剧作家罗怀臻：舞剧创作者“回归文学的担当”

2011年12月22日 15:23
来源：中国文化报

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无论是舞剧还是舞蹈诗都存在诗意的要求，而中外的舞剧创作都根源于经典文学名著或是有当代文学家参与创作，而中国舞剧的创作者也“回归文学的担当”，依据优秀的戏剧文本来创作舞剧作品。

——摘自《天天新报》

戏剧导演林兆华：中国戏剧的根是在戏曲和曲艺

我在国外看戏很多年，欧洲惊人的戏剧其实很少。我觉得中国戏剧的根是在戏曲和曲艺。我在导演方面得益最多的也是中国传统戏曲和说唱艺术。我常和自己的演员说，要多看看这些艺术家。可惜当代的戏曲演员，总觉得自己落后，总是想现代化，玩新的，但恰恰那些东西是不牢靠的。中国有自己的戏曲美学，但却没有自己的导表演学派。

——摘自《东方早报》

编剧廖一梅：戏剧应该是一种心灵肌肉的运动

话剧一旦进入了大众娱乐，它就要负担外界对它的要求，有利益、有取向，这是我不愿意看到的。我的每一个戏问世都有人说看不懂，但这一点我觉得没有任何探讨的必要。每次有人问，我都会说‘看不懂是你的事’，我不负责娱乐和老少皆宜，那样的东西对我来说是耽误时间，我对“笑一下”这种面部活动没有兴趣，戏剧应该是一种心灵肌肉的运动，不可能适应所有人。

——摘自《北京青年报》

央视春晚第一任导演黄一鹤：电视文艺要心怀百姓

做电视文艺跟古代文人一样，就是要心怀百姓，不能从自我好恶出发，要真正了解观众喜欢什么。春晚跟一般的晚会还不同，它是一个系统工程，里面包含社会学、心理学等。观众累了一年了，全家人围在一起看春节联欢晚会，这里有高兴的心情，也有积攒了一年的烦躁。节目如果全是隔靴搔痒的，他们怎么能喜欢？要从节目上关注他们心里的创伤，跟百姓坐在同一条板凳上，他们才能喜欢。

——摘自《郑州晚报》