魏明伦 大隐隐于市

2012年06月09日 07:09
来源：华西都市报

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2012年6月，魏明伦为华西都市报题词。

魏明伦于成都画院（本报资料图片）。

魏明伦夫妇合影（受访者供图）。

2006年1月20日，魏明伦于家中书房。

1977年，魏明伦全家福（受访者供图）。

魏明伦谈新《三国》

魏明伦作品。

5月27日，消失近两年的魏明伦终于接受了本报记者的独家专访。

2010年，“庆祝著名剧作家魏明伦从艺60周年”系列文化活动在成都、自贡、内江三地举行。刘晓庆、姜文、赵忠祥等140多位全国重量级名家名人发来贺信、贺诗、贺画，余秋雨、贾平凹等名家更是亲临成都祝贺。

但是，自那次庆祝活动后，近两年时间，魏明伦却从媒体的视野中消失了，就连他常年居住的半边街寓所也已人去楼空。

巴蜀鬼才为何忽然“玩失踪”？淡出公众视野的两年，魏明伦过着怎样的生活？

大隐隐于市

消失两年隐闹市

魏明伦热情好客，他位于半边街的寓所曾是各种文人骚客聚会的文艺沙龙。但是自从他搬离之后，新家地址就鲜有人知道。偶尔文艺界的朋友闲聊及此，都认为魏明伦肯定是在市郊某个清幽之地隐居起来了。

5月27日傍晚，同意接受采访的魏明伦告诉了记者他新家的地址。没有想到，消失两年的魏明伦竟然一直住在市中心一幢26层高楼的复式单元里，透过落地玻璃窗，能清楚地看见成都的心脏——天府广场。

魏明伦热情地带记者参观他的新家。这是一套上下两层的复式单元，装修简单却很有文化气息，墙壁上挂着文人朋友赠与他的书画作品。此时一只雪白的波斯猫出现了，魏明伦很自然地将它抱在怀里。“这只猫已经快20岁了，是我从自贡带过来的，按人的岁数计算，她已经是80岁的老太婆了。”客厅后面，藏着一个偌大的书房，四面墙全做成开放式书架，上面整齐地放满了书籍。“这可能是成都戏剧界最大的私人书房了。”魏明伦有些自豪地说。

记者由衷地感叹，他的隐居生活不同常人。魏明伦站在玻璃窗前，笑呵呵地补充：“这就叫‘大隐，隐于市’。”

人生画分号

隐居再出发

采访首先要解开的谜团就是，魏明伦为什么自2010年从艺60周年庆祝活动之后就淡出公众视野了呢？

“我9岁登台，今年七十古稀。台上扮演生净末丑，台下自修诗词文赋。60多年的文艺生涯，前30年历经坎坷，后30年丰收硕果。前30年是厄运，后30年是幸运。前后对比，反差极大。我与我的作品，是改革开放的产物。我前后两个30年的厄运与幸运，是与国家、民族、人民的命运紧密联系，同甘共苦，一起沉浮。”说到这里，魏明伦拿起茶杯，送到嘴边，没有喝便又放下。“到2010年从艺60周年之后，我觉得自己的人生到此，应该画一个……分号了。无论是自己的人生，还是自己的艺术之路，都需要再沉淀、再思考、再出发。”

另一个现实的原因则是，魏明伦近两年疾病缠身，需要在家安静休养。借着房间明亮的灯光，记者发现，面前的魏明伦和两年前相比，外形有了很大变化，脸庞明显消瘦，背微驼，和多年前那个面如满月、意气风发的倜傥形象有了很大差别。

“但是，这两年，我只是消失并没有消沉，我一直没有间断过创作，也一直在思索自己新的发展方向。”魏明伦摇动一把纸扇，憔悴的脸忽然被一种光芒照亮，那是作为巴蜀鬼才所独有的自信和骄傲。

江郎才未尽

想做网络写手

对于这两年的创作之路，魏明伦如数家珍：“我的《巴山鬼话》已经第五次再版，总印数近十万册，就在今天上海文艺出版社会把新书给我邮寄过来。《杂文选刊》将出‘中国百部杂文集’，当代卷有40集，我的作品将单独出版一集。还有，作家出版社也即将出版我的碑文集，一共收录了我50篇碑文。上编‘双椒圃’是非常规杂文，下编‘百草园’接近美文。这套书分精装本和平装本两种，精装本全部采用宣纸，再请书法家抄写出版。”

魏明伦还告诉记者，他甚至考虑杀回马枪，重新写剧本。“写剧本太难了，需要时间和精力。不像写碑文那么得心应手，请我写碑文的邀请都排到明年了，但是我始终放不下剧本创作。”魏明伦说他曾经仔细分析过自己，虽然已近古稀，但江郎才未尽，“在创作上，我经常换招，而且是换大招，所以，我现在最想尝试的，是成为一名网络写手。”

魏明伦说，自己是这个网络时代一个少有的“网盲”，“但是我可以克服这个困难，争取尽早进入网络世界，我可以开自己的博客，还要拥有自己的微博，我相信，我对各种热点新闻的敏锐感悟和文笔，会成为一名受到网友关注的网络写手”！

新写骈体文

吸纳现代词汇

魏明伦热爱传统文化，他说传统文化中，值得我们保留的实在很多。“不说别的，就说碑文，现代已经断裂了，这是文言的断裂。在以前，重要的建筑物都有碑文，这些碑文中出了大量的佳作，佳作中又有很多杰作，《沧浪亭记》、《岳阳楼记》、《滕王阁序》，就连一间破屋子还有个《陋室铭》呢，很多成语都是出自这些碑文之中，它们已经化为汉语词汇本身的一部分，直到现在还活跃在我们的语言中。还有书法，很多也是靠碑文传递，大量拓片都是从碑文而来，比如说《兰亭序》。”

魏明伦透露，自己写骈体文已经十多年了，最早是1994年为韩美

林的雕塑写的《盖世金牛赋》。“那个时候没有人写骈体文，我是第一个，当时新华社还发了专稿。到现在也写了四五十篇了。”当记者询问这样的文章普通读者能否看懂时，魏明伦表示，原来的骈体文，又叫四六文，句式上规定很严格，就是四个字、六个字成句，最多加一些“兮”这样的助词，传统的骈体文有古奥难懂、堆砌辞藻、爱用生僻字等问题，读起来比较费劲。“我写骈体文，虽然讲究一定章法，比如对仗严格、声韵放开，但我把现代词汇甚至网络语言也吸纳了进来，比如说美眉啊、粉丝啊、伊妹儿等，追求一种现代气息，读者一看就知道是现代人写的，但现代词汇也不能随便用，必须能对起来，这才好。”

新解国学热

在继承中寻求变革

谈到传统，魏明伦表示，碑文于“五四”时期开始淡化，当时废除文言文确实是功德无量，但毕竟是特殊情况之下的举措，而且那些主张废除文言文的人本身也是受过文言文教育的，他们自己也在用，并没有真正断裂。“直到现在，诗词曲赋还没有断裂，真正断裂的是碑文，我们自己把它断绝了。这是很可惜的，碑文并非一无是处，在很多特殊场合，碑文要比白话文有韵味得多。”

传统文体要在现代应用似乎并不容易，怎么样才能融入到现代生活中呢？魏明伦告诉记者，现在国学很热，大家一谈国学，就是诸子百家，就是《三国》、《红楼》，但是哲学、小说并不是国学的全部，诗词曲赋也是国学，它们都是传统文化中很好的东西，应该把它继承下来，当然，光继承是不行的，还要变革。

如何继承和变革？哪些需要继承？怎么变革？魏明伦告诉记者：“首先说继承，有些东西是不能变的，比如说格律诗的格律，对联的规则，这个是不能破的，因为它们本身很短，所以就要守规矩，试想一下，格律诗不讲格律了，还是格律诗吗？对联不对了，还是对联吗？要变革的，是内容，时代是变化的，语言也在不断变化，现代的语言是不是就不能进入传统文体呢？显然不是，现代语言一样能写传统文体，关键是要用心去配合传统文体的规矩，这个并非不可能。当然，有些形式也是应该变革的，比如说骈文，不一定非要四六格式，某些东西是可以放宽的，当然也不能全没章法，章法之下的变化是完全可以的。

思维不跟风

话虽“雷人”但有理

从“新中国戏曲界四大怪杰”到“中国艺术界十大神秘人物”，再到最让人们所熟知的“戏妖”、“巴蜀鬼才”，人们给魏明伦的封号多之又多，但总与“鬼”、“怪”相伴，似乎这样一个人物本身就有点超凡脱俗、捉摸不透的神奇色彩。

对此，魏明伦并不假意谦虚，对这些封号通通接受。“我的思维方式不一样，不跟风是我的特色。”他告诉记者：“别人总以为是这样的事，我却总要换个角度去思考它，并经过自己的重新解读，得出不一样的结论。这种结论也许不是大众化的，但我敢于提出。这是我的价值所在。”

在魏明伦看来，时代的前行正是需要这种观点独特的“鬼才”。用时下流行的话说，话虽“雷人”，但要有理，这样的尝试本就值得尊重。而思想解放的前提，便是一个民族文化的开放与包容。

“从抗日战争到解放战争，从新中国成立到十年‘文革’，从改革开放到后来的经济腾飞，我这一辈子经历了很多不同的时代，也最终走进了一个开放的文明。正因如此，便有了后来不一样的我——集矛盾与个性于一体的时代解放的特殊产物，经得起历史的检验。”

华西都市报记者胡晓摄影朱建国

人物简介

魏明伦，1941年出生，四川内江人。1950年后从艺，自修文学，历任四川省自贡市川剧团演员、编剧、一级编剧，全国政协委员，中国戏剧家协会副主席，四川省作家协会副主席。先后写作《易胆大》、《四姑娘》、《潘金莲》、《中国公主杜兰朵》等一批在国内外有影响的戏曲文学戏本。《易胆大》与《潘金莲》破例双双荣获1981年全国优秀剧本奖。结集《巴山鬼话》，在首届中国优秀文稿竞价会上拍卖成功，创杂文价格新纪录。