键盘上的“无名老僧”

2012年05月02日 02:34
来源：京华时报

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《天龙八部》中那位隐藏在少林寺藏经阁的“无名老僧”轻易击败小说里五大高手，但寺内的僧人却从未听过他的名号。4月28日国家大剧院音乐厅迎来的罗素·谢尔曼恰似这样一号人物。他在年初钢琴系列音乐会预告时与波利尼一同被奉为大师，可知晓他的乐迷寥寥无几。

贝多芬的《悲怆》《华尔斯坦》以及李斯特的b小调奏鸣曲，这样的曲目对一位81岁高龄的钢琴家来说显得有些惊悚。在演奏的过程中，身体机能已经严重退化的谢尔曼也确实难以胜任《悲怆》第一乐章右手的快速半音以及展开部的上行音调演奏，左右手常常不同步。不过瑕不掩瑜，谢尔曼将这部结构跌宕起伏、强调力度变化的作品在音乐上处理得无懈可击，左手始终烘托出了充满哲理气息的意境。

同样在《华尔斯坦》中，谢尔曼展现出了音乐家透过音符表面对作品深度解析的强大能力。大多数情况下钢琴家演奏《华尔斯坦》第二乐章时都会力不从心地表现出与第一乐章的割裂感，让这个乐章彻底沦为一个“过渡”，但谢尔曼的演奏在速度和“语气”上都与一、三乐章完美连接。谢尔曼演奏最大的一个特点，便是在演奏不同的力度标记时不流于脸谱化和不绝对量化，每一个音符的演奏都充分考虑到了整个乐句甚至整部作品，这也正是完全学习到了浪漫主义钢琴演奏精髓的老前辈与时下同行最大的区别。

在下半场的演奏中，谢尔曼充分呈现出了b小调奏鸣曲的伟大，严谨地刻画了作品中的冲突和庞大而清晰的织体，并以音乐的完美表达胜过了一切技术拖累。

返场时，谢尔曼似乎故意不服老，竟然加演了一首李斯特超技练习曲，而最后返场的一首舒曼《梦幻曲》仿佛凝结了时间，让这场音乐会铭刻在有幸到场的观众心中。　（周皓）