勾勒版画在中国的发展路径

2011年09月06日 08:43
来源：文汇报作者：范昕

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今年适逢新兴木刻运动80周年以及鲁迅诞辰130周年，而上海正是1931年鲁迅开办“木刻讲习会”的地方。从昨天起，“为人生的艺术——纪念新兴木刻运动80周年中国现当代版画展”在上海美术馆举行，分1931年-1949年、1949年-1978年、1978年-2011年三个阶段展示180余幅经典版画作品，勾勒80年间版画语言在中国的发展路径。展览由中共上海市委宣传部、上海市文广局、中国美术家协会主办，展期至9月16日。同时，近期于上海各大展馆举行的“国际版画特展”、“第三届上海当代学院版画展”、“中奥版画作品展暨第三回版画言说”都不约而同地向新兴木刻运动80周年致敬。

新兴木刻，又称新兴版画，是现代新文化运动的一部分。鲁迅并不会刻版画，他却最先肩负起向中国人大量介绍欧美版画的重担，对于组建中国新兴木刻运动队伍、推动新兴木刻运动发展起到巨大作用，堪称中国新兴版画艺术之父。上世纪20年代，鲁迅在帮助青年人编辑《莽原》、《朝花》等刊物时，为了寻找插图开始接触版画艺术。为此，他曾编辑五辑《艺苑朝华》，着重介绍外国“创作版画”中的木刻版画，他也曾积极地举办版画展览会，第一次版画展即于1930年10月4日在北四川路日商购买组合第一店楼上举办。

鲁迅深知，“当革命时，版画之用最广，虽极匆忙，顷刻能办”，因此只介绍外国版画作品不够，必须设法将版画的创作技法尽快地在艺术青年中传播。1931年8月17日至22日，鲁迅在上海长春路日本语学校为当时爱好木刻的青年举办木刻讲习会，请来日本友人内山完造胞弟、身为美术教师的内山嘉吉主讲木刻技法，鲁迅亲自主持并当翻译。为配合讲授课程，鲁迅每天携带一批外国版画如英国木刻、德国版画、日本浮世绘版画等给学员观摩，并结合内山嘉吉所讲的内容，加以详细的分析、研究。学员们边听边看边实习，讲习会结束，学生们的习作组成了一个小小的展览会，作品自然是不成熟的，却得到鲁迅的热情肯定。这是中国第一个木刻讲习班，成为中国新兴木刻运动的起点。

上世纪30年代，新兴木刻运动在中国蓬勃发展，发挥着为社会大众服务、为社会变革服务的作用。从新兴版画在中国诞生那天起，它就积极介入社会文化生活，不仅提供了崭新的艺术形式，也为时代提供了忠实的记录。它的黑白分明，是艺术的道德承诺；它的深刻有力，是民族的精神象征。

江丰、陈铁耕、黄新波、李桦、力群等青年人从“上海一八艺社”、“野风画会”、“春地美术研究所”、“MK木刻研究会”等木刻社团成长起来，日后都成了新兴版画创作的中坚力量，他们用自己的刻刀表现社会和人生，面对民族的苦难和社会的不公，发出了雷鸣般的吼声。同时又因为版画简便易行、可以无限复制的特点，无论抗战时期还是解放战争时期，都是最有力的宣传武器，因此成为最普遍的艺术形式，也成为那个年代最能够与世界交流的艺术形式的代表。本报记者范昕