怀文抱质，心通造化 品读祁峰

2012年05月17日 14:35
来源：人民网

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画家祁峰，原名殷积寿。出生与成长至50岁前都在甘肃。因为崇尚祁连山的仁德、坚韧与大气磅礴，厚重不迁，亘古不变，而遂以“祁连之子”、“陇上人”自诩，继而常在自己的画作上署名“祁峰”，至后来干脆以祁峰名世。

判微析理，明心见性。祁峰大行其道所表现出来的人情物理，确实首先让人玩味。他对于传统国画艺术的执著，对于创作的矜持与守护，都是绝对的百分之百的“本色独造”。更名不为露才扬己，只为性之所禀，自为佳好。有人说过的：人之初元，本自为淳；画之初元，本自为澹。凭我对祁峰十余年的观察：坚强不暴，柔从不流，宽而不漫，辨而不争，察而不激，廉而不刿。这几个刻板却不失为精炼的四字语，大体可以概括出祁峰为人做事的方方面面。恭谨待人，从容作画，冲和闲雅，肃气澄心。所以，他能做到蝉蜕于浊秽之中，却能优游于尘埃之外。换了别人，骆驼、毛驴、山丹马都能画得有模有样，自成一家，早该自谓驼王驴霸，作祖称圣，编织出无数的桂冠。祁峰则不：兴到不自纵，气到不自豪，情到不自扰，意到不自浓，雍容平淡，舍媚守淳。他可以自信、自大、自专但绝不自狂。即此，他赢得了张仃、廖静文等诸多名流贤达的知言解语，好评如潮。

怀文抱质，心通造化。祁峰的创作也是坚持舍艳而寓于澹，一副笔墨打天下，直从国画本原上悟入，明莹无滞。他一直坚持纯水墨创作，尽去枝叶，一意本原，而所操益熟，所得益多，进而形成了放纵快利，笔道流便的笔墨风格。重而不虐，轻而不鄙，疾而不促，缓而不弛，心手相应，笔墨表现极为纯熟、从容与自如。骆驼、毛驴、山丹马，画幅多生气氤氲，笔墨无滞无碍，观之皆可体认得静、远、澹、逸之气而多无痕之趣。

骆驼优游漠上，潇洒不群，气静神闲，形神并洁若澄然秋潭。景无长林可风，无松风竹雨，草阁流春，只有轻岚澹墨，沙海波涛，间以皎然皓月，飞雪腾空……，但是，不论单驼、双驼、六驼、八驼还是百驼，都能让人体味到骆驼高视阔步、负重致远的豪迈与西北苍茫大地的壮阔，动人心魄。

毛驴性好炎闹，笔下形象却是迹简色澹。笔法、墨法与画骆驼一脉相承，也是意到笔随、墨著形具，得意都在运墨而五色皆备上，婉转情连。不论三驴、八驴还是百驴图，都是任情恣性，一派太和恬静气象。

祁峰笔下的特种马，是源自现实写真而不同于人们习画习见的山丹马。出自我国西部，较蒙古马、欧洲马体形略小却十分健壮，善奔跑、能负重，耐力极强，远胜常见的高头大马。因为不常见，更不曾被丹青高手们描摹点缀过，所以祁峰的独创描画很容易让人误解、产生错愕，以为是祁峰把娇贵华赡的高头大马画走了样。实则祁峰所画马就是我国西部特产、并负有特殊使命的山丹马。画马的笔墨如行云流水，构图或静或动，静者疏疏澹澹，中正和平，观之可生山静秋鸣、松风远沸、月高林表之感；动如风发，观之常有群峰耸峙、飞瀑崩崖、断港绝河之慨。

中国画的笔墨性就是中国画赖以区别于其它画的艺术本体性。祁峰创作的特殊性，最根本最重要的也就是他坚守了国画艺术的本体性。一悟本体，即是工夫。工夫熟后，人己内外，一齐俱透。他的创作不是冥行妄作。所以看似简单，实则有一个迄今为止让人无法复制的高度。不用要言妙道。比拟仿像，都需要勇气和工夫，意志和耐力，芟除凡心习态，或许还有商量处。厩马千驷，骐骥有邈群之价；美人万种，西施有超世之容。唐人常建有诗谓：“竹径通幽处，禅房花木深”，宋代欧阳修自叹：“终生拟之不能俏”。这大概从一个侧面可以说明独有的可贵与不可替代。

祁峰的难于复制，还有一面是他甘于艰苦实践和几近固执的思维省察方式。人皆可以推想，早年身处甘肃欠发达地区的青少年祁峰，肯定不是因为知道笔墨小技可以入神证圣而选择了绘画。我相信那是一种自然快乐的选择。高兴画就画了，喜欢画就坚持下来了。所以才有长达半个多世纪的用志不分，从心髓入微处用力；才有从西到东，车辙马迹半天下的沿门乞火与广种博收；才可以避开冥行妄作、与狠戾险疾的俗行而居敬穷理、一意孤行。即便在艺术即金钱的今天，祁峰也没有把雅音翻作俗调。纸作良田，他是一身家数，销尽龌龊。创作绝不降格以求，作品绝不倾销贱卖。就这点，荣富优足的衣冠英贤们，有多少能妆缀一翻后与之比拟，再矫强做出一个没破绽的模样？