《玩具总动员》动画工作室：世界由细节构成(图)

2011年08月17日 10:38
来源：外滩画报

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玩具总动员模型

B=外滩画报

E=爱丽丝 克雷德曼（Elyse Klaidman）

B：皮克斯制作动画的中心理念是什么?

E：皮克斯的动画由三个要素整合而成，“故事”、“角色”和“世界”。首先它要创造一个充满细节的“世界”，这个世界和我们的现实世界不一样，但是它是自足自圆的，它要有自己的法则和边界。然后是这个世界中牵动人心的“故事”和“角色”，这需要想象力和创造力。皮克斯的艺术目标，就是创造出非固定类型化的电影世界，满足观众的娱乐感知，贴近人们的内在渴望，引起共鸣。

B：那具体怎样创造一个角色?

E：角色带动故事情节前进，也让观众发生移情作用。这种移情作用是基于角色的“可信度”(believability)的。约翰 拉塞特曾描述过这种可信度由四个方面组成，分别是角色的天性(nature)、角色的局限性(limitations)、角色的特质(attribute)和忠于角色的材质(faithfulness to materials)。角色设计造型敲定之后，为了确保角色造型不走样，我们通常还会制作部分角色的黏土模型，以供计算机模型建构师和动画师参考。

B：皮克斯以原创故事而著称，《玩具总动员》还是第一部获得奥斯卡最佳原创剧本提名的动画片，这其中有什么奥秘吗?

E：这是集体的功劳!每个皮克斯的故事都是集体智慧的结晶。每个项目都有一个故事小组(story team)，这个小组一方面进行头脑风暴，不断修正故事的情节和发展;另一方面也和艺术制作设计师合作，寻找该部影片最合适的视觉艺术风格。就具体的步骤来说，从一开始提供各种可能性的艺术概念图(concept art)，到为影片的风格定调的艺术制作设计(production design)，再到故事板(storyboard)的绘制，再到动态故事影带(storyreel)的制作。我们的艺术概念图这次带来了很多，它们是真正的艺术品。所有这些程序都发生在真正的电脑制作之前。

B：所有这些故事和角色都要放入一个既真实又虚构的世界中去，皮克斯是如何平衡真实和虚构的?

E：电影中的世界，都自有一套自圆的逻辑。有的电影世界自我建构了一套规则，有的则和现实规则相呼应。角色通常带有自身的渴望，在电影世界的规则中横冲直撞，这样就产生了故事。动画片创造世界大致有两个方向，一个是像德国表现主义那样的，一个就是写实的方向。皮克斯遵循着现实和幻想结合的原则。我们在现实中取景，做大量的采样功课，再依据每部动画的特质，加入幻想元素。比如《玩具总动员》中的场景是以美国中产阶级为样本，但是安迪和席德的房间在情绪上就有明显的对比，祥和与不安，善与恶，等等。