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小品“跌入低谷” 哈文:不缺市场缺精品

2012年02月15日 08:33
来源:人民网

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2012年春晚小品

哈文

赵本山

小沈阳

2012年央视春晚语言类节目仅为7个,与鼎盛时期的16个相比少了一半还多。央视春晚结束后,总导演哈文表示,语言类节目的衰落是因为“小品没有市场,语言类节目创作本身有瓶颈,已经没有强有力的市场机制去推动它。”此话一出,引发了人们对小品现状与前景的思考。而赵本山小品编剧尹琪认为,小品没有市场只是假象,深层原因是源头和终端出现了问题。

现状

“把关人”集体失控致小品没落

回望小品繁荣期,赵丽蓉、陈佩斯、赵本山、宋丹丹、范伟、高秀敏、潘长江等十几位笑星欢聚舞台,每年都会有好作品让观众捧腹大笑。然而,随着赵丽蓉、高秀敏的离世,陈佩斯、宋丹丹等人的相继退出,小品也逐渐失去了原有的光环。陈佩斯在谈到小品时表示,到了他这个年龄,已经不再追求传播度,再像从前那样表演小品显得有些不着调,所以他更忠于追求更高的喜剧境界。而曾经活跃在小品界多年的范伟、潘长江等,也纷纷向影视表演行业转型。演员的流失让小品行业颇为尴尬。

此外,从事小品研究数十年,有过7次执导春晚小品经验的崔凯表示:“像相声、小品这些曲艺艺术,多是一次性文化消费,有时候在电视上演过一次,再拿到剧场里演出就不行了。”这一原因导致小品消费市场不断萎缩。但崔凯同时认为,说小品没有市场还为时过早,它依然有广泛群众基础和生存空间。只是,目前小品的发展存在一定问题。

尹琪介绍,一个成型小品的出炉需要通过“编剧的创作——表演者的加工——晚会主办方等需求方的输出”这个链条,每个链条都有“把关人”。但如今小品源头的“把关人”集体失控,纷纷脱离观众,导致小品越来越没意思,呈现行业萎缩的假象。重庆戏剧家协会主席申列荣表示:“编剧们没有‘下生活’,创作的源泉不是来自生活,脱离了老百姓,观众自然就不看了。”

《吃面条》、《相亲》、《超生游击队》……曾经那些经典的小品,仍时常被观众提起。观众况林说:“小品大多来源于生活,反映过去一年中的热点,在幽默风趣中蕴含了做人、做事的道理。我们对小品仍然很期待。而现在,不是我们抛弃了小品,而是小品远离了我们。”

“一些小品演员甚至以艺术家身份自居,他们与百姓的思维方式不同,考虑问题的层面也不同,落实到表演上自然也就无法引起观众共鸣。”尹琪深感无奈。

出路

放下身段接地气 拒绝表面化

哈文表示,现在网络发达,段子、笑话很多,观众已经不靠某一个平台获取这类笑料,“现实生活中很多荒谬的事情也很可笑,所以观众的期待值与作品的水准之间,特别是最后的呈现效果之间,形成了一个巨大的落差。”

虽然哈文对小品的前途持悲观态度,但尹琪认为,各类晚会节目中,小品依旧是最受观众期待的重头戏,且能够在困境中突围。他表示:“除了对歌舞类节目‘雅’的欣赏,观众更需要通过语言类节目的‘俗’来释放。‘赵家班’小品在多家卫视亮相和小品‘剧场式’的火爆,也从侧面证明了小品市场不小,反而很大。”

若小品并非没有市场,那么如何才能让小品承载起观众期望的那份价值?崔凯给出了答案:“小品不能单纯地走搞笑路线,它还需要有一定的文化内涵和思想深度,如果只是让人一笑了之,并不能长久流传。”曾参与春晚小品创作的山东著名编剧李文绪也指出,眼下小品创作者要做的,就是深入生活,创作百姓喜闻乐见的节目,“小品不是缺市场,而是缺乏源于生活的创作。到生活中去,到老百姓中去,创作者会发现取之不竭的源泉。”

据尹琪介绍,赵本山在作品“贴近百姓”这一点上相当较真,“除了小品包袱,赵本山更关心小品的语言对白,反复要求我不能写得太‘悬乎’,一定要接地气,有亲近感,让百姓一听就懂。”

著名曲艺作家、评论家孙立生很注重小品的本质,拒绝表面化。他表示,小品创作者应该有宽阔的胸襟,舍得对自己的作品“动刀”;此外还要尊重艺术发展的特殊规律,以本子推人,而不是把宝压在一个演员身上。孙立生说:“就算小品不可能再回到过去的辉煌,但我们要做的,是让它能够活得更久。”

小品“跌入低谷”的议论的确发人深思,但也不至于悲观到“小品已死”的境地。当小品“老炮”积极创新,创作内容说人话、接地气,不再让作品浮于生活表面,而是还原现实生活真实的幸福与酸楚,或许小品就能找回当初的锋芒,绝处逢生。

标签:小品 哈文 
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