六七年前，曹建华的山水画就颇获好评。论者说他能立足于传统文化基础，追求墨气淋漓，表现出大西北一种冷寂、孤高的情怀。其实，他本来学人物画，师从卢沉、周思聪，人物小品颇有卢、周之风。其后转往山水画，曾得到李可染、何海霞、秦岭芸、梁树年等前辈点拨。王鲁湘先生一语中的——“他用多样的笔法，画出了陇原土质单纯中的丰富、朴实中的华美，在一笔一画中，我看到了他对土地的虔诚和敬畏”。而曹建华在中国艺术研究院完成博士学业之后，学养和视野更大有不同。多年钻研山水画，他开始思考什么是山水画的传统。确实，弄不清这一点，就不会明白当代山水画存在与发展有何依据。

很明显，曹建华试图打通传统与现代之间的两极。他选择了黄宾虹为参照系，因为黄宾虹“创造了一种超出于物象之外的审美情趣”。从这十多年看，曹建华由人物而山水，由转益多师而专注一面，由偏重写实而趋向寄意，其求索之路是“照著走，接著走”。最终，却要指向“统一个体精神与宇宙大道这一对立范畴”。由此看，他很有西北人的特性，没有什么张扬的宣言，却走得坚执而扎实。期以时日，将更有大成焉。

——梁江（中国艺术研究院美术研究所所长、研究生院美术系主任、研究员、博士生导师）