博学约取 自成一格

柯少岩深刻地认识到中国传统文化注重传承，不是无本之木，无根之水。他以包容的心胸面对丰富的传统遗产，不断地开阔自己的视野，上至商周秦汉，下至明清当代，皆是他学习取法的资源。他利用晚上和节假日时间闭门埋首故纸堆，与青灯黄卷为伴，甘坐冷板凳，经过10年来的艺术探索实践，逐步形成了自己的创作格局。柯少岩的书法篆刻艺术取法广泛，不拘泥于某家某派，不以得某家法而沾沾自喜。他习书从篆、隶书入手，进而楷、行、草，各种书体皆有涉猎，其中尤以行草书最为用心。他的行草师法二王，在二王帖学一脉下延伸到历朝历代帖系大家，如唐之颜真卿、宋之苏轼、米芾、元之赵孟頫、杨维桢、鲜于枢，明之董其昌、黄道周、倪元璐、王铎等皆心摹手追，使自己的行草艺术不局限于某家某派，又不会偏离二王帖系书法之正脉。同时，他关注敦煌写经、残纸、简牍等书法的研究现状和发展动态，从这一发现于上世纪的新学科作为构筑自身风格的突破口。柯少岩的隶书先后临习《曹全碑》、《史晨碑》、《礼器碑》，现阶段尤心仪郑谷口隶书，他将郑谷口隶书进行重构，着重表现蚕头雁尾，参以简牍的意趣集飘逸凝练于一身，则是他进行深入思考后的结果。在当今书坛，师郑 而有新意者有江苏管峻，他简化郑书的蚕头雁尾，笔画厚实，造型简洁，成一家之风。柯少岩的楷书先从魏碑《始平公》入手，对于近年来倍受冷漠的唐楷，他选择了初唐的禇遂良和盛唐的颜真卿，他认为禇发扬了二王的内撅法，颜发扬了二王的外拓法，都是王字的正宗嫡传，他将此两家风格进行融合用力颇深，相信他在楷书方面年也可以结出硕果。他的篆刻艺术以先秦古玺汉印为基础，汲取唐宋官印意趣，得秦汉印之古朴，不失唐宋印之艳丽。他的书法作品风气纯正，讲究笔墨情趣，萧散飘逸，大到巨幅之作，小到尺牍寸笺，各有专擅，呈现以“逸、韵”为主的艺术风貌，充分展现了他高蹈不群的艺术才情，获得了书界同道的赞誉。中国书法家协会会员、徐州市书协副主席、著名书法家张东明评其书：“遒劲有姿，形神俱佳。”中国书法家协会会员,安徽仁济书画院副院长，著名书法家白鹤先生评其书：“大气磅礴，流畅生动，已露峥嵘之象。”