梁晓声：《知青》剧本30斤

2012年05月31日 00:00
来源：今晚报

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擅长撰写知青题材文学作品的著名作家梁晓声，是知青文学的代表人物之一。上世纪七八十年代，他创作了《这是一片神奇的土地》、《今夜有暴风雪》、《雪城》、《年轮》等多部优秀的知青题材作品，其中还有一些被拍摄成影视作品。有一段时间，梁晓声拒绝甚至排斥知青题材的创作。而十多年之后的今天，由梁晓声编剧、张新建执导的45集大型电视剧《知青》在央视一套黄金时段播出。全剧用宏大的气魄和细腻的笔触，史无前例地以全景式的角度将那段历史呈现给观众。

写《知青》为了文人的责任

梁晓声是以“知青文学”扬名文坛的，他的笔下真实、细腻地展现了那一代年轻人的痛苦与快乐、求索与理想，真情赞扬了知青面临逆境表现出的沉着与勇气。1995年创作《年轮》后，梁晓声已有十多年未涉及“知青题材”。之后笔耕不辍的他写过纪实小说、都市爱情故事，也尝试过官场小说。这次回归知青题材，他信心满满。

记者：总体上您如何评价《知青》这部作品？

梁晓声：我写《知青》的时候，试图以全景的方式展现这代人的故事，注重人物精神轨迹的刻画。我认为在思想性和艺术性上，《知青》远超越了我以往同类题材作品。

记者：这个题材距离当下70后、80后、90后的观众来讲，很陌生很遥远。您在创作时，如何寻求新意从而赢得年轻观众的兴趣？

梁晓声：一部好的作品，根本不取悦任何观众。《知青》不是商业片，这只是在尽我们的文艺责任、文艺自觉。如今风花雪月、穿越宫斗充斥电视荧屏，我只想在观众面前呈现一部好作品，一部大众渴望的非娱乐的作品。这也是我在用我的方式守护一份历史、一份责任。我是一个理想主义者，因而《知青》中确实有一点理想主义，但即使别人都这么说，我还是坚持把人性中的温暖传递出来。

记者：最近十多年里，您几乎没有再碰触知青题材。那这次创作剧本《知青》，是什么缘故？

梁晓声：其实最初山东影视中心找我创作这个题材时，我犹豫过。因为我不想再介入这样的题材。但在制片方多次劝说和鼓励下，我才决定做这件事。有一段时间我的确很排斥再写知青题材，但后来我发现，现在年轻人已经不了解知青那个时代了。以至于一说到知青，他们就认为这个群体就是调皮捣蛋、谈恋爱。在他们看来这样的生活非常好玩而且浪漫。其实真实的情况并非如此。

记者：《知青》开播后，有观众认为不真实，您怎么看待这些评价？

梁晓声：大家怎么评价，我并不介意。我不是为了抢收视编故事，无论是褒贬还是质疑情节，都是再正常不过的。

把知青生活浪漫化不郑重

梁晓声告诉记者，在用一年半的时间，创作出30斤重、60集内容的电视剧本《知青》的过程中，他始终秉承真实还原的理念。因为他想要通过这部作品告诉80后、90后，那一代知识青年对土地、对劳动、对农民有着多么深厚的感情。

记者：再拾知青题材，您如何写出与以往作品的不同？

梁晓声：在我以前的作品中，无论是主人公和故事发生发展，都是在黑龙江建设兵团的一个地方。而《知青》中涵盖了黑龙江、内蒙古、新疆等各个知青曾经踏足的地方，各种非知青人物，比如家长群体等都出现在这部新剧中。这次不是为了写知青，而是写出那个年代。

记者：您本身就是知青，再回想起那段生活有怎样的感慨？

梁晓声：那段生活留给我的感受，注定《知青》这部剧不可以是一种很浪漫、很有意思、很好玩的电视剧。看不到劳动、看不到知青与农民的情感，看不到知青之间那种情感，只是大家谈谈恋爱，象征性地干点活，那是不可以的，那样越拍越差。

记者：“真实再现”是这部剧的意义所在？

梁晓声：这部剧更大的一个意义在于，《知青》将“文革”十年和知青年代结合在一起，用现实主义的方式，将那个年代的特征和记忆呈现出来。由于年代跨度久远，叙事宏大，因此45集的电视剧篇幅远远承载不了剧本的厚度。我最初抱给剧组的剧本就足足有30斤重，60集，超过100万字，写了一年半。

记者：60集的电视剧在现阶段来讲，的确有点长。

梁晓声：这也导致原本60集的剧本最终遭到删减，送审后又剪了一部分。播出的版本中，整个关于新疆部分的故事都没有了，而主人公回上海探亲引出他姐姐插队的那部分故事也被删。但无论如何，《知青》仍然是目前最直接和最完整反映知青年代的一部电视剧。

记者：现在影视剧制作公司为了吸引眼球保收视，都会起用明星主演剧中重要角色。而《知青》剧组里的主要角色却全都是名不见经传的青年演员，您怎么看？

梁晓声：起初我对他们是不满的，但看到他们的那种投入和拍出来的效果，我给这些年轻演员打满分。

记者：听说剧组为了追求真实，搭景花费很大精力。

梁晓声：是啊，剧组专门在黑河农场弄了一片地，用来拍“麦收”的场景。看到那个场景，我回忆起来，像我这样的人，当初麦收时也痛苦得想逃离建设兵团。我们这部剧是最大限度还原真实，“抬木头”、“高音喇叭”、“武斗”等历史画面将真实重现。把知青生活浪漫化，是对历史的不郑重、不严肃、不负责任。

影视剧创作应拓宽半径

尽管是作家，但梁晓声也一直在关注电视剧行业的状态。他认为文艺创作不能别人想看什么就写什么，而应该是创作者通过自我意识的提升，给受众提供源于生活却高于生活的艺术作品。

记者：您怎么看现今电视剧编剧的现状？

梁晓声：现在的影视作品都很焦灼，编剧在鸡毛蒜皮中勾心斗角。怎么叫文艺高于生活，有时候我们恰恰变成了文艺低于生活。事实上，你能把观众的观看水准提升到什么程度，自身就提升到什么程度。不应该是你想看什么我给你看什么，而是我应该给你看什么。雨果写《巴黎圣母院》时才20岁，那时候更多的是有意思和好看；40多岁写《悲惨世界》，他是为了好看吗？那时候黄色报刊在巴黎一大片，他能不知道写什么好看？

记者：《知青》就是这样的作品吗？

梁晓声：我觉得《知青》就是这样一部作品。我们想给观众看到真正的知青是什么样子，而不是被美化、被浪漫化、被规避掉的“生活”。

记者：怎么保证这样一部试图承载这么多思想的电视剧，能让观众觉得好看？

梁晓声：剧中有很多令人动情的片段，比如“将军恢复工作后把女儿接到部队，乡亲们去送她”这个片段，我想象的是秋末冬初，隔着陕北山头，那么红的太阳，照着千沟万壑的黄土地。她走了很久，一回头看，山头上还有那么多小身影。这时候她一下子就跪下去了，掩面哭泣。这意味着什么？意味着她一辈子记得，我要对老百姓好。我想这样的场景是能够打动人的，能打动人的就是好看的。

记者：您说的影视剧创作要拓宽半径，这怎么理解？

梁晓声：我们将现在的创作范围比喻成圆，有人会去把半径拉长，去试着拉宽面积。我希望做这样的人，而不是别人把半径拉长后，我去享受既得成果。我对我学生说，在你们人生什么都没有的情况下，谁给你钱只要能出版，你都可以去做。但你一定要明白，那不是值得你一辈子从事的职业，如果有一天你情况好了，一定要回到原点上，创作有意义的作品，这个意义应该超出于稿费。等到上年纪了，还靠写电影、电视剧、小说给稿费来挣钱的话，是件羞耻的事儿，原来这一辈子不过是卖文字的人。我死去后，希望人们谈到这些作品时觉得还行。

记者：《知青》删减掉的部分还有机会看到吗？

梁晓声：未播出的内容将在我的作品全集里出现。《梁晓声作品全集》预计将在《知青》播出结束后陆续推出，这是我从文30多年以来首部个人作品全集。

记者：还在创作新作品吗？

梁晓声：我目前的另一部作品，反映返城知青当下生活的电视剧《返城年代》已经完成，这也算得上是《知青》的姊妹篇。

本组图片为《知青》剧照