不参与投票，但如果大家觉得比如40进20环节，有22个选手都很棒，这就交给多明戈决定。我作为唯一的指挥评委，相对更严格。因为我能感觉出来谁现在就可以正式演出，谁未来不够乐观，谁还需要磨炼。王云鹏是本届比赛嗓音最好的选手，但是技术最弱，你要让他现在就开始职业生涯，不利于发展。能够保持艺术生命力的，主要还在艺术方面。”

>>于冠群

大师为我选曲认为最适合我

于冠群是本届比赛中唯一拿到演出合同（明年与多明戈合作威尔第早期歌剧《福斯卡利父子》）的选手。她2008年获得了维也纳汉斯·加波尔国际声乐比赛金奖，她说：“同样是一流的比赛，但和多明戈大赛比起来，汉斯·加波尔国际声乐比赛的感染力、媒体宣传，参赛选手的知名度以及评委的阵容都有所差距。”

谈到多明戈大赛的独特性，于冠群说它一切以发掘人才为己任。“半决赛后，瓦伦西亚歌剧院经理说多明戈想和我聊聊。见到大师，他问我，嗨，女高音，决赛你想唱什么？我说我要唱和别的女高音不同的曲目。他就笑了，进决赛一共才俩女高音！他后来建议我唱《曼侬·莱斯科》的咏叹调‘孤独，堕落，被人抛弃’，认为最合适我。”在1/4决赛第二场，男高音布莱恩·贾德自选曲目是《托斯卡》咏叹调“奇妙的和谐”，多明戈示意让贾德演唱瓦格纳《女武神》中齐格蒙德的一段“爱的动机”，贾德的表现几乎可以用焕然一新来形容。

>>大剧院

力邀大赛五年后再来

对于承办方国家大剧院来说，大赛组委会的要求很多，例如提供排练和比赛场地、安排酒店房间以及配合媒体公关宣传等。大剧院完善的组织安排及技术保证得到评委、选手及大赛组委会的赞叹。正如大赛组委会副主席阿尔瓦罗·多明戈（多明戈儿子）在赛后庆祝酒会上所说：“本届大赛是我们举办过的最完美的比赛之一。”

尽管如此，棘手的问题仍然存在。比如，比赛时间较长。前三场比赛都是从下午四五点开始，到晚上九十点结束，观众们也不太习惯。还有，在前两场比赛中，大赛组委会特别要求观众不要鼓掌叫好，以保证选手发挥最佳水平。另外，大剧院管弦乐团在决赛阶段担任伴奏，曲目量大为其带来了挑战。吕嘉说：“很多曲目确实是第一次演奏，乐团能够顶下来值得肯定。另外，多明戈作为指挥，多与经验丰富的乐团合作，大剧院管弦乐团比较年轻，双方在合作上默契度还不够。”

据介绍，国家大剧院与多明戈大师此次进行了紧密商谈，计划明年5月份新制作歌剧《纳布科》。如果达成共识，这将会是多明戈大师在中国出演的第一部歌剧。另外，国家大剧院还在与大赛组委会协商，力邀第25届多明戈世界歌剧声乐大赛再次回到大剧院。

希望民歌写进歌剧

本届大赛落户北京国家大剧院，不仅是多明戈本人的意愿，更是中国歌剧市场发展的结果。多明戈在接受采访时说：“想想20年来，歌剧已经发生了怎样的变化？中国出现了很多歌唱家，并且有三人（和慧、廖昌永、孙秀苇）曾在多明戈大赛获奖。在北京举办是一个正确的决定，本届比赛有四位中国选手参加，另外还有一位高男高音。”

多明戈认为中国民歌很美，可以作为歌剧素材，普契尼的《图兰朵》就这么做了。“我希望有中国作曲家把民歌写入歌剧，也希望有外国作曲家从中国民歌这里获得灵感写出歌剧。”

敬业出乎晚辈意料

多明戈很敬业，这一点让晚辈们出乎意料。王云鹏说：“有一次我看到多明戈累了，就过去问候。没想到大师跟我说：‘没关系，我还要学习。7月份演出一部好久没唱的歌剧，得重新练习。’”

多明戈说，他需要演唱很多角色，但总有遗憾，比如瓦格纳的《特里斯坦与伊索尔德》和《齐格弗里德》。“前一部我录过音，但二者都没有在舞台上演唱过。我担心我的嗓子过度疲倦，不能很好地在现场完成。我希望有生之年还能再录一次《罗恩格林》。在歌剧舞台上我还在寻找新的剧目，有不少已经准备得差不多了。我还会尝试诸多威尔第歌剧的男中音角色。还有《唐·乔万尼》，乔万尼这个角色对女人不好，对很多人都不好，我愿意在舞台上这样做，哈哈。”

让孩子工人听歌剧

对于歌剧的未来，大师既有信心，也有紧迫感。他认为歌剧是一项昂贵的音乐消费：“一家四口人在纽约买票听一场歌剧可能要花1200美元，一般不可能连听第二场，你得对得起观众。歌剧观众的减少是一个世界难题，更需要我们好好演唱。”

多明戈认为，中国将来肯定会有人才担当某些歌剧的代言人。他说：“中国每年有9000多声乐毕业生，这是基础。如果这项教育持续下去，就有很大成功的可能性。当务之急是立即行动，想办法让孩子听歌剧，让工人听歌剧。”

亚洲歌唱家无限制

对于亚洲歌唱家在欧美舞台机会有限的说法，多明戈持不同意见：“我不认为亚洲歌唱家在西方歌剧舞台上有困难或限制。已经有越来越多的亚洲歌唱家出现在那里，他们的语言也很纯正，嗓音优美。人类都是情感相通的，角色是固定的，不同的只有学习长短，最难的是保持质量。我不知道有什么演唱秘诀。我只是把歌剧视为生命，幸运的是我的家人理解这一点并为此做出了牺牲。”

当有人感兴趣地问多明戈如何形容自己的声音时，多明戈想了想，最后肯定地说：“啊，那就像一块巧克力！”

本版采写本报记者寇燚