精神强者的视觉意志

2011年11月03日 10:04
来源：中国文化报

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章剑华书法作品

精神强者的视觉意志

——读章剑华书法作品有感

蒯 天

章剑华现为江苏省委宣传部副部长，江苏省文化厅党组书记、厅长，由于这样的多重身份，他的工作贯通了当代文化的方方面面。他是博学深思的写作者和言说者，出版了《承载》、《新媒体时代的探索》、《文化时空》、《想法》、《墨语》、《热点思维》、《心田笔耕》等一系列著作，深刻辨析当今社会的焦点话题和重要现象，针对中国当代文化建设的语境和方略进行系统、深入的思考。章剑华虽然没把书法作为一种专门的艺术进行研究，但他的书法创作却伴随了他的文学、诗词创作锻造出精神强者的视觉意志，蕴涵着丰富的文化内涵。

当代书法实践者们的一项重要工作，便是重拾、重温、重建传统。于是，对于以“二王”为代表的经典书法杰作的学习，便成为当下书法界的典型现象。对此的借鉴学习，既可成就自我，亦可复兴传统。故此当今凡希望于书法有所作为的书法实践者无不醉心于此。章剑华也不例外。所不同的是，章剑华并不是一位专业书法家，所以在学习与实践上，他多了一份不易，但是因研习书法，章剑华的身心得以放松，性情得以抒发，境界得以提高，跨涉于书法之路，虽然艰辛而曲折，但章剑华的生命乐趣也在于此。书法是他的人生，不仅是他的人生背景，而且是他立身用世的力量体现。

他读书广泛，哲学、历史、地理、文学等均予涉猎，博撷约取，锤炼“字外功”。章剑华秉持良知追求书法的民族性品格，他在书法王国中刻苦钻研，钻研出自己理想的生活空间。章剑华最初学习书法是从颜体上找入门路径，他对王義之的“内擫”笔法、王献之的“外拓”笔法、颜真卿的“屋漏痕”笔法等心摹手追，反复研习。唐孙过庭《书谱》有云：“一点成一字之规，一字乃终篇之准。”章剑华紧紧咬住这“准”字。在他的感念中，点、线形态及其书写形成便是“准”的外化。同时，他感念到结体之“八律”：欹正、疏密、宾主、参差、向背、变化、裹束、收放。他将此感念作用于书写，一步步解读书法之魂，识得书法的内藴所在。

章剑华书法以行草见长，尤其钟情于草书的学习与创作。他的草书作品多为小草。他从王義之《十七帖》、怀素《小草千字文》及于右任草书中汲取营养，博釆众长，不泥旧法，书风潇洒飘逸，用笔爽劲洒脱，作品于通畅之外，多了一份凝炼与沉静。世人多以为草书的魅力在于“动”，殊不知，草书表象虽为动态，以其多变的姿态感动观者，但高妙之作品，前后呈现的却一个“静”字。章剑华之草书正有此境界，观章剑华的书法作品，让人感到他下笔按多提少，线质沉劲厚实，没有长枪大戟、横冲直撞，亦无蛇挂树的缠绵繁复。其釆取拓宽行距，收紧字距的布排，使得行气更加连贯，如线串珠子，神注其间。他以笔断而意连的形式来处理字与字之间的牵丝连带，虚实结合，却丝毫不使行气松散。字与字紧挨着，反而减省了线条的牵扯，变繁复为简洁。书家在纵笔时对字形、字态的处理比较中庸，中规中矩地依字形宽窄、胖瘦做微调，无夸张的变形和奇态。章剑华的书法作品给人温润、雍容的感觉。其墨色沒有浓、淡、干、湿、焦的渐变，凝重的墨色更增端稳之气，偶有枯笔引入些许空灵。整幅书法作品笔调一以贯之，沒有渐舒渐展、逐渐提速的渐变趋势。可以想象，创作中的章剑华情绪一直保持在一个平和的状态，不掺杂火气与激愤。明人陆时雍说：“善言情者，吞吐深浅，欲露还藏，便觉此衷无限。”或许这正是章剑华所崇尚的含而不露、显而不扬的境界吧。他的书法作品中处处透射出一种书卷气，从笔端涓涓流出，生成与他诗、文、史学问修养相融的化境。以书法的外化形式展现给读者，蕴寓于字中的狂放不羁的才子气，展现了他大胆的创新精神，具有鲜明的时代特色。