禅慧于心 风和花开
温远辉
中国古代诗词与曲的关系密不可分,诗不仅可吟唱还可入曲,词通常被称为“填词”,即依曲式而填唱词,元曲更是用于舞台演唱的唱本。只是因为岁月漫漶,那些传唱一时的词调、曲谱,大抵都没有流传下来,流传下来的都是文字,从《诗经》里“采风于野”的“风”到“元曲”,莫不如是。看来,文字比歌谱曲调更能走向未来。这些诗、词、曲文,离开了歌谱曲调,一样能够传咏千古,甚至字字玑珠,绚烂迷人,成为文学的瑰宝。遥想当年,有了歌谱曲调来演绎,这些文字当是另有别样的风致;有了这些文字,那些歌谱曲调又该是何其的璀璨风华。所以,好诗词是应该便于谱曲的,而歌词也应当是优美的,即便脱离了曲谱,它也是有生命力的、耐读的诗或词。这是我们美好的文化传统。
白话文运动以来,诗与词是愈来愈疏离了,而词的优美也日渐剥离。尤其是革命风炽的时候,歌曲要兴冲冲地表态,要张扬激情,要具有鼓动性,便难免意识形态化、政治标签化,标语、口号大量入词,削弱了歌词的文学审美功能,程式化、概念化成为共同特征。其实,近百年来,依然有一些优美的诗词被谱了曲,也有许多依曲而填的词或为谱曲而创作的词,同样诗味盎然,优美迷人。前者如刘半农的《教我如何不想她》、李叔同的《送别》以及毛泽东的精彩绝伦的诗词,后者如《梅娘曲》、《听妈妈讲过去的事情》、《让我们荡起双桨》、《吐鲁番的葡萄熟了》等。即便是红色歌曲,同样有许多优美的歌词,如《英雄赞歌》、《红梅颂》、《我的祖国》、《我爱五指山我爱万泉河》等。新时期以来,流行歌曲的盛行,纾解了歌曲里的政治神经,生活化、平民化、抒情化的艺术倾向催生了许多脍炙人口的优秀歌曲,其中的许多词富于想象力,“诗”味浓郁。这方面的探索,成就了不少歌词大家,优秀词家人才辈出,寓居深圳的词作家房千,就是其中的一员。
房千的歌词创作属厚积薄发类,总量不算多,但这10余年来,年年都有新作,而且不少作品流传甚广,脍炙人口,像《盼团圆》、《今天的中国》、《月光光》、《梦的翅膀》、《梦中的小河》、《桃花魂》、《中国我为你歌唱》等,都广受好评。房千既创作表现民间生活百姓情趣的词作,也创作主旋律的作品,都能成绩显赫,获得了众口称赞。他创作的主旋律作品多次获奖,并且连续10余次入选中央电视台、文化部春节晚会等重大文艺晚会。他创作的主旋律作品,政府认可,听众喜欢,关键在于避开了标语口号化的程式化路线,走上了亲民的文学的道路。他让主旋律大众化,让大题材生活化,用感性的话语、诗化的感受、凝练质朴的表述,营造出独特的表达效果,打动人心。在我看来,房千创作的歌词,文人色彩鲜明,遣词着调讲究,不仅内涵丰富,而且形式美感丰盈。他从古典诗词和地方民歌中吸取了有益的滋养,形成了自己晴朗俊逸的歌词风格,生活气息浓郁,时代色彩鲜明,意象新鲜,气象大度,语言质朴灵动,富于想象,讲求境界,健康爽朗,雅致而动人。
最近,房千创作了一首新歌《莲花红莲花白》,歌词全文如下:“你满含笑意,/从天边飘来,/像一朵云彩,/飘进我心怀。/莲花红莲花白,/冰清玉洁芳心在,/你出淤泥不染尘埃,/把馨香送来。//你一片清纯,/从天边飘来,/如一朵云彩,/牵动我真爱。/莲花红莲花白,/傲立群芳花不败,/你舞清风吹拂大地,把欢乐传开!”歌词清雅脱俗,如一幅山水画铺展于眼前。浅白的语言,朴素的表白,飘逸灵动的形象,诚挚的情感,扩张了歌词的表现力,使歌词有了蕴涵丰富的效果,带给听众美好的想象和感受。当代歌词要求明白晓畅,让听众一听便明,会心迎合。房千的歌词也有这方面的特色,但它更妙的是,在此基础上,词作者的美学追求总能够得以表现,词的优美品性总是得以彰显,这不仅反映了词作者的严谨的创作风格,同时也反映出了词作者的文学修养和文学追求。
古人作诗讲求“兴象”。兴是感物兴情,象指以物取象,所谓“兴必取象”“情动于内而感物于外”。我看房千这首新歌,便很得其中三昧。起句“你满含笑意”是兴,承句以下,便是陈“象”了。笔下之“象”,实心中之“象”,美好,飘逸,将美好神圣的感受具象化。读之,既有古代大儒“爱莲”的韵致,又有当下饮食男女至情率真、清朗脱俗的况味。一首好诗佳词,离不开优美的想象,离不开对诗化意境的营造。看房千的新词,如临夏日荷塘,如沐南风,如观仙子翩翩而降。于斯时,雅乐声闻,情思骀荡,禅慧于心,风和花开,这的确是幸福的感受啊。
房千原本是诗人,出版过诗集。房千本来是学者,致力于民俗研究,出版了民间文艺民间风俗学专著多部。房千的歌词创作,是他多年“采风于野”,独出心杼的心血结晶,是他心灵诗意放飞的结果。他清新的词风,得益于他多年的文学浸染,呈现的是他的文学品格,诚挚、真情、儒雅、飘逸、清爽,如同见其人于眼前。这样的歌词,不论是否流传久远,眼下,总是能深入人心,令人欣喜。
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