京剧演员王珮瑜

王珮瑜在京剧中演老生，在生活中也是潇洒做派：喜欢摄影，打高尔夫，做瑜伽，学习茶道，精通香道……最喜欢的偶像是邓丽君，她说邓的唱法也借鉴了戏曲中的一些声腔，听起来十分隽永。而张国荣和迈克尔·杰克逊的相继离世，让她的追星生涯画上了句号。“张国荣在《霸王别姬》里太美了，这个人，太纯粹，走向了极致。我没有达到那样的境界。”但在朋友和戏迷眼中，王珮瑜也让人捉摸不透，她好像有一个老灵魂，却也纯真似婴儿。

电影《梅兰芳》里，章子怡扮演的孟小冬和黎明饰演的梅兰芳合作了一出《游龙戏凤》，章子怡的幕后配唱就是王珮瑜。王珮瑜14岁时凭一出《钓金龟》获得江苏省票友大赛第一名，后得到谭门代表人物谭元寿的赏识，26岁就成为上海京剧院一团副团长。

和“孟小冬”有缘

王珮瑜五官精致，皮肤细嫩，气度却似旧时的名士公子，戏迷们爱称她为“瑜老板”。因为是苏州人，王珮瑜从小习学评弹小曲儿，就因旁人一句 “不会京剧的人不算牛”，争强好胜的她便让做票友的舅舅将自己领进了京剧之门。开始专攻老旦，得奖获邀去南京电台录音，遇见上海的余派老生声腔研究专家范石人，范先生道：“老旦再唱也是配角，唱老生有机会挂头牌，你唱不唱？”“唱。”自此开始改学余派老生。14岁时，“腰腿已经硬了，年纪太大”的王珮瑜破格入读上海戏曲学院，一学就是7年。

改学老生后，王珮瑜第一次听到了余叔岩和孟小冬的录音磁带。忆起当时感受，王珮瑜至今唏嘘：“其实那个磁带效果很差，声音嘶嘶啦啦的，但我一听立刻被打倒，难以想象世上还有这般天籁的歌喉。”

看过王珮瑜专场演出的观众，都会被她的舞台魅力所征服。著名老生谭元寿先生在看了她的演出后说：“这不是又出了一个‘孟小冬’么？”“小冬皇”遂名声远播。

王珮瑜被大众所熟知，得缘于陈凯歌导演的电影《梅兰芳》。但王珮瑜和孟小冬早就结缘，现在电视台存有的孟小冬录音资料，为其做人物配像的就是王珮瑜。“孟小冬1977年去世，我1978年出生，不知道这是不是冥冥之中安排我和孟小冬先生产生某种关联。”2008年在天津演出《乌盆记》时，王珮瑜站在后台备场，突然有一种奇妙的感觉：“那天刚好是冬至，我是为纪念孟小冬而唱，感觉就是冬皇到了，她一定来了。”

“时尚消费”和“贫困戏剧”

京剧观众老龄化、票房不理想等问题已存在多年，王珮瑜给自己的定位是——“做最古老的传统艺术，最时尚的演绎者。”在她看来，艺术本身是无价瑰宝，需要做的只是引领通向这门传统艺术的“时尚消费”。两年前，王珮瑜在天津和北京演出了“墨壳原态”舞台剧《乌盆记》，请到了评书大师单田芳、相声表演艺术家马三立的儿子马志明和相声演员黄族民，将相声、评书、京剧这三种艺术形式熔于一炉。

但同时，王珮瑜对京剧市场一窝蜂打造华丽舞美的现状不以为然：“你再加声光效果，比得过《指环王》、《阿凡达》么？增加成本不说，还吃力不讨好。我提出简单、节约、不铺张、不搞大排场的‘贫困戏剧’，是说把精力和有限的资金用到表演上，花在还没有走红的年轻演员的包装上。”

眼下王珮瑜，即将实现一个酝酿多年的艺术理想——整合余派《搜孤救孤》的唱腔和马派《赵氏孤儿》的本子，删减重复的内容，保留最经典的唱段，舞美设计上充分体现写意之美。新版《赵氏孤儿》将于明年1月25日、26日在上海大剧院上演。

京剧是一门男性艺术

世界上有男人，有女人，还有一个王珮瑜。

私下里，她穿男装，将邓丽君的歌唱得神韵犹在，对家人来说，她也是一个特殊存在。“不会有人拿我当男生，也不会有人拿我当女生。在我5岁侄女的眼中，世界上有男人，有女人，还有一个姑姑。”

广州日报：《梅兰芳》你看了吗？

王珮瑜：看了，坐在那儿有一种跟自己重逢的感觉。但锣声起来，章子怡张嘴的时候，我就笑场了。章子怡的样子，我的唱腔，没办法觉得这是搭在一起的，朋友们也都哄堂大笑。

广州日报：一个女性如何揣摩男性角色？

王珮瑜：京剧需要系统化、程式化的训练，每天周而复始地去练这些功，唱这些段子，不需要也没有空间去揣摩，那是千百个老艺术家集结出来的结晶。当把这些程式化的动作和唱腔变成自己的以后，就需要戏外的功夫来填补内心的空虚。

有些戏不适合京剧演，比如《红楼梦》，但《西游记》、《三国》、《水浒》大量地出现在京剧里，这些是什么戏？都是男性题材，如果从这个角度去讨论的话，京剧就是一门男性艺术。我们圈里人说，只要这个戏里有女人，后台就会很乱。

（摘自2010年12月4日《广州日报》）

（责任编辑：厉振羽）

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