二、气势雄强，笔墨酣畅。张飙从事书法创作，十分崇尚唐人李北海精神，一直努力像李北海那样学习“二王”入乎其内，出乎其外，取其秀，增其雄；融合南北，使其碑魂和帖韵相结合。他追求的是阳刚之气与阴柔之美的统一，即刚柔兼济的中和之美。因此，他的作品充满着一种先声夺人的雄强气势和满目生辉的酣畅淋漓。将雄强浑厚的气势和洒脱自如的韵味结合的如此和谐巧妙，实在是不容易。雄强与洒脱本身就是难以处理和解决的矛盾。书法创作本身就是制造矛盾和解决矛盾。不善书的人既不能制造矛盾，更不能解决矛盾。我们时常在展览馆看到，有的作品笔力雄强，但霸气十足，剑拔弩张；有的作品潇洒风流，摇曳多姿，但柔弱无力，单薄轻滑，都缺少一种艺术的魅力，都不能称其为好作品。但从张飙的书法作品集和书法展览中可以看到：雄强中有秀美，阴柔中有阳刚。雄强与秀美，阴柔与阳刚始终是相辅相成。他的阳刚雄强之气，如大江奔腾，一泻千里。如渴骥奔泉，奋蹄向前。如万岁老藤，盘绕高山;他的阴柔风神之姿，如山涧小溪，清新自然。如三春杨柳，迎风招展。如百花吐艳，气象万千。张飙的大字往往以气势取胜，小字以潇洒见长。在其每一幅书法作品中，我们不仅喜欢他的作品大字，更为欣赏他的题款小字。他的题款气势连贯，笔法精熟，气韵生动，魏晋风流光彩耀眼，达到了唐人孙过庭所要求的“智巧兼优，心手双畅”（《书谱》）的境界，令人如饮美酒而陶醉，如赏美景而忘归。

三、诗书合璧，翰墨生辉。自古以来，优秀的书法作品，多是文学作品内容和书法艺术形式的完美结合。它不仅书法艺术好，而且诗文内容也好，或是诗，或是词，或是散文等等。创作有感而发，书写心手两忘。因为古代的书法家几乎都是诗人、词人和文学家，至少也是有着很高文学修养的人。王羲之的《兰亭序》，书法是天下第一行书，文章是脍炙人口的优美散文。颜真卿的《祭侄文稿》，书法是天下第二行书，文章是同仇敌忾，讨伐安史之乱叛贼的战斗檄文。苏东坡的《黄州寒食诗贴》书法是天下第三行书，诗作是被贬黄州，抒发郁闷心情和穷困生活的杰作古风。在这些方面，我们现代人若与古人相比，自甘不如，但当代有高深文化修养，擅长诗书的也不乏其人，如启功、赵朴初、沙孟海、王学仲、欧阳中石、沈鹏、李铎、林岫等等，张飙也是其中一位出手不凡、不让前贤的人。张飙是书家，又是作家，是诗人又是词人。他虽学工科出身，但对古典文学特别是对古诗词有着较高的修养和创作能力。他从上个世纪八十年代开始，几乎每写的一幅书法作品都是一首古诗词创作。他采写过一百多位著名科学家，给每一位科学家都写了诗、填了词，并用自己的书法写出来。近些年来，我经常看到他每参加的展览，每给一个人题词、题贺，几乎也都是自己的诗词和楹联。从中可以看出张飙严肃认真的创作态度和良好深厚的古诗词修养。当前，社会上有人把当书法家看得太简单，认为只要会写两笔字就是书法家，其实做一个合格的书法家并非如此。他们不晓得合格而优秀的书法家应首先是学者和文学家。