20厘米榄雕刻了200人物

2012年03月20日 04:31
来源：广州日报

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曾宪鹏潜心传承父亲的榄雕技艺。

曾宪鹏雕刻细节图。

榄雕传人曾昭鸿父子在小小榄核上刻春秋

一艘两进四层的龙船画舫不足20厘米长，由200颗乌榄核雕刻镶嵌而成，船上约200多个人物神态各异，米粒大小的窗户开合自如。这艘“中华世纪龙”是曾昭鸿历时四年，独创榄核镶嵌技术的心血力作，创下了广州榄核雕刻之最。

日前，“广州榄雕”入选最新一批省级非物质文化遗产名录。面对逐渐无榄可雕、无人愿学的尴尬现实，与榄雕结缘四十载的曾昭鸿对这门技艺的传承与发展却并不乐观。然而，让他没想到的是，80后独子曾宪鹏辞去了工作，潜心传承父亲的榄雕技艺。目前在广东地区，只有这对父子兵还在坚持榄雕创作。

文/记者汤南 图/记者庄小龙

父亲曾昭鸿

几易工作不舍榄雕 独创榄雕镶嵌工艺

“当初进象牙厂，只是为了学一门手艺揾餐饭吃。”1972年，未满17岁的曾昭鸿凭借三幅山水花鸟工笔画，考入广州大新象牙工艺品厂，师从广州著名的榄雕艺人区宇仁。

“上世纪70年代，中国的手工艺品生意很兴旺，出口订单多得忙不过来。”曾昭鸿和工友们的作品常常远销海外。到了上世纪80年代中期，手工艺品销路转差，生意逐渐萎缩。为了生计，1989年，曾昭鸿离开了象牙厂。

后来，曾昭鸿进过化妆品厂，当过车工。“那时白天上班很累，晚上经常刻到夜里零点。”曾昭鸿说：“那段日子是最辛苦的，全靠兴趣支撑下来的。”1998年末，曾昭鸿干脆辞职，全身心投入榄雕创作。

曾昭鸿回忆道，当时每个月的任务量很重，根本无暇自己创作，反倒是离厂以后开始琢磨创新。“单个榄雕再大不过三四厘米，没有收藏价值，只有做成大件，才卖得起价。”于是，曾昭鸿开始挑战高难度。

与传统榄雕运用的浮雕技术不同，镶嵌技术则用镂空、通雕等技法进行雕刻，通过入榫的方式进行镶嵌，充分体现了岭南工艺特色。

曾昭鸿介绍说，镶嵌技术最考人的首先是选料，根据创作主体的需要选择榄核；其次是用力，由于榄核中间厚两头薄，脆而无韧性，核内还有三叉心，“雕的时候一定要用阴力，用牛力榄核容易爆裂。”最后通过入榫进行镶嵌，“要静下心来慢慢做，才能让它浑然一体。”

儿子曾宪鹏

爱上榄雕缘于《核舟记》

“当初跟家人商量辞职回家全职做榄雕的时候，全家族都强烈反对。”1983年出生的曾宪鹏跟随父亲学习榄雕技艺近10年。

“初中的时候学了一篇课文《核舟记》，都不用老师讲解，我就理解了课文描述的那件微雕工艺品的精妙绝伦。”曾宪鹏激动地把自己玩的榄雕小船拿给语文老师看，居然把老师考住了，同学们也对他羡慕不已。“那时我觉得老窦好威水啊。”带着对父亲的敬佩，曾宪鹏开始爱上榄雕。

2002年毕业后，曾宪鹏进入一家企业做工业设计，像父亲当年一样，他白天上班，晚上用工余时间跟父亲学做榄雕。曾宪鹏不愿这门技艺就此没落，向家人说出自己的想法，家人的强烈反对都没能动摇曾宪鹏的决心。2008年，他辞去工作，母亲开出条件，“最多三年，做不出名堂就出去找工作。”

“我所学的机电专业中七成内容与榄雕基本功相似，上手很快。”曾宪鹏做榄雕的时间不长，但其独立完成的作品很快在各级大型比赛上斩获奖项，并受到市场的欢迎。

新生力量的加入让这门古老的民间工艺涌现生机。曾宪鹏利用学到的电脑制图设计为父亲出效果图，提高效率的同时还节省材料。父亲的创作偏向传统，作品都是虚构出来的，曾宪鹏将自己在历史书籍、典故中的原型以及现实社会的现代造型吸收进榄雕创作，为曾昭鸿拓展了思路。曾宪鹏还通过网店展示榄雕作品，引来了买家。

担忧

成片乌榄树被砍伐

面临无榄可雕境地

政府对传统文化的重视和保护力度不断加大，日前，广州榄雕入选广东省级非物质文化遗产名录。

不过，与榄雕结缘四十载的曾昭鸿对这门技艺的传承与发展却并不乐观。“做榄雕只选用乌榄，也只有增城产的乌榄才适合，一棵榄树从种下到成材至少需要三五十年，成材后有收成还要一二十年。”然而随着大量土地被开发利用，成片的乌榄树被砍伐，乌榄树越来越少，能结出大果实的老树近乎绝迹。榄雕面临着无榄可雕的境地。

“由于榄核提取物具有药用价值，医药公司也会大量收购。”曾昭鸿的语气里透着无奈。每年中秋前后，曾昭鸿父子都会到增城待两个星期左右，“榄核有论颗、论斤、论担卖的，我们是逐颗挑选，有时一下午才挑得20多颗”，“今年用的榄核还是十年前买下的，我们是存了些货，所以十年内不用担心，十年之后无法想象了。”

“做榄雕饿不死，也不会发达。”曾昭鸿做了40年榄雕仍居住在海珠区同福路的祖屋里，生活俭朴。制作榄雕对视力、双手的损伤不在话下，还非常耗时。

“我是希望免费收徒弟的，但是没有人愿意学这种既辛苦又赚不到钱的手艺。”曾昭鸿告诉记者，这些年他先后收过十个徒弟，最后都没有一个能够耐住寂寞、忍住清贫坚持下来。儿子的选择让他多少有些安慰。