本报讯 （记者 姜小玲）近日揭晓的第7届CASIO杯翻译竞赛所设的英语组、日语组一等奖再次空缺，让众多评委和参赛者为之抱憾，话题自然不可避免地牵扯出刚刚平息的第5届鲁迅文学奖翻译类作品同样出现的空缺风波。接二连三的“空缺”在为出版界和翻译界敲响警钟的同时，也向我们提出一系列值得思考的问题：什么样的翻译作品称得上完美？全国翻译界真的拿不出一部可以得奖的作品吗？

空缺可能并非翻译水平不够

今年CASIO杯翻译竞赛的参赛者多为在校大学生，也不乏初中、高中和高职学生，年龄最小者仅14岁。近20名选手同时参加了两个语种的翻译。获奖选手大部分为高校学生、教师，此外还有银行、公司职员和自由职业者。获奖选手中，有两位为90后，还有数位85后。

这些翻译新生力量的诞生，让主办方颇感欣喜。不过，今年大赛的一等奖再度空缺也不能不说是一大遗憾。大赛评委、著名翻译家林少华在点评时提出，翻译的标准在于“信、达、雅”，也即综合内容、行文和审美三方面的考察。参赛选手中，能译出“意思”、译出“文体”的有不少，但能译出“境界”的却没有，所以一等奖仍然空缺。在翻译界和出版界，早有人发出慨叹；文学翻译的现状的确堪忧。不过，也有出版界人士提出：我们的翻译水平还没滑坡到如此地步，以至于拿不出一部作品可以获奖！林少华以自身的译作《奇鸟行状录》（村上春树著）在第5届鲁迅文学奖评选中最终落选的经过，提出：翻译奖的空缺并非翻译水平不够造成，而是评奖本身出了问题。

市场诱惑面前难见字斟句酌

鲁奖的评委们则认为，文学翻译奖出现空缺，有诸多原因。其中包括：推荐渠道不够多样，作品不够丰富；存在抢译、赶译的情况，错译、漏译出现诸多，文学翻译人才队伍参差不齐。

文学翻译终评委会主任蓝仁哲曾撰文指出，在文学逐渐边缘化的今天，我国每年仍有数量可观的外国文学作品被引进，并及时翻译出来奉献给读者。这些大多是获诺贝尔文学奖以及诸多国际知名文学大奖的作品。得奖作品的光环对读者具有吸引力，专业的外国文学出版社的译著让读者产生信任感。不谙外文的读者在捧读这些外国文学译本时，鲜有质疑译文质量的；即使读到句子别扭、措辞费解之处，也往往心存包容，默许难免的“外国腔”。

文学翻译终评委员会委员、中国社科院外国文学研究所研究员张振辉也提出，现在不少出版社和作者，为了尽快推出译著占领市场，时间过于仓促，普遍存在抢译、赶译的现象，以致翻译疏漏层出不穷，包括很多翻译表达不贴切、不准确。

文学翻译不是简单的文字转换

文学翻译奖的空缺似乎影射出当前文学翻译人才的缺失。蓝仁哲还在文章中不无忧患地写道:“文学翻译在我国的重要性固然一再得到肯定，但文学翻译的恰当地位始终没有确立。译作被视为文学创作的附属品。文学翻译是不是一项创造性劳动，见仁见智，译者的甘苦唯有自知。时至今日，高等院校大多不把译作列入科研成果。地位不高，文学翻译的队伍自然难以形成。同时，文学翻译从来不是一个能谋生的行当，没有专业的翻译家，唯有业余客串的散兵游勇。 20世纪90年代我国加入国际版权公约后，文学翻译也难以成为译者的业余爱好。 ”

这其中道出了当下文学翻译队伍建设面临的现状。不过也有专家提出，现在外语好的人大有人在，但文学翻译绝不是语言文字的简单转换。林语堂认为翻译艺术所依赖的有三条：“第一是译者对原文文字上及内容上透彻的了解；第二是译者有相当的国文程度，能写清顺畅达的中文；第三是译事上的训练，译者对于翻译标准及技术的问题有正当的见解。 ”由此，他提出翻译的三条标准是：忠实、通顺和美。可见，这应该是好译作必须具备的要素。