体现国家水准 打造中国品牌

2011年09月30日 18:09
来源：中国文化报

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为了“展示创作成果，推出艺术人才，发挥示范作用，服务人民群众”，国家艺术院团优秀剧目展演已连续举办两届。9月23日，由文化部艺术司主办的2011年国家艺术院团优秀剧目展演研讨会在北京举行。与会的有关领导、国家艺术院团负责人、专家学者围绕2011年国家艺术院团优秀剧目展演情况，以及文艺团体应该怎样搞创作、应该推出什么样的人才、国家艺术院团应该怎样发挥示范引领作用等相关问题进行了深入的研讨。

引领和激励艺术生产

“京剧要考虑如何传承好、发展好；交响乐、芭蕾要考虑如何在国际舞台上占据应有的位置，代表中国的水平；民族歌剧要探索学习用外国的艺术形式表现我们的民族精神和民族文化。”文化部艺术司司长董伟说，“通过展演可以看出国家艺术院团在关注现实、关注基层、关注民族文化的发展。而且，眼光投向了世界，在追踪世界舞台的前沿。”

国家京剧院院长宋官林充分肯定了国家艺术院团优秀剧目展演举办的作用和深远影响。“国家艺术院团展演既强调新创剧目，又注重中国乃至世界的经典剧目，代表了中华民族的文化胸怀，对全国性的和一些重大的艺术展演起到了引领作用。”宋官林说，“同时，对院团推动艺术生产、培养人才等发挥了激励作用。去年展演结束时，我们就为今年的展演做准备。如果连续3年参加展演的话，我们就能累积15台经典保留剧目。”

中国国家交响乐团团长关峡认为，国家艺术院团优秀剧目展演提供了一个展示的平台。“如果没有这个平台，我们就可能感受不到在与国际接轨。去年展演时，我们推出了世界上最难的交响乐《英雄生涯》；今年，中央歌剧院把歌剧中最难的《汤豪塞》搬上了舞台。这至少反映了国家艺术院团正和国际领先水平缩短距离。”关峡说。

展示国家艺术院团实力

文化部艺术司原巡视员姚欣在此次展演中观看了13台剧目。他认为，这批剧目充分发挥了国家艺术院团的导向性、代表性和示范性作用。“以京剧为例，5台剧目中除了《红灯记》是革命历史题材之外，其余4台都是古装戏，但也在用现实的思维观照历史。”他认为，展演体现了国家艺术院团艺术生产普遍繁荣的态势。“通过近几年文艺院团在体制机制上的改革创新，各院团呈现出良性、有序的发展趋势。比如国家京剧院以前每年演出100多场戏，去年达360多场；国家话剧院在‘九艺节’期间有5个剧组同时演出；中国儿童艺术剧院去年18个剧目演了509场。”

许多与会者表达了对展演剧目的喜爱。中国文联副主席、国家一级演员白淑湘说：“中国东方演艺集团的歌舞晚会《水墨中华·风》把中国的一些特色的东西留住了，风格比较纯粹。”中国歌剧舞剧院一级作曲温中甲说：“在创作周期并不长的情况下，各院团推出了很多优秀的节目，《水墨中华·风》、《红河谷》等都是首演，在首轮演出能达到这个水平很不简单。《红河谷》的音乐创作深具中国气派和民族风格。”《音乐周报》原副总编辑陈志音说自己仍沉浸在听歌剧《汤豪塞》的激动中：“通过《汤豪塞》，我们不仅看到中央歌剧院优秀女高音后继有人，更见识到男演员的强大阵容。”

不过，姚欣认为有些剧目尚有提高的空间。“《杨门女将》在主要人物内心世界的刻画上，层次并不是很清晰。话剧《四世同堂》究竟是怎么样反映时代、突出主题，应该深入思考。《皮皮·长袜子》是我非常喜欢的儿童剧，但剧中孩子的父亲是海盗，引进时沿用了下来，挺别扭。”

如何出人出戏

中国戏曲学会副会长、中国艺术研究院戏曲研究所原所长王安葵认为，现在剧本文学跟不上，很难创作出像当年那样有长久价值的优秀剧目。“但现在看来，剧院也在抓剧本创作。像去年演出的京剧《曙色紫禁城》那样的剧目应该继续加工，使它能够保留下来。”王安葵说。

关峡介绍，现在各院团的创作室基本都解散了，交响乐的创作面临着同样的困境。“很多人愿意写，但是心踏实不下来。怎么聚集创作人才，怎么创作出好作品是需要思考的问题。”87岁的国家京剧院原院长吕瑞明也认为，现在国家京剧院的专业作者太少了。

中央民族乐团国家一级演员姜嘉锵说：“现在我国歌剧演员的演唱水平非常高，在国外声乐比赛中也屡屡获奖。但怎样将汉语的音韵美融入歌剧中去，使其成为正经八百的中国歌剧？”中国音协副主席、歌剧《红河谷》主创孟卫东认为，歌剧应该是一场音乐会。“歌剧作曲家在为喜爱歌剧的观众写作的同时，也要想到是为喜爱歌剧的演员而写。同时，歌剧要有歌剧的品格：西洋的形式、中国的气派。”孟卫东说。

中国东方演艺集团中国歌舞团团长刘江认为，现在舞蹈界有一个创作误区：拼灯光、拼音响、拼大团队，比较浮躁。“我们从《水墨中华·风》开始，让全体创作人员静下心来，‘关’在一个地方进行创作排演。我们不追求舞美的大制作，不做灯光的大比拼，不搞演员的人海战术，而是追求中国的美，追求内心的静，追求品质的优。”

《剧本》杂志社原主编王育生对儿童剧很关注，他说：“现在很多儿童剧院团跟本省的话剧团合并，但由于我们有着一大批能够在困境中坚守的儿童剧从业者，才使得儿童剧得以不断地前行，并且不断地迸发勃勃生机。”

梅兰芳纪念馆馆长秦华生认为，目前有些剧目的创作理念还比较陈旧，节奏比较缓慢。“我感觉现在主创人员还是浮在上面。大家应深入火热的现实生活中，深入挖掘生活，要为人民鼓与呼。”秦华生说。